Совокупность лжи

А, ты ещё и так умеешь?
За свою удивительно долгую карьеру именитый британский режиссёр чего только не снимал. Я до сих пор не могу ему простить того, что он сделал со вселенной Чужих, но при этом признаю всё величие мэтра, все его заслуги и достижения. Сняв, как минимум, три фильма, которые стали классикой в своих жанрах (фильм ужасов 'Чужой', киберпанк 'Бегущий по лезвию' и историческую драму 'Гладиатор', именитый творец не стеснялся продолжать экспериментировать.

Вот и 'Совокупность лжи' относится к жанру, с которым Скотта ассоциировать непривычно - к жанру шпионского триллера. Заполучив в свой проект двух топовых звёзд, карьера которых находилась в самом расцвете, Ридли распределил нагрузку между ними явно неравномерно. ДиКаприо достался и экшн, и драматические сцены, и триллеровые вставки, а Кроу ограничился периодическим появлением в кадре с едой в руках и практически одним и тем же выражением лица.

И Лео, конечно же, привычно безупречен. 'Совокупность лжи' - далеко не лучший фильм, в котором ему довелось сниматься, но и тут он выкладывается по полной. Рассел картину тоже не испортил, но, положа руку на сердце, его можно было заменить и кем-то попроще. Хотя если у Ридли была задача подобрать в качестве начальника для персонажа ДиКаприо актёра сопоставимой величины, дабы их противостояние выглядело убедительно, то тут он цели своей достиг: Рассел пусть и смотрится побледнее, но отнюдь не тушуется.

Если переключиться с обсуждения актёров на сам фильм, то он весьма хорош. В меру жестокий, в меру напряжённый, в миру динамичный. От любовной линии сценаристам удержаться не удалось, но выглядит она не чужеродно и даже интересно. А вот концовка, на мой взгляд, получилась смазанной, будто, наплетя кружева, авторы сами в них запутались, и завершили достаточно правдоподобный, в общем-то, фильм финалом а-ля Deus Ex Machina.

Однако общее впечатление остаётся положительное. Скотт держит уровень и, надеюсь, даже по достижении 86 (именно столько ему лет на момент написания этой рецензии) легендарный режиссёр подарит нам ещё несколько отличных картин.

(но только не про Чужих, Ридли, только не про Чужих)

7 из 10

Хороший, плохой, ДиКаприо
Тема последствий операции «Иракская свобода», начатой американским правительством в 2003-м году, воспринимается современным зрителем как нечто далёкое, если не сказать историческое. Но на момент выхода фильма «Совокупность лжи», а это 2008-й год, война в Ираке было актуальное и вот только недавно закончившиеся событие, унёсшее жизни более миллиона иракцев и значительно увеличившее количество белых уходящих в закат крестов на кладбищах американских военнослужащих.

По сюжету фильма война закончилась, но раны тех событий всё ещё кровоточат и эхом отдаются на весь мусульманский мир, спровоцировав всплеск терроризма на ближнем востоке. В принципе, в фильме прямо так, открытым текстом и говорится, а главный герой вместо того чтобы оправдывать проведение неоднозначной спецоперации, ссылается на жадность политиков и мировых корпораций, которые в очередной раз решили нажиться на горе и слезах невинных, заработав грязные кровавые деньги. Ну, что сказать, смелый ход, который в тоталитарных странах с цензурой был бы просто невозможен. Ещё раз, хочу отметить, что развязывание американской военщиной войны в Ираке в фильме никоим образом не оправдывается. Более того, звучат пророческие фразы, что по всему миру начнут совершаться теракты и гибнуть гражданские. И этом отношении фильм стал пророческим. Можно вспомнить хотя-бы теракт на рождественском базаре на Брайтшайдплад в Берлине в декабре 2016-го, когда тяжёлая фура-грузовик въехала в толпу людей на площади, в результате погибло 11 человек. И многие другие теракты, совершённые исламистами, которые волной прокатились по Европе в 2010-е годы.

