Темный рыцарь: Возрождение легенды

Пожалуй, соглашусь, что у многих возникало хоть раз ощущение, что как-то не логично, что человек-летучая мышь боролся со злом всегда лишь под покровом ночи. А что же днем?! Не было злодеев?! Или зло только по ночам выходило на улицы Готэма?! И пусть даже в этом всём был репертуар и шик Бэтмена… он же человек-летучая мышь. На все эти вопросы талантливейшие режиссеры Бёртон и Шумахер давали в унисон ненавязчивый ответ, и давали они этот ответ наперед специально для тех любознательных кинолюбителей, кому надоели ночные пейзажи — днем, товарищи, злым силам тоже противостоял Бэтмен, просто делал он это в образе Брюса Уэйна и не с обходительностью ледокола, а с присущей миллиардеру тактичностью и осторожностью. Конечно, и дневную смену полиции города в лице комиссара Гордона никто не отменял. Нолан же об этом не задумался и поставил на полки кинопроката образ любителя яркого светового дня, суперзлодея и по совместительству бывшего заключенного в маске вида а-ля трешевые постапокалипс-мувики 80-х Бэйна, а Бэтмен уму противостоит. В свое время раскритиковали фильм «Бэтмен и Робин», так ведь? Там тоже был Бэйн, но уж он, поверьте, больше, намного больше походил на незамысловатого качка-суперзлодея Бэйна (для инфо — его там сыграл профессиональный рестлер), каким ему предписывала быть рука комикскриэйтора, а тут, что это вообще… кто это… это что такое… мне страшно за персонаж и смешно одновременно?! Ладно, спешим приземлиться на третью звезду в созвездии нолановского представления о Бэтмене.

Бэтмен, и за что его так сценаристы из команды Нолана невзлюбили, оказавшись сначала на репутационном дне, а потом и вообще весь поломанный Бэйном был заброшен в темницу, стал философствовать и возрождаться. Возрождался, возрождался и, действительно, возродился, но, увы, всех промахов этого героя и его мира из предыдущих нолановских картин в третий раз избежать никто не смог. Поражающее упорство к деградации героев просто удивляет. Более того, средь бела дня Бэтмен у нас как на исповеди теперь предстал без загадок и тайн. Да-да, фильм чертовски стал светлым. Кто что раньше не заметил, внимание! Теперь не заметить будет сложно. Если режиссерская команда не только не исправила собственных ошибок из прошлых лент, а нарожала еще ворох новых, и вас это не смущает совсем, то летим дальше на крыльях проснувшегося с утра человека-летучей мыши.

Брюс, подлечив душу и тело, снова становится супергероем и начинает противостоять Бэйну, вооружившись секретом из тюремных баек о том, что маска Бэйна — это его ахиллесова пята. Что же он раньше ему по фейсу не бил как следует, ну хотя бы наугад что-ли. Всем бил, а вот Бэйну посильнее никак нет. Ну, да ладно, в конце фильма пару раз Бэтмен ему все-таки вмазал и всесильный Бэйн к праотцам улетел-таки… Кстати, отмечу, Нолан решил, что Бэйн в этом фильме — это не только силовая артиллерия, но и мозговой центр. «Слегка» непривычно и как-то глупо что-ли для горы мышц, и снова ладно. Может тут Бэйн поумнел, потому что в представлении Нолана теперь Бэйн — более хилое по части «бицепс-трицепс-трапеции» создание, чем того требовал комикс?! У Бэтмена же теперь вместо Робина на подмоге женщина-кошка, кстати весьма грациозно смотрящаяся на БЭТ-мотоцикле. Простите, пожалуйста, но временами я думал, что это БЭТ-гёрл: уж так они с ночным мстителем спелись и стали близки, особенно после обзорного полета над ночным Манхэтеном на БЭТ-самолете, больше напоминающим просто «слизанный» из какого-то боевика типа «Звездный десант» космический корабль. Вообще казалось, они должны быть по разные стороны баррикад с женщиной-кошкой, но, видимо, в клубке нелогичностей и противоречий эта сюжетная нитка просто затерялась. Кажется, мы привыкли к подобному бардаку во вселенной Бэтмена по Нолану… Ах, да, я забыл, она же женщина-кошка, которая во всем видит свой интерес, поэтому все простительно, но это не гениальная Мишель Пфайффер, увы, тут другое дело.

