Код 211

Фразу из моего заголовка говорит герой Николаса Кейджа своему коллеге, ближе к концу фильма, когда наступает развязка, но знаете сколько этим братским отношениям уделили до этого времени на экране? Нисколько! 2 героя практически первый раз попали в один кадр и один другого братом сразу назвал. Ну вы серьезно? А как же какая-нибудь красивая предыстория, завязочка, что они с какой-нибудь полицейской академии вместе… К сожалению, нет, да и в подобный хронометраж поразительно, что удалось все основные действия вместить.

Можно долго писать, что Николас Кейдж уже не тот, что он скатывается всё глубже и спасти его уже нельзя. Но действительно бывший главный герой таких фильмов как «Скала», «Без лица», «Оружейный барон» по уровню игры находится на уровне Марианской впадины. То ли текущие фильмы его так тяготят, то ли фильмы такие, потому что в другие не зовут. За последние 5 лет Кейдж снялся или участвовал в 25 проектах (не очень-то денежные все), и почти везде — в главных ролях (!). Хотя, фильм «Доверие» 2016 мне он понравился, поэтому во мне теплится надежда на его возможное возвращение к приличным ролям, а не тем, когда в его репертуаре пара кричащих клишированных фраз (да, я имел ввиду данный фильм).

К слову о клише — тут их полно. Картинные падения после убийств в слоумо? Да, не проблема (к счастью, только в начале, потом получше стало). Классическая расистская ситуация с темнокожим парнем, которого обижают, но который, конечно же, белый и пушистый? Тоже в наличии. Стрельба во всё что угодно, только не в цель? В изобилии.

Но дьявол кроется в мелочах, и это, пожалуй, разительно отличает высокобюджетные и качественные проекты от фильмов подобного рода. То есть, элементарная непродуманность и отсутствие погружения в то, что происходит на экране. Ответить на звонок, пока спасаешь жизнь пациентке? Попросить записать видео, когда ты находишься под обстрелом и на грани смерти, вместо того, чтобы зажать рану? Да и вступление, как и персонаж сотрудницы Интерпола выглядят абсолютно рудиментарными.

Разумеется, без положительных моментов не обошлось. Очень понравилось, как была показаны убийства и сама смерть. Не эти бесконечные мучения, не дурацкие убивать или не убивать. Всё происходит скоротечно и буднично, как и реальная смерть в реальной жизни. А то грешат растягиванием резины и спасением в последний момент все современные фильмы. Тут же такого нет.

Ещё плюс — добавление в фильм демонстрации социальных проблем: расизм, буллинг (но это выше уже сказал), работа полицейских в современных условиях, когда у каждого телефон и каждый свои права знает. Но очень плохо это всё отыграно и врезается в сюжет красной нитью.

Сюжет обыденный, немного напрягают в начале перескоки к разным героям и линиям сценария, потому что ни в одном из кусков не за что зацепиться. Хотя, сама история ничего, чем-то напоминает фильм «Три девятки» (опять полицейский код). Хотя, кроме самого факта наличия в названии кода и один раз упоминания на экране — больше ничего не связывает эти цифры и данный фильм. Наверное, просто нужно было что-то оригинальное.

Не хочу ставить этому фильму негативную рецензию. К сожалению, я видел фильмы и хуже этого, плюс, в целом, бодрый глуповатый экшен, на один вечерок, с Николасом Кейджем и симпатичными актрисами — почему бы и нет?

4 из 10

Майк Чандлер — полицейский, патрулирующий улицы небольшого городка. Недавно он похоронил свою жену. Теперь не может наладить отношения с дочерью, которая возмущена поведением отца и не в силах простить ему эгоизма и равнодушия к переживаниям других людей. У Майка был обычный рабочий день, когда он принял сигнал об ограблении банка…

Вообще, фильм изобилует клише, от которого становится понятно всё развитие киноленты уже по первым минутам сюжета. Беременная жена просит пораньше вернуться с работы своего мужа-патрульного — значит день для него выдастся жаркий. Афроамериканский мальчик с головой в писсуаре — ему предстоит доказать свой настоящий мужской характер и пройти жестокие испытания. Главный герой уже давно не общается с родными после смерти жены — естественно его ждёт долгожданное примирение, но сперва между ними вновь вспыхнет серьёзная проблема. Добавьте сюда крайне нелогичный сюжет, неестественное поведение героев и крайне скудное оформление локаций — и всё станет ясно уже в самом начале. Впрочем, если знать о мизерном бюджете картины, обстоятельствах съёмок и фильмографии режиссёра — многого ожидать не приходится.