В фильме «Совокупность лжи» идёт охота сотрудников ЦРУ за неким проповедником радикального толка Аль-Салимом, главой одной из ячеек Аль-Каиды, который призывает к терактам и убийствам мирных жителей в Европе в качестве мести за вторжение в Ирак. Фильм прямо так и начинается с цитаты: «Мне хорошо известно то, что все знают давно. Тот, кому зло причинили, злом ответит на зло». Что может быть более обобщающей и лучшей фразой к контексту показанного? А затем даже недвусмысленно намекается, что целью Аль-Салима является ни что иное, как создание… того самого (запрещённого в России) Исламского Халифата. То ли фильм реально мега пророческий, то ли все трагические мировые события запланированы закулисой заранее, а через фильмы общество типа предупреждают о грядущем?

Теперь перейдём к тому, на что зрителю собственно предстоит смотреть. Ну что сказать, фильм «сделал» Леонардо ДиКаприо. Сыграл круто, здорово, ну как всегда он это умеет. Любовная линия? Даже это есть, правда очень пресная – без поцелуев, постельных сцен и страстей. Может, побоялись такое снимать, учитывая нравы жителей востока? Вероятно, что так. В качестве девушки, в которую суждено влюбиться главного герою – медсестра с именем Аиша, что с арабского означает «живая». Что нам известно об этом имени? Обладательница имени Аиша – совершенно необыкновенная девушка. Её разговоры все полны логических выводов, но она умеет их подавать таким образом, что они как будто бы сами по себе появляются в мыслях собеседника, то есть сама Аиша якобы не является их первоисточником. При этом Аиша не стремится блеснуть своим умом, предпочитая быть незаметной, быть в тени. Совершенно невероятным образом, актрисе Гольшифте Фарахани удалось передать образ замечательной, красивой, кроткой, жизнерадостной, любящей и милой девушки, той, какой и должна быть обладательница имени Аиша в идеале. Естественно, что в такую влюбляется персонаж, которого играет ДиКаприо. Но любовная линия, как я уже сказал, до конца не раскрыта и соблюдена строгость в проявлении излишних эмоций.

И последнее, что хотелось бы отметить. ЦРУ в этом фильме не показано исчадием зла (как во многих других похожих фильмах), а напротив, мол, выслеживают настоящего проповедника терроризма из Аль-Каиды. Хотя мы то с вами знаем, кем и в каких целях создавалась Аль-Каида… ну, да ладно.

5 из 10

А жаль.
Такое двоякое чувству.

Как бы технически качественный и динамичный шпионский боевик, от самого Ридли Скотта. Да ещё и с Ди Каприо, Стронгом и Кроу в основных ролях. Вся эта беготня и стрельба рыцарей плаща и кинжала по чужим арабским государствам во благо спасения мира от терроризма, по задаче США, выглядят конечно увлекательно. И как бы нас сразу предупреждают, что будут и интриги, и предательства. И по стандартной схеме - есть беспощадная машина государства и человек (настоящий американец), со своими чувствами и слабостями, но просто делающий своё дело, во имя мировой демократи.

Но каким же махровым ура-патриотическим популизмом отдаёт весь этот сюжет. И чёрт с этой логикой действия и самим инфантилизмом и какой-то нелепой ограниченностью самого главного героя Ди Каприо, подставляющего налево и направо невинных людей, но искренне переживающего потом за это. Но вся эта тема, с образом мирового врага и целью оправдывающую средства, на благо всего человечества, какая же она опостылевшая и фальшивая.

Всё это очень портит общее впечатление и превращает кино в пресную жвачку, в звёздно-полосатой обёртке. То ли у Ридли приступ слепого патриотизма, то ли гос. заказ. А может и всё вместе. А жаль.

Body of Lies
Одного у Ридли Скотта не отнять - он превосходный психолог, что он неизменно демонстрирует в каждой своей работе, изучая различные аспекты человеческого поведения или эмоций, где жанровая ниша каждого его проекта представляется своего рода оболочкой, формой очередного исследования автора. Шпионский триллер для изучения таких психологических аспектов честности и лжи, на мой взгляд, подходит идеально - и вот, союз Кроу и Скотта рождает еще один образец своего жанра, 'Совокупность лжи' (Body of Lies, 2008), в котором эта самая ложь - далеко не самая главная тема, но безусловно важная.

Фильм, конечно, не плохо смотрится как боевик - вполне зрелищный экшен со всеми его погонями, стрельбой и взрывами даже в сравнении с более дорогими побратимами с их бесчисленными сиквелами. Но в то же время, 'Совокупность лжи' - кино умное и в меру мрачное, зато жизненное. Довольно забавно смотреть, как автор главного голливудского блокбастера о крестовых походах Скотт рассуждает об агрессии арабов и глобальном джихаде, но именно этот монолог его любимчика Кроу становится отправной точкой, постепенно подводящей зрителя к главной мысли ленты.

