Груз

Долго примеривался к этому фильму, боясь разочароваться, так как страстно люблю хорошую фантастику. В итоге не разочаровался. Фильм просто не оставил никаких эмоций. В нескольких местах я даже прикорнул.

В общем фильм представляет из себя двухчасовое унылое брожение по сомнительным декорациям под невнятные диалоги. Неплохую, в общем -то, идею загубили на корню сначала скверно прорисованной станцией, затем свою лепту внесли замороженные актеры, ну и уж добило отсутствие действия. Значительную часть фильма герои просто ходят по темным коридорам, светят фонариками и ищут кого-то.

Сам корабль больше похож на какую-то полузаброшенную станцию на Севере или склад. Ничего, кроме слепленной на коленке станции в начале фильма, не указывает на 23 век. Даже атмосферу холода авторы умудрились сделать не «космической», а какой-то сибирской.

Графика отсутствует.

Про персонажей сложно сказать что-то, так как я не увидел в них ни актерской игры, ни эмоций. В целом, это просто люди, выучившие текст и исправно его рассказывающие. Ни предательство любимого (внезапно) человека, ни его гибель, ни открытие мирового масштаба, ничего не заставило героиню вспомнить что она актриса и выдать хоть что-то.

Музыка тоже не заслуживает упоминания, так как сложно вспомнить хоть одну мелодию через минуту после конца «фильма».

Резюмируя можно сказать что нет разочарования, нет вообще ничего после этого фильма. Просто 2 часа из жизни впустую.

Из плюсов — радует что это последняя работа «режиссёров». За это можно накинуть 1 балл.

Сюжет — 0

Актерская игра — 0

Музыка — 0

Картинка — 0

Последняя работа режиссеров — 1

Общая оценка 1 из 10. Просто потому что нечего оценивать.

Вопросами о том, что произойдет в конце всех концов, человек разумный задается вот уже не один миллениум. Переселимся ли мы с развалин Вавилона в Небесный Иерусалим или вновь освоим скребок и рубило, научимся ли кормить себя без милости матушки-природы или напишем блокадную книгу всей планеты. Однако занятно, что как жанр постапокалиптика сформировалась в период романтизма позапрошлого столетия, а первый полноценный роман написала женщина — британка Мэри Шелли. В её «Последнем человеке» на грань вымирания нас ставит чума. Та, кого многие величают основателем научной фантастики вообще, наверное, и не предполагала, какую армию последователей будет иметь — от Уэллса до Желязны. Не могла тема пройти мимо и важнейшего из искусств. Если говорить о той самой пандемии, можно вспомнить как примеры удачные (см. «12 обезьян») так и неудачные, одним из которых и является «Груз» (Cargo).

В целом, швейцарское творение — это некое попурри из жанров и аллюзий на известные кинохиты. Тут тебе и постапокалиптика, и антиутопия и sci-fi. Ядро от «Матрицы» и «Острова» Майкла Бэя, оболочка от «Луны 2112» и «Пекла»… Но не ищите намёка на плагиат. Скорее подобный старосветский опыт на ниве крупного научно-фантастического кино натолкнул на мысль разобраться, почему же Голливуд на несколько корпусов обходит своих конкурентов по всему миру и это даже притом, что его столпы — сами далеко не всегда образец оригинальности? Почему о постапокалипсисе снимают многие, а ценятся — единицы? Да, идея завязки «Груза» спастись от эпидемии переселением на иные планеты не нова, но даже пресловутый Нолан через 5 лет воплотит её куда лучше. Начнём с того, что авторы Cargo лишь заявляют тему пандемии в начале, но потом забывают о ней на добрые полтора часа. А когда вспоминают, выясняется, что она была не фундаментально важна. Разочарованный, вспомнил ироническую заметку из некогда любимого журнала «Хакер» про то как все готовились к концу света в новогоднюю ночь 2000: «Всю ночь просидел у компьютера. Остался трезвый. Ждал обещанного апокалипсиса. Обманули. Прошу возместить ущерб в качестве ящика водки».

А что же тогда в «Грузе» важно? Да опять-таки не самые свежие мысли о том, что «властелин мира стал рабом машины…» Террористы будущего тут цитируют идеи 30-х годов. И в то же время они единственные, кому подняли веки. Их новая священная война идёт не за идеи и религию, а за правду и человеческий род как таковой. За Землю, по их мнению, еще можно бороться, но вместо этого львиная доля людей дрейфует на космических кораблях в анабиозе, только сны они видят не простые, а контролируемые. Они не осознают, что окружающая реальность прекрасной, беззаботной и внешне идентичной Земле планете с недвусмысленным названием Рэя виртуальна, и является лишь запрограммированной трансляцией в их мозг. Оставшаяся же часть человечества, словно в муравейнике из «Острова», слепо копит деньги для того, чтобы в этот Рай попасть.