Характеры большинства героев оказались не очерчены. Герои — как грабители банка, так и их антагонисты — полицейские — в большинстве своём однотипны и без своего внутреннего мира. Будто картонные картинки в кадре. Исключение может составить в небольшой степени лишь Кенни, да Майк. Усугубляется ещё это и тем, что актёры даже не стараются как-то оживить своих персонажей, сделать их более близкими зрителю.

Довольно странно было наблюдать за тем, как нелогично ведут себя герои. Полицейские, например, хватаются за оружие даже при виде бродяги. Реанимация в больнице больше напоминает проходной двор, куда может легко проникнуть любой желающий и даже помешать врачам делать своё дело. Избитое противостояние полиции — ФБР — ЦРУ скорее введено в сюжет лишь как дань моде, но не более того. Поскольку сухие заученные препирания выглядят как-то уж совсем неестественно и не к месту. Сюда же можно отнести и внезапную вспышку гнева Майка Чандлера. С его суровым и сдержанным характером, без каких либо вводных обстоятельств это выглядело просто глупо. Личная драма героя Николаса Кейджа начертана весьма поверхностно и к самому сюжету практически никакого отношения не имеет.

Есть свои претензии и к экшен составляющей. Перестрелки хоть и выглядели эффектно, однако выпущенные десятки пуль в грабителей с расстояния в 5—10 метров и без единого попадания вызывали некоторое сомнение. Прелюдия к штурму вызывала перспективные ожидания, однако в итоге Йорк Шеклтон свёл всё к очень скомканной развязке. Конечно, со всеми справляется герой Н. Кейджа — куда там глупым специалистам по штурму.

Справедливости ради стоит отметить несколько весьма перспективных задумок, из которых при желании могло получится довольно хорошее развитие сюжета, придавшее «Коду 211» свою изюминку. Та же программа «Пассажир» и история подростка Кенни. Я так и не понял, почему он прячется в машине и сидит там часов десять, не выходя даже с наступлением темноты. Впрочем, есть в фильме некоторые моменты, которые смотришь не без интереса, однако их не так уж много.

Некоторые интересные моменты и нестыковки:

- Съёмки фильма происходили на улицах столицы Болгарии — г. София. Это хорошо заметно по нестыковкам сюжета. Действие картины по сюжету происходит, в небольшом североамериканском городке Честерфилд, штат Мэриленд. Однако машины, проезжающие по шоссе, имеют европейские номерные знаки, дорожные знаки также имеют эмблемы европейских автомобильных дорог. Сигналы пешеходного перехода явно европейские. Ограждение, окружающее строительство нового офисного здания банка, не соответствует типу, используемому в США. Вертолет с надписью Mass. State Police также не используется в США.

- Во время первой перестрелки между грабителями и полицией… все стреляли в одну сторону берега. Это продолжалось в течение нескольких минут.

- Кассовые сборы фильма составили $1.052.222.

- Николас Кейдж во время съёмок фильма в Болгарии сломал лодыжку, из-за чего выбыл из съёмочного процесса на две недели. Сам актёр остался от киноленты разочарован, сказав, что он ему «абсолютно не понравился». Интересно, видел ли он в этом и собственный «вклад»? Думаю, многие также с ним согласятся.

- Существовало несколько вариантов концовки. В одном из интервью Николас Кейдж признался, что ему не понравился тот вариант, который вошёл в окончательную версию фильма.

- Первоначально премьерный показ фильма планировался в кинотеатрах Нидерландов на 14 июня 2018 года. Однако впоследствии он был снят с графика и выпущен непосредственно на цифровых релизах 27 июля 2018 года.

- «Ограбление. Код 211» стал третьим совместным проектом Николаса Кейджа и его сына Уэстона Кейджа Коппола. Ранее были «Оружейный барон» (2005) и «Гнев» (2014).

6 из 10

Очередной фильм с Кейджем получился таким же, какими получились и все предыдущие (ну, почти все). Снова недоработанный сценарий, если не сказать хуже, откровенно тупые диалоги, порой слишком большое желание актёров сыграть как положено. Но давайте по порядку:

Банда крутых наёмников готовит ограбление банка, прознав что там находится аж 1 млн долларов!!! Что ж не 10 тысяч? Проезжавшие мимо патрульные копы, почуяв неладное, бросают исполнять свой долг.

Вот так я рассказал о фильме, лучше не могу. Всё в фильме было как в салате: перемешали наёмников, Кабул, интерпол, американский городишко и украсили всё это вишенкой в лице Кейджа. Блин, наёмников представили такими крутыми ребятами, а на деле оказались какими то простофилями. Мало того что полезли рисковать в банк ради ляма баксов, так и никакого толкового плана отступления не придумали. Странно, что Интерпол интересовался такими ребятами, неужели больше некому? А как же ФБР например ? В общем, в задумке фильма много ляпов, очень много.