Давайте попробуем резюмировать качество исполнения в картине и качество сюжета. Итак, старина Брюс муторную половину фильма страдает и философствует, чтобы в итоге выбраться из ямы; Бэйн в вертикально падающим теле самолета в таких «суперкомфортных» условиях делает инъекцию какому-то доктору, похищает его и после разворачивает репрессивную машину по ликвидации жителей Готэма через взрывы, утопление и повешение, успев между делом сломать хребет самому Бэтмену (и не подумайте, что я не в курсе про травму Бэтмена из оригинального комикса); женщина-кошка теперь чуть ли не вторая половинка Бэтмена; Город Готэм, хотя едва язык поворачивается назвать это таковым, теперь как никогда ясный и дневной, а про его внешний вид вообще промолчу: качество декораций, хотя таковых вообще мало, не выше чем в очень средненьком боевичике; костюмы БЭТ-семьи и злодеев, а также облик БЭТ-техники и БЭТ-пещеры, остались примерно на том же дешевом и замыливающим глаз уровне как и раньше у Нолана, но выглядят еще хуже, так как всякая мрачность фильма изгнана напрочь ясным светом городских просторов. Таким образом, складывается впечатление, что сюжет фильма был написан под давлением коммерческих сроков или под желанием скорее завершить начатую «беззаветную» трилогию. Качество исполнения на минимальном уровне и держится только засчет голливудских гримас нескольких известных актеров. Качество диалогов ниже, чем в предыдущих частях. Прислушайтесь, глубоко прислушайтесь к диалогам Бэйна и вы поймете, что не надо было его насильно заставлять становится «физиком-взрывателем».

Часто приходится натыкаться на мнение, что такое кинопрочтение комикса о Бэтмене как у Нолана имеет полное право на жизнь и является новым режиссерским видением Бэтмена как супергероя, однако, я считаю, что это халтурное практически во всем видение уж точно не может быть применено ко вселенной Бэтмена, характеризующейся огромной долей уникальности и тематических антуражей благодаря той высоченной планки киноискусства, которую установили Бёртон и Шумахер своими киноработами. Возможно, к какой-то другой вселенной подход Нолана был бы подходяще применим, но точно нельзя к крылатому мстителю и всему, что с ним связано, относится так небрежно и не вежливо. Ставлю низкую оценку за такую работу, и то лишь только за счет саундтрека. Искренне надеюсь, что некий энтузиаст, которого нелёгкая занесла в конце фильма в пещеру Бэтмена, там просто осмотрится, поймет, что не его это все и забудет это все как страшный сон! Сон, у которого продолжения не будет, дабы не родить для всех нас новый супергеройский облик нашего любимого персонажа DC, за который станет досадно и грустно.

Правило, обозначенное мной в заголовке, часто работает именно на последнюю часть трилогии, которая потом может превратиться в антологию или же стать длинной чередой отвратительных низкокачественных поделок. На мой взгляд, Нолан с сагой о Темном Рыцаре хотя бы остановился вовремя.

Я не могу представить себе более скучного супергеройского фильма, нежели «Возрождение легенды». Это достигается крайне неудачной структурой сюжета — мы имеем очередной «думсдей-девайс», как и в «Бэтмэн Начало», который какбы не должен являться центральным конфликтом в фильме. Мы вроде как должны пройти путь перерождения Темного Рыцаря, но подан данный процесс крайне нелепо — два поединка Бэтмэна с Бейном настолько различаются по балансу сил, что просто не получается поверить в то, что персонаж прошел огромный путь самосовершенствования за пару месяцев.