Дело, конечно, не в том, что авторы Cargo в наглую копируют «Матрицу». Культовая работа братьев Вачовски сама не открывала Америку. Но потому она и культовая, ибо является феноменом, побудившим разбирать её до мельчайших косточек. Однажды все мы услышали призыв «Wake up» и последовали за белым кроликом. А уже после покаялись, что знаем, что ничего не знаем, вспомнили «миф о пещере», прочитали «Симулякры и симуляции» и вспомнили идеи Декарта. Но всего бы этого не было без филигранного киберпанка, чёрных очков, латекса, кожи, бездонно притягательного сочетания зеленого и чёрного, охапки новаторских спецэффектов и того самого саундтрека. В блокбастерах форма давно важнейшая часть содержания. В Голливуде это поняли давно, а в Европе с бюджетами в 4,5 миллиона швейцарских франков — нет. Потому «Груз» очень красив и детально прорисован в статике, но в динамике наружу вылезает вся однобокость графики и неправдоподобность движения объектов. Потому единого и уникального стиля нет — даже резервуары с людьми до боли напоминают матричные.

Дело, конечно, не только в бюджете и спецэффектах. Любой, кто, например, сталкивался со сценарным искусством, расскажет насколько оно в основе рационально. Уже давно просчитано вплоть до процентов, что должно и на какой минуте быть в любом жанровом фильме от «Гладиатора» до «Эрин Брокович», чтобы он как минимум заинтересовал зрителя. Т. е. не факт, что следуя постулатам, вы создадите что-то хорошее, но и без них крайне тяжело. А «Груз», увы, страдает частой для европейцев манией растекаться по древу. О чём говорить, если даже чёткий и опасный антагонист здесь не выявлен. Кастинг и работа с актерами под стать. Главная героиня весь фильм ходит с физиономией, какая, наверное, была у меня, когда я по незнанию разом проглотил целую порцию васаби, а герой демонстрирует полную эмоциональную атрофированность и так далее… А потому захотелось вспомнить старую, но верную мудрость. Не смотрите на ремесленников свысока. Настоящее искусство может начаться только тогда, когда вы в совершенстве овладеете ремеслом.

6 из 10

В далёком будущем, Земля стала необитаемой. Шведы воздвигли на орбите умирающей планеты, трёхъярусный элизиум и поселились там. В условиях ограниченности ресурсов, цивилизация пришла в упадок. Окончательно вымерли дизайнеры, поэтому взгляд на технику будущего приводит к раздражению сетчатки. Стоп-прогресс достиг и сферы оружия, старый добрый огнестрел рулит и в XXIII веке, обычный молоток с деревянной ручкой, который есть почти у каждого в доме, спустя 200 лет, входит в обязательный набор по ремонту космического корабля. Теехникааа…

Безуспешные попытки снять голливудский фильм за чертой Голливуда, предпринимаются не только в России. Вон шведы тоже решили сыграть и проиграли. Создавая Sci-Fi в антураже «Чужого», шведы не удосужились привнести в жанр ничего нового, и воспользовались чужими наработками. Главный финт фильма из разряда «разруха не в клозетах, а посеяна злыми силами в головах», оказывается неспособным окупить силы затраченные, чтобы пробиться через воздвигнутую из штампов ограду.

Ожидаешь от шведов оригинальности, но они прокладывают дорогу по старому голливудскому шаблону. Феноменальный протуп героини в сцене «Движущиеся контейнеры». Блин, эти огромные короба дребезжащие как советские самосвалы, грозят убить команду которая сразу же уносит ноги, а она на ровном месте впадает в дзен и только криками команды выныривает из него. Неужели сценаристы не могли придумать более логичный ход, дабы подвергнуть её опасности, ну там, соскользнула и повисла на чём нибудь, да не очень оригинально, но избежав штампа создатели сочинили редчайшую чушь! Что это за скафандры, в реактивных ранцах которых запаса топлива хватает на преодоление нескольких сотен метров, при том что они находятся в невесомости, где не нужно много энергии для перемещения. Оправданием сему служит лишь желание снять набивший оскомину эпизод «отпусти меня, вдвоём не уйдём!» И вот вопрос: что ответит героиня на это предложение?

A) Нет, я тебя не оставлю!

B) А ты куда?

C) Спасибо, а то я сама подыхать не хотела, а тебе предложить боялась.

Пафосный вальс в невесомости ещё одна крайность идиотизма, которая вместо мурашек пробивает на ха-ха.

Технически фильм — полный ущерб. Графика не достойна большей привилегии, чем пачкать собой рекламные ролики. Музыка настолько блеклая что не воспринимается совсем. Операторская работа лишь выделяется на фоне отсталых составляющих фильма и кажется более адекватной. Об актёрах говорить не буду, не имею привычки говорить о том чего нет.