Прекрасно понимая по последним фильмам Кейджа, что Код 211 получится так себе, я надеялся на что-то. Но в первые 40 минут фильма я пару раз заснул. Такая скукотень смертная. После 40й минуты пошло поинтереснее, я даже засмотрелся немного. Но концовка всё испортила. Особенно после титра Год спустя.

Актёры.

Николас Кейджа смотрю по старой памяти, надеясь наткнуться на что-то стоящее. Недавнее Зеркало мне например понравилось. Жаль, что такой актёрище не может найти себе классную роль. Жаль, а ведь были Скала, Угнать за 60 секунд, Глаза змеи и прочие хиты. Здесь сыграл хорошо, но в одиночку этот фильм не вытащить.

Софи Скелтон сыграла дочь Кейджа и жену его напарника. В кадре её было немного, но сыграла более-менее. Недавно видел её в День мертвецов:Злая кровь.

Дуэйн Камерон, напарник Кейджа. Раньше нигде не видел, что хорошо. Актёр отвратительный. Особенно бесило, как неестественно смешно изображал потерю сознания после ранения.

Всё остальных скажу, что всё плохо. Разве что юный Майкл Ренни мл. сыграл свою роль неплохо. Остальные — шлак.

Фильм снял Йорк Шеклтон, про которого я ранее не слыхивал. Просмотрев фильмографию пришёл к выводу, что раньше он снимал фильмы не лучше, а может и хуже.

Фильм можно посмотреть только ради Кейджа, что я и делал. В целом, ничем не запоминающийся фильм, который забывается через день. Но не решусь отрицательную оценку ставить. Всё таки минут 20—25 в середине я засмотрелся.

Как итог, фильм только для поклонников Кейджа, остальным — мимо.

5 из 10

Не переставая испытывать себя на прочность, Николас Кейдж с каким-то остервенелым интересом принимает предложения о съемках, соглашаясь играть даже в откровенно маргинальных проектах, которые не в состоянии толком поправить его финансовое положение. Некогда один из самых популярных и востребованных актеров Фабрики Грез напрочь разучился перебирать сценарии, идет напролом здравому смыслу, совершенно не обращает внимание на отсутствии минимальной логики в своих действиях, от чего в его фильмографии все чаще появляются такие сомнительные проекты, как «Оставленные», «В изгнании» и «Арсенал». Однако необходимо признать, что даже в бесконечном перечне ядреного художественного шлака порой встречаются настоящие откровения, которые все-таки вселяют веру в Кейджа и позволяют нам вспомнить о том, что в мире есть такой актер, а не эксцентричный чудак, не знающий чувства меры. Появившись в скромном, но пронзительном и драматичном «Джо», Кейдж вновь заставил поверить в себя и критиков, и зрителей, заново узревших его несомненный талант. Непродолжительная роль в «Сноудене» Оливера Стоуна показала, что актер продолжает быть интересным для крупных студий и востребованных режиссеров, пускай они и обращаются к нему в последние годы предельно редко. И тем не менее после каждого прорыва у Кейджа случаются тягостные падения, разрушающие те редкие положительные начинания, которые в пору считать не более, чем случайностью. Словно насмехаясь над самим собой, поклонниками и судьбой, актер пробует отыскать самую низшую точку карьеры, превзойдя даже отвратительный результат откровенно провальных по всем фронтам «Оставленных». И порой ему таки удается достичь желаемого с такими бесталанными лентами, как «Код 211». На первых этапах разработки проект некоего Йорка Шеклтона казался вполне себе интригующим, так как был частично основан на ожесточенной перестрелке, случившейся между полицейскими и бандитами на улицах Лос-Анджелеса в 1997 году. Однако для того, чтобы реализовать подобную историю в условиях съемочных локаций, необходимо обладать существенным бюджетом, понимать законы жанра и заставить актерский ансамбль поверить в эмоциональные переживания своих героев, заточенные на бумаге. Ничего подобного Шеклтон в своем распоряжении не имел, от чего «Код 211» превратился в один из худших полицейских боевиков десятилетия, попутно подарив Николасу Кейджу очередной творческий провал, достойный особенного упоминания.

