Три девятки

Казалось бы, ничего нового в ставший классическим криминальный сюжет о продажных копах вложить уже нельзя. Продажных служителей закона со всех возможных ракурсов и сторон показали Антуан Фукуа и Дэвид Эйр, неоднозначную работу спецслужб лучше Шеридана и Бигелоу точно в ближайшее время уже никто не изобразит. Кино о всякого рода ограблениях, так вовсе выходило уже бесчисленное количество раз, и лучшим за последние лет десять был Бен Аффлек со своим «Городом воров». Но внезапно автор «Дороги» и «Самого пьяного округа в мире» снял довольно удачное, качественное криминальное кино с пестрым актерским составом — «Три девятки» (Triple 9, 2015).

Если помните, фильм выходил практически в одно время с бездарными «Налетчиками» с Дэйвом Батистой в главной роли, что в какой-то мере могло помешать ленте с и без того не самой активной рекламной компанией, ведь тематически фильмы между собой действительно очень похожи. Но тем не менее, на практике «Три девятки» куда больше общего имеют с «Городом воров» Аффлека или криминальными драмами Фукуа. Да, кино довольно резво стартует боевой сценой ограбления, при этом в бездумный полицейский боевик не превращаясь: в роли грабителей-копов четыре ярких характера, в роли праведного копа — достойная звезда «Прощай детка, прощай», женские образы поделены между в разной степени привлекательными женщинами Голливуда (весьма оправдан прозвучавший из уст одной из героинь комплимент заднице Галь Гадот). Если экшен-то жестокий, если брань — нецензурная. А погоня — драйвовая. Авторы действительно стараются выжимать из ленты максимум, и это подкупает.

Сюжет в картине нелинейный и многофигурный, несколько разных сюжетных линий причудливо сплетаются в дерзком плане и его реализации в финале. Между этими событиями копы вальяжно бухают в «полуведомственном» баре со стриптизершами, выясняют отношения между собой и со своими близкими. В какой-то момент ловишь себя на мысли, что именно этой лентой вдохновлялись авторы посредственного сериала «Клятва».

Да, кстати, изображение непосредственно полицейской работы получилось весьма красочным и зрелищным (невозможно не похвалить сочную сцену полицейской спецоперации в квартале латиносов с участием героя Аффлека), и это касается не только экшена. Практически каждый персонаж здесь понимает, что полицейский жетон дает им определенную власть, чем все и пользуются, аргументируя свои действия службой в правоохранительных органах — мол, «мы полиция, нам все можно» — как тут не вспомнить «Королей улиц» Эйра с Киану Ривзом в главной роли, или «Тренировочный день», сценарий которого написан им же?

Есть где еще здесь соотнести творящееся на экране с ранее признанными постановками жанра. Например, главный герой, лидер банды «оборотней в погонах» в исполнении достойного артиста Чиветеля Эджиофора местами натурально включает Алонзо Харриса, сыгранного Дэнзелом Вашингтоном в «Тренировочном дне». Причем помимо внутреннего стержня и мощной харизмы, выдающих в нем безусловного вожака, Эджиофор подкупает своим довольно стильным, хотя вроде и не броским, внешним видом — художников по костюмам действительно есть за что похвалить, а сам персонаж внешне заставляет вспомнить другого персонажа более позднего фильма Фукуа, так и не сыгранного Вашингтоном. Зато сыгранного Доном Чидлом, во все тех же «Бруклинских полицейских», и не меньше Чиветеля этого парня здесь напоминает герой Энтони Маки, наконец-то подраскрывшегося как артиста после картонного супергероя в Marvel. Точно также, как вышеназванного копа под прикрытием в фильме Фукуа, героя Маки здесь со временем начинает мучать совесть на фоне конфликта служебного долга, понятий чести и порядочности с обязательствами старым боевым товарищам. И все это Энтони Маки изображает очень и очень достойно, создавая хороший тандем и эффективно взаимодействуя и с Эджиофором, и с Полом, и с Аффлеком. Кейси Аффлек в образе «хорошего копа» смотрелся ничуть не хуже коррумпированных товарищей, ведь тоже умудрялся себя достойно поставить в коллективе, выдавал ряд эмоциональных диалогов (без особого драматизма, но с коллегами ругался реалистично), и именно на его долю выпала лучшая экшен-сцена картины. Порадовал Аарон Пол, натурально изобразивший назойливого наркомана, и красотка Галь Гадот — неожиданно главная американская супергероиня предстала в образе взбалмошной и глупенькой, но дико сексуальной «тёлки» с мощными родственными связями в русской мафии и плохо развитым материнским инстинктом. Кстати да, прикольно она крутит героем Эджиофора, в паре они смотрятся довольно любопытно. Хотя надо признать, что Гадот, как впрочем и Тереза Палмер, выполняет в ленте лишь функцию красивой мебели, предусмотренной сценарием: ведь красивые женщины здесь есть, а романтики нет, так как это полицейский триллер, и только. И здесь не должно быть ничего лишнего, а привлекательные женщины радуют глаз целевой аудитории не меньше, чем хорошо снятая перестрелка или дорогая блестящая тачка. Кстати, говоря о женщинах, грех не упомянуть Кейт Уинслетт в очень нетипичной для нее роли фактически главной злодейки, которую звезда преимущественно жанрового и драматического кино играет с жадностью и упоением.

Вообще, по ходу просмотра не покидает мысль, что сценарий «Трех девяток» словно писался для Фукуа, да и Дензела Вашингтона в этом кино действительно не хватало — его участие вывело бы и без того хороший фильм на совсем другой уровень…

7 из 10

Австралийский режиссер Джон Хиллкоут не входит в число именитых и признанных постановщиков мирового кинематографа, но своими работами зарекомендовал себя автором крепкой руки. Его драматический вестерн «Предложение», постапокалиптическая драма «Дорога» и гангстерский фильм «Самый пьяный округ в мире» заслужили признание, как от профессиональных кинокритиков, так и простых зрителей. Данная картина к сожалению не смогла выйти на уровень предыдущих работ автора, несмотря на наличие первоклассных звезд, интересную задумку и хороший бюджет. Лента не провалилась, но получила крайне холодный приём.

Перед нами криминальный боевик, драма и классический фильм — ограбление в одном флаконе. Картина и по своей стилистике, и по сюжету, и по художественным приёмам с самого начала напоминала традиционные американские боевики 1980 — 1990-ых годов прошлого века. Подобные фильмы часто показывают по телевизору и они неизменно привлекают большую аудиторию. В данной картине имеются все необходимые атрибуты той эпохи. Это и коррумпированные полицейские, и русская мафия (клюквы здесь хоть отбавляй), и карикатурные злодеи. Все штампы и клише в наличии. В общем суровое кино про суровых, крутых мужиков.

С одной стороны мы имеем динамичное развитие событий, добротный экшен, а здесь и погони, и перестрелки, и драки. Лихо закрученный сюжет пытается связать несколько линий и удивить зрителей неожиданными поворотами истории. Но к сожалению слабая проработанность сценария и обилие ненужных элементов превращает всё действие в некий сумбур. Слишком резкие переходы и отсутствие грамотных сюжетных переходов играют с фильмом злую шутку. После просмотра остаётся недосказанность.

Несмотря на то, что фильм по духу близок к боевикам старой школы, его отличает клиповая манера с резким монтажом. Это отсылает к опыту режиссера по постановке музыкальных клипов. Визуальная часть это самая сильная сторона фильма. Бодрый саундтрек тоже вносит свой вклад в общую канву. Лента смотрится легко и не скучно. Вот