Ну и конечно если в «Темном рыцаре» зрители жаловались на «рычание» самого Брюса Уэйна, то в «Возрождении легенды» мы имеем ужасающе неразборчивую речь Бейна, пытаться расслышать которую в оригинале более чем проблематично. Пару реплик мне лично пришлось переслушивать по нескольку раз — конечно, можно было включить субтитры, но это уже несколько другой уровень.

Второстепенные персонажи довольно примитивны: местная женщина-кошка со странным девайсом на голове, который при откидывании создает иллюзию этаких «ушек» — крайне одномерный персонаж. Ой, я воришка и ворую, ой, я предам тебя при первой возможности, но ой я вдруг изменила свое мнение! Логично.

Таких узнаваемых персонажей, как комиссар Гордон или Альфред, удаляют из фильма в первой части, и они не оказывают особого влияния на сюжет. Да, Гордон принимает некоторое участие, но его роль могла бы быть заменена абсолютно любым персонажем.

Словом, я смотрел «Возрождение» дважды — в момент выхода и пересмотрел перед написанием данной рецензии. Фильм лучше не стал со временем. Желание проматывать некоторые сцены осталось. Для меня крайне странно, что некоторые считают триквел даже лучше «Темного рыцаря» с Леджером. Это, безусловно, не так. Третий фильм стоит посмотреть один раз хотя бы с целью осознания — что происходит со всеми успешными сериями фильмов.

У меня не выходит принимать серьезно комиксы и все, что с ними связано, в том числе и фильмы по ним, обычно отношу их к жвачке для глаз; посмотрел, чтобы убить время, да и забыл. Ключевая проблема в том, что все сюжеты про супергероев либо для детей, примитивны и нелогичны, либо внушают зрителю страх перед мифическими злодеями, существование защиты какого-то супергеройского покровителя, потому что в итоге этот страх проецируется на реальность посредством подсознания. Что я могу заявить точно — этот фильм не подходит под такое описание.

Мне посчастливилось оказаться на премьере данного шедевра Кристофера Нолана в 2012 году, и посещение этого фильма остаётся самым масштабным впечатлением от похода в кинотеатр до сих пор. Сегодня я его пересмотрел, могу сказать, что сложно остаться равнодушным к запутанной истории, которая туго переплетается с прошлыми частями и скрывает невероятные сюжетные повороты. Практически идеально выдержан темп повествования, отлично написан саундтрек — все это с головой погружает в атмосферу Готема. Безусловно, данный фильм полностью заслуживает свое место в топе.

Однако, хотелось бы также перечислить некоторые минусы. Первое, что бросается в глаза весь фильм — размер кадра. Какие-то куски фильма снималась на плёнку 70 мм, а другие на 35. Смена рамок очень раздражает. Кажется, что это вообще худшее, что только можно придумать, когда хочется использовать IMAX, но некоторые сцены этого не позволяют. Также в таком крупном фильме не обошлось и без ляпов, на КиноПоиске перечислены далеко не все. Например, мне не понятно, почему у бронированного автомобиля лобовое стекло выдерживает прямое попадание ракет, но разбивается от падения с нескольких метров… Это выОсобо хотелось отметить то, что картина явно урезана. Это можно оправдать тем, что хронометраж и так весьма приличный, но простите, почему путь возрождения Вейна в тюрьме показан лишь мимолётным упражнениями, а не утомительным и многомесячным пребыванием взаперти, как это и должно быть? Почему остаются не завершенными некоторые сюжетные линии? Почему финал в итоге получился скомканным? И самый главный вопрос, ключевой — почему нет режиссерской версии, в которой эти недочёты наверняка были бы решены?

В конечном счёте — все недостатки уходят на второй план, ведь главное, что получится донести до зрителя. А именно следующую банальную мысль — «Героем может быть любой. Даже обычный человек, который просто накидывает куртку на плечи ребёнка, чтобы он знал, что мир не погиб».