Сам факт того, что в фильм заложен определенный смысл, добавляет ему художественную ценность, а в случае с данной лентой это еще и острое политическое высказывание. И так, фильм открывает весьма зрелищная сцена неудачной спецоперации британского спецназа с последующим терактом в Манчестере, и вот зритель уже лицезреет мечущегося по Ближнему Востоку оперативника Фэрриса в как всегда отличном исполнении Леонардо Ди Каприо, которым руководит бессовестный, но целеустремленный циник из Лэнгли Хоффман, который, видимо, свое уже отбегал в пустынях Афганистана и осел в удобном руководительском кресле. Оба актера, кстати, в своих образах смотрятся отлично формируя единый организм, где Фэррис - руки, а Хоффман - мозг. Но опять-таки, и их работа дает сбой, ведь Кроу представляет тех самых 'парней из будущего' (как называет американские спецслужбы его герой), которые полагаются на высокие технологии и различные средства связи, а доверие других людей используют лишь как еще один удобный инструмент, постоянно подставляя собственных информаторов в удобный момент (и если совесть немного грызет лояльного Востоку протогониста, то его начальник Хоффман вообще плевать хотел на побочные жертвы, ведь в 'этом... невинных не бывает').. Другое дело - 'дикари' с Востока, предпочитающие личные встречи, все еще верующие в Бога и не разбрасывающиеся уважением и доверием, презирающие ценности 'парней из будущего'. Ярчайшим представителем этой стороны является даже не разыскиваемый 'террорист номер один', а глава иорданской службы госбезопасности GID Ханни Салама в филигранном исполнении Марка Стронга, который добивается куда большего, чем 'Хоффман и его ЦРУ со всеми своими спутниками и т.д.'. Данный герой, восточный мудрец и щеголеватый джентельмен, учтивый и холодный разведчик-эстет одновременно, одним своим видом и положением наконец-то заставляет героя Ди Каприо говорить 'спасибо', 'пожалуйста', 'сэр' и вообще вытягиваться по струнке и не ломать мебель, а иногда даже извиняться. Без сомнения, это лучшая роль за всю карьеру Марка Стронга, ярчайший персонаж фильма и один из лучших шпионов в кино в принципе.

Конечно, невозможно отделаться от мысли, что охота црушников на террориста - такая же ширма, как крестовые походы в 'Царстве небесном', а главная тема фильма - отношения Востока с Западом, которые с развитием технологий все дальше и дальше уходят друг от друга. Оцифрованные американцы превращаюсь в циничных и меркантильных солдат, воюющих за добро и демократию, мир во всем мире, попутно навязывая его тем, кто об этом их не просил (вскользь эта тема поднималась в 'Снайпере'). Ну а арабы и мусульмане для них - дикари и неандертальцы, которые верят в эффективность человеческих отношений, понятия чести и честности, которые по какой-то непостижимой загадке, работают там, где телефоны, АНБ и спутники оказываются бессильны.

Споры Стронга с героем Кроу это вообще конфликт олицетворенных ими западного и восточного менталитета, где один демонстрирует раздражительность, торопливость и гнев, а другой - холодную сдержанность, хладнокровность и острый ум, попутно объясняя в чем-то недалекому коллеге, что 'тайные операции остаются тайными навсегда', а 'срочность не означает смену работающих методов на неработающие'.

Но конечно помимо вопросов доверия, к которому Восток и Запад относятся по-разному, Скотт успевает вложить в картину важное политическое высказывание. Его главный герой постоянно мечется между долгом Западу и духовной близостью с Востоком, что иногда выглядит аллюзией на 'Танцующих с волками'. По ходу развития сюжета протогонист проникается уважением к старшим коллегам иорданских секретных служб и попутно влюбляется в местную миловидную медсестру (прекрасная Голшифте Фарахани). Любовная линия становится главным движком финального акта картины, в конечном итоге оформляясь в главную мысль картины в форме диалога Кроу и Ди Каприо: все проблемы американцев от ненависти к Ближнему Востоку.

Такого никак не ожидаешь от антитеррористического политического триллера, который должен быть пронизан звездно-полосатым пафосом, но сэр Ридли, как всегда, умеет удивлять.

9 из 10