Итак, катализатором сюжета фильма выступают действия бывших наемников, исполняющих откровенно сложные задачи и требующих за свои действия причитающуюся по праву сумму денег. Но вместо того, чтобы пополнить свой счет и раствориться на каком-нибудь курорте, парням приходится с боями вырывать вознаграждение у бесчестных партнеров, решивших оставить солдат удачи ни с чем. Сумев получить необходимую информацию о расположении фактически украденных у них денег, наемники отправляются в небольшой городок, где расположен скромный банк, вместивший в себя просто-таки монструозную сумму в размере одного миллиона долларов. Так что боевикам не остается ничего иного, кроме как с боями проникнуть в помещение, взять в заложники невинных посетителей и попытаться уйти из переделки в целости и невредимости. Однако выполнить задуманное будет вовсе не так просто. Потому что именно в этот день и час на смену выходит бравый полицейский офицер Майк Чендлер (Кейдж), с особой ревностью выполняющий свои служебные обязанности. Оказавшись вместе с напарником и малолетним арестантом близ злополучного банка, Майк прекрасно понимает, что от его действий будут зависеть человеческие жизни и вновь принимается за работу, которая уже давно истрепала ему все нервы и загубила добрую половину эмоций. С прибытием подкрепления ситуация только усугубляется, история теряет последние зачатки адекватности и нам лишь остается наблюдать за откровенно сумбурным, медленным и бесхитростным зрелищем, демонстрирующим абсолютную апатию авторов к тому, что происходит на экране.

Горделивое заявление, гласящее о том, что «Код 211» основывается на перестрелке в Северном Голливуде, вводит зрителей фильма в омут откровенной лжи, потому что фотографии и документальная хроника событий 1997 года в разы интересней того, что представил нам Йорк Шеклтон спустя целых два десятилетия после инцидента. Разместив актеров словно солдатиков по строго ограниченным пределам съемочных локаций, режиссер позволил поиграть им в войну и будто напрочь отстранился от активного участия в работе, позволяя Николасу Кейджу и его коллегам самостоятельно разыгрывать сюжет, привнося в него ту атмосферу, которую они считают необходимой. Беда лишь в том, что Кейджу совершенно все равно, что происходит вокруг него, так как ему досталась роль уставшего от жизни человека, коим он является и в реальной жизни. Забудьте о безумных откровениях «Поцелую вампира» или незабвенном перфомансе из «Без лица». Былой Кейдж художественно воспламеняется лишь в исключительных случаях наподобие «Мэнди», тогда как в работе над остальными проектами он словно специально сбивает с себя экспрессию, изничтожая то, в чем и так еле теплится жизнь. Наблюдая за развитием событий в «Коде 211» очень сложно поверить в правдивую опасность происходящего, история попросту лишена эмоциональных стержней, а количество жанровых стереотипов превосходит любые допустимые пределы. Однако в определенный момент лишает нас последней радости, переключая сюжет из второсортного боевика на вялотекущую драму о несправедливости жизни, удвоенной критическим ранением. И смещение акцентов происходит вовсе не из-за того, что Йорк Шеклтон хочет реализовать свои амбиции вдумчивого драматического постановщика. Загвоздка в том, что продюсеры изначально не видели особых перспектив в «Коде 211» даже с участием Николаса Кейджа, и лишили режиссера достаточного финансирования, отправив его творить фактически в камерных условиях. Но тем же создателям «Рейда» удалось сотворить настоящую бомбу, которая поразила даже бывалых ценителей боевиков, а Йорку Шеклтону и Николасу Кейджу даже не хотелось попытаться выстроить нечто большее, чем умирающее на протяжении всего хронометража действие.

В некотором роде «Код 211» выглядит попыткой увязаться вслед за легендарной «Схваткой» Майкла Манна, но подобное сравнение лишь бросает тень на светлую репутацию ленту с участием Аль Пачино и Роберта Де Ниро. Шеклтон даже пытается скопировать некоторые сцены и подарить им вторую жизнь, но и здесь его ждет неудача, потому что за откровенным заимствование у него не стоит ничего существенного. Количество оригинальных идей автора откровенно расстраивает, ощущение опасности при просмотре отсутствует напрочь, а Николас Кейдж настолько апатичен к происходящему, что замени его на какого-нибудь другого актера или вырежи персонажа из кадра, и в фильме совершенно ничего не изменится, или же он станет хотя бы чуточку лучше. А ведь разговор идет о проекте, где заглавную роль сыграл лауреат «Оскара» и звезда целого ряда крупных студийных постановок, некогда получающий многомиллионные гонорары.

В итоге хочу сказать, что «Код 211», это явная подделка под крепко сбитые боевики, расстраивающая одним своим существованием. Николас Кейдж вновь взялся за свое излюбленное в последнее время дело и печальный результат не заставил себя долго ждать.

2 из 10