Если первый фильм из трилогии Кристофера Нолана может показаться неонуарным боевиком, а «Темный рыцарь» больше претендует на криминальную драму, то «Возрождение легенды» попахивает антиутопией. Не, я знаю, каким комиксом вдохновлялись создатели, но во всяком случае история, как небольшая армия захватывает огромный город и отрезает его от внешнего мира напоминает каноны закрытого военного государства. И на самом деле очень жаль, что Хит Леджер покинул этот мир, было бы очень интересно понаблюдать за его персонажем в этой атмосфере.

Довольно трудно было найти актера, который показал бы столь же харизматичного злодея, как Джокер, но попытка оказалась славной. Нацепив на Тома Харди странную маску, как будто человек неправильно надел большие наушники, и снабдив её динамиком, получился накаченный профессионал военного дела по прозвищу «Бэйн», который ушел в плане просчета планов на город дальше Джокера. И я могу понять, откуда у него все материалы на подготовку — темное прошлое Бэйна связано с уже появлявшейся Лигой теней. Но сам момент взятия города проработан лениво. По сюжету, прошло восемь лет после событий «Темного рыцаря». Город очистился от преступности благодаря одному акту (?) бывшего прокурора Харви Дента. Бэтмен скрывается после произошедших событий. И это больше кино о падении Брюса Уэйна, который где-то за кадром ухитрился потерять хрящи в одной коленке, и теперь передвигается по методике Грегори Хауса.

В тот момент, когда Брюс решать возродить Бэтмена, он слаб. Подорвав авторитет Уэйна, обанкротив его на бирже, Бэйн в первой же схватке побеждает Темного рыцаря, ломая ему позвоночник и оставляя в тюрьме на краю света, а сам развлекается в городе. И так происходит до того момента, пока герой не восстановит силы, не выберется из ямы и не вернется в город. Земля ведь круглая, все в этом мире имеет способность возвращаться.

Помимо того, что фильм больше ориентирован на Брюса, чем на Бэтмена, кинолента также рассказывает о старой гвардии — комиссаре полиции Гордоне, дворецком Альфреде и изобретателе Люциусе Фоксе, сыгранными Гари Олдманом, Майклом Кейном и Морганом Фрименом соответственно. Параллельно показывается история молодого полицейского в исполнении Джозефа Гордона-Левитта, испытывающего неприязнь к системе правосудия, и двух романтических интересах, которых играют красотки Марийон Котийяр и Энн Хэтэуэй. Одна — сотрудница корпорации, которая пытается вытянуть компанию Уэйна после провала на бирже. Другая — воровка-авантюристка по прозвищу «Женщина-кошка», одержимая стремлением найти программу, которая стирает информацию о тебе из всех баз данных. Все эти персонажи имеют свой вес в первой половине фильма, после захвата города внимание акцентируется на атмосфере, учиненной Бэйном и его армией.

И меня, честно говоря, коробят мотивы самого Бэйна. Как я сказал, он работает с Лигой теней и хочет уничтожить Готэм. При этом, он освобождает тысячи преступников, применяет насилие в сторону богатых слоев. Но какой в этом смысл, если по городу регулярно наматывает круги грузовик с ядерной бомбой, которая взорвется через несколько месяцев? По какому принципу все действие происходит — если воровать, так миллион, если спать, так с королевой, если умирать, так знатно повеселившись?

Конечно, фильму есть что предъявить, начиная удачным стечением обстоятельств, когда вся полиция на 99% оказалась заперта в катакомбах, и заканчивая «Оскаром» за самую худшее отыгрывание смерти. Но это не отменяет того факта, что сочетая сюжет про гражданскую анархию и мрачность с классной операторской работой и музыкой одного из моих любимых композиторов Ханса Циммера, можно получить достойное завершение трилогии о похождениях крылатого.