В одном моменте встречались две девушки, давно не видевшие друг друга и начавшие смачно обниматься и целоваться. Я надеялся на продолжение этой «любовной линии», но мой вымотанный мозг не порадовали даже этим. Фильм не может развлечь. Не может дать умных мыслей. Эпизод с отваливающимися ступеньками предпринимает блеклые попытки выдавить саспенс, но толи я тупой, толи режиссёр не тянет. Зачем вообще смотреть этот фильм. Неверное если захотелось освежить в голове наиболее надоевшие штампы Голливуда, то да! Фильм хорош! А ради единственного более-менее интересного сюжетного поворота ждать 2 часа, а затем глянув на часы с ужасам обнаружить, что прошёл всего час (!!!), не стоит заниматься мазохизмом. Читаю рецензии и диву даюсь — людям нравится! Уверен шведы, на каком нибудь шведском FilmSokning, с тем же остервенением что и наш зритель разносящий «Обитаемый остров» или «Запрещённую реальность», разносят это творение как дешёвую симуляцию Голливуда.

2 из 10

Фантастические ленты производства Европы, и тем более Швейцарии не часто становятся достоянием человечества и получают широкую огласку. Однако в 2009 году выходят сразу два проекта, созданные силами Старого света и довольно схожих по концепции происходящего. Первый из них — «Пандорум», который все равно не обошелся без помощи Голливуда как в техническом плане, так и по части звездных актеров (Дэннис Куэйд, Бен Фостер). И хоть фильм не собрал внушительной кассы, но тем не менее полюбился зрителям своей жесткой манерой съемки, таинственным сюжетом и замкнутой атмосферой. Второй фильм — «Груз». В титрах вы не увидите ни одного знаменитого актера, студии также не вызывают никаких чувств. Однако сюжет проекта вызывает интерес. Жаль только заманчивые идеи не вылились в экстраординарный результат…

Итак, «Груз» повествует нам о мире будущего, в котором по традиции нашу планету охватила глобальная экологическая катастрофа. Все выжившие жители Земли обитают на переполненных и грязных орбитальных станциях. Жизнь людей стало серой и донельзя грустной. Но власти все-таки дают людям веру в лучшую жизнь, ведь за многие световые годы от Земли они нашли планету, названную впоследствии Реа. Условия ля обитания такие же как и на нашей родине, да вот только билет туда стоит заоблачную сумму. Так что люди готовы сутками работать на корпорации чтобы впоследствии добраться до новой планеты к новой жизни. А их энтузиазм подпитывают частые сообщения с Реи, показывающие настоящий рай для всех и каждого. Главная героиня картины, доктор Лаура Портман, мечтает отправиться на Рею к своей сестре, но сталкивается с проблемой денег. Портман решает проблему таким способом — она отправляется на грузовом судне к далекой космической станции, расположенной от Земли в четырех годах полета. За немалый срок платят немалые деньги и героиня быстро соглашается стать бортовым врачом. Все члены экипажа будут по очереди выходить из искусственного сна для контроля за полетом, но не все так просто — на корабль имеют свои планы анархисты, желающие уничтожить все станции и корабли. А защищать экипаж будет дополнительный пассажир — сотрудник безопасности Деккер. И несмотря ни на что полет шел отлично, но ближе к концу одиночной вахты Портман из грузового отсека доносятся шумы непонятного происхождения. Героиня бьет тревогу и будит экипаж в полном составе. Исследовав корабль они понимают что все их жизнь является ложью и их действиями манипулируют. Но есть ли возможность изменить судьбу корабля и даже всего человечества к лучшему?

«Груз» из захватывающего фантастического триллера по ходу повествования превращается в картину о теории заговора. И если первая половина просмотра довольно интригует, ведь мы не знаем что же на самом деле скрывает грузовой трюм и кто издавал шум, то вторая часть фильма заставляет откровенно скучать. Однако все происходящее могли бы оживить интересные характеры героев, хорошо прорисованные отношения между членами команды и запоминающиеся актеры. А вот в этом плане у фильма серьезные проблемы. Все смотрится также холодно, как и сам космос. Также в плюс не можно отнести и долгие сцены без разговоров, плавные переходы камеры и многозначительные взгляды. Если бы все это сменялось действительно интересным действием и по настоящему интересными сюжетными ходами, то подобное затягивание хронометража могло бы иметь эффект. Но нельзя не отметь тот факт, что в картине присутствуют довольно приличная компьютерная графика, созданная при столь скромном бюджете. Также отмечу и довольно масштабные декорации, радующие глаз и вызывающие ощущение серьезности происходящего. Так что если уж развитие характеров и драматизм не радуют, то хоть в визуальном плане фильм вполне на уровне.

В итоге хочу сказать что «Груз» является довольно приличной попыткой сыграть на территории фантастического триллера, но до успеха проекту очень далеко. Конечно можно сделать скидку на неопытность страны-производителя, но все же фильмы должны поражать и держать настоящую интригу. А вот с этим «Груз» справляется плохо. Также к минусам принесу неоправданное затягивание фильма до 1 часа 51 минуты, которые высидеть при подобном развитии сюжета довольно сложно.

4 из 10