Пока жив

В России, в цифровой прокат, как-то незаметно просочилась французская лента De son vivant, примечательная хотя бы тем, что исполняющий главную роль Бенуа Мажимель получил совсем недавно «Сезара» именно за эту работу. Стать лауреатом при одной единственной номинации от фильма — это уже удваивает, если не утраивает, значимость награды. Эмманюэль Берко второй раз привела Мажимеля к «Сезару» — через шесть лет после того, как он выиграл его в чуть менее важной номинации, став лучшим актёром второго плана в картине «Молодая кровь». Но беря в расчёт все статусные составляющие, нельзя не отметить главное: Бенуа Мажимель заметно вырос как профессионал, даже если за точку отсчёта взять роль, которая сделала его мега-звездой. Я имею в виду спарринг с Изабель Юппер в нашумевшей и скандальной «Пианистке» Михаэля Ханеке — ровно за 20 лет до роли Бенжамена, речь о котором пойдёт ниже.

39-летний Бенжамен преподаёт актёрское мастерство: готовит молодых, талантливых и не очень, лицедеев к поступлению в консерваторию. Благодаря инициативной мамаше в лице неувядаемой Катрин Денёв, он узнаёт о страшном диагнозе – у него 4-я стадия рака поджелудочной железы. Фактически ему объявляют смертный приговор, исполнение которого отсрочено на неопределённый срок – от 6 до 12 месяцев. Рак поджелудочной в этой стадии не оставляет ни единого шанса на спасение. Именно от него стремительно сгорали: Олег Янковский, Марчелло Мастроянни, Симона Синьоре, Любовь Орлова, Патрик Суэйзи, Джон Хёрт, Алан Рикман, Лучано Паваротти, Людмила Сенчина, Стив Джобс… И это только знаменитости. И большая часть всё-таки в преклонном возрасте. Бенжамена известие накрывает в самом расцвете лет, и в этом главный трагизм.

Во время съёмок Мажимелю было почти 46, но вид у него в фильме такой, будто он уже разменял шестой десяток. При всём уважении к мастерам грима, особенно французской школы с их передовой косметикой, сдаётся мне, что эта старость – результат внутреннего преобразования. Актёры – это, прежде всего, хамелеоны, мимикрирующие в зависимости от предлагаемых обстоятельств. Некогда первый красавчик французского кино настолько вживается в роль, что уже при первом его появлении в кадре невольно охаешь: «Что с ним такое случилось?». Дальше мы с небольшими вариациями наблюдаем в исполнении Мажимеля классическую схему принятия неизбежного согласно последовательности Кюблер–Росс — отрицание, гнев, торг, депрессия, принятие… Актёр с режиссёром не работают вчистую по данной схеме, неоднозначность которой была отмечена уже в момент её появления. Вместе с тем они не снимают и столько популярное в Голливуде «жизнеутверждающее кино», чьи духоподъёмные закрома ежегодно пополняются десятками лент о борьбе с онкологией, в повелительном наклонении названий которых даются позитивные установки: «Спеши любить», «Главное – не бояться», «Не сдавайся»...

Мажимель и Берко, не акцентируясь на симптоматике, предлагают драму об осознании героем некоторых неприятных и пугающих истин. Что Бенжамен не успел состояться как профессионал, что он никому не нужен, что его никто не любит… Мажимель убедителен и в фиксации этих переживаний, и в поведении своего героя. И его рефлексия, надо полагать, основана не на пустом месте, так как это, скорее всего, и есть те самые мысли, что будут терзать и прессовать каждого, кто невольно окажется в подобной ситуации. Фильм De son vivant предоставляет шанс подготовиться к такому моменту…