Исчезнувшая Банни Лейк

Фильм 'Исчезнувшая Банни Лейк' несомненно заслуживает внимание. Особенно любителей Хичкока. Да и триллеров вообще. Напряжение во время просмотра в некоторые моменты едва ли не зашкаливает. Не болтая лишнего, как говориться с корабля на бал, в первые минуты фильма ставиться проблема - пропала девочка. Казалось бы ничего особенного. Но в отличие от многих современных представителей жанра, причину пропажи действительно хочется узнать. Смотришь и размышляешь. Выдвигаешь теории. Более того, вначале ты уверен что причина пропажи одна, потом другая, потом третья. Герои внушавшие доверие еще минуту назад, начинают казаться не такими уж откровенными и искренними в своем поведении.

Но проблема заключается в том, что все вышесказанное можно сказать исключительно про первые две трети фильма. Последний отрезок умудряется растерять весь саспенс и заменить его на... недоумение. Вроде все начинает проясняться, но мысль 'какого, блин, черта' - не покидает до начала титров. Адекватный серьезный мужчина включает дурачка с IQ пятилетнего ребенка. Несчастная мать потакает его дурачествам и вроде как даже не особо радуется найденному ребенку. Да и причиной его пропажи не сильно удивлена. В конце концов девочка - не то что бы и против быть закопанной. Настолько она пассивна.

После просмотра сложилось впечатление, буд-то было взято два разных, но схожих сюжетом фильма, и от одного оставили начало и середину, от другого концовку. Склеили, и вуаля - 'Исчезнувшая Банни Лейк'. Обидно.

Иллюзия иммиграции
Выверенный психологический триллер Отто Преминджера, который может увлечь, как и мастерским нагнетанием саспенса, так и кинематографичностью, которая тут проявляется благодаря искусным длинным планам, проходам камеры и соотношением музыки и изображения, в истинно хичкокианском стиле, явно навеянным ранним хитом ещё британского периода 'Леди исчезает'. Но, кроме того, что фильм понравится обычным зрителям, он понравится и любителям более сложных киноконструкций. Уже начальные титры своей стилистикой намекают нам на шедевр Хироси Тэсигахары 'Женщина в песках', который прикидываясь жанровым триллером, оборачивался подлинно экзистенциальной историей о положении человека в обществе. И в фильме Преминджера можно найти немало перекличек с творчеством японского режиссёра и архитектора. Но героиня Энн Лейк не может смириться со своей судьбой, и в отличии от персонажей Тэсигахары, она отказывается принимать новую реальность, отчаянно цепляясь за прошлое.

А была ли девочка? Вовсе не обязательно, что она материальна. Ведь это, возможно, всего лишь элемент самоидентификации личности, лишившейся привычной обстановки. Героиня оказывается в Лондоне. Город, где она никого не знает, и никто не знает её. Из одного Большого Яблока в другое. Но мир как будто перевернулся. Все эти злачные пабы, британские рок-группы, люди с акцентом и многое другое сбивает с толку. Как в такой обстановке не лишиться собственного Я? Не зря, главную улику в пользу собственной экзистенции героиня находит в тёмном и мрачном подвале, наполненном не людьми, но их подобиями. Но пока еще не вклеен обрывок в порванный лист. А Банни Лейк не найдена.

Банни Лейк Отто Преминджера
Американка приезжает в Лондон. Весь день походит нервно. Вечером она идет в детский сад и обнаруживает, что ее дочь пропала. Более того, ее уверяют что дочери и не было. Это параноидальное утверждение проходит через весь фильм - ведь свидетельств о существовании девочки нет.

Только посмотрев фильм мы сможем однозначно ответить на вопрос о существовании Банни Лейк, или она просто плод больного воображения ее матери.

Отто Преминджер снял очень сильный триллер, который безусловно тесно связан с творчеством Хичкока (Психо, Человек, который слишком много знал). Определенная параноидальность происходящего настолько сильна, что картину вполне можно считать родоначальником множества триллеров (от 'Иллюзии полета' до 'Аварии' Мостоу).

К сожалению, в силу того, что я видел много раз стилистические римейки этой картины, ее конец был вполне для меня предсказуем. Но, очевидно что для тех лет это был безусловный прорыв.

В итоге: параноидальный триллер от Отто Преминджера. Гениальный режиссер в очередной раз доказал свой талант и даже заочно посоревновался с Хичкоком.

8 из 10

А была ли девочка?
Однажды Энн Лэйк отвела дочь Банни Лэйк в детский сад (при этом саму Банни не показывают, о её существовании известно только со слов матери), а когда за ней вернулась, дочери в саду уже не было. Так начинается фильм Отто Преминджера 'Исчезнувшая Банни Лэйк'.

Фильм изобилует неожиданными поворотами сюжета, в ходе которого возникает множество вопросов, но не все из них объясняются в конце. Мало того - конец не только не расставляет всё по своим местам, но формирует ещё множество вопросов, на которые предстоит ответить зрителю.

Фильм отличает отличная актёрская игра, в основном Кира Дулли (Стивен Лэйк). Его герой бросается из одной крайности в другую: то он выступает в роли адвоката, 'защищая' в детском саду и полицейском участке свою сестру, то он истерично кричит и бросается на полицейского, то он играет со своей сестрой, забыв обо всех проблемах, словно ребёнок.

Фильм не обычный для Отто Преминджера, снимавшего в основном боевики. Тем не менее он показал, что способен снять и такое напряжённое кино. Также стоит отметить музыку, в основном во второй половине фильма, начиная со сцены нападения на Энн.

В целом, это, насколько мне известно, первый фильм, в котором исчезал ребёнок главной героини, и было непонятно, существовал он или нет. Он породил целую волну продолжений, которые не достигли его уровня, как обычно и бывает с шедеврами.

10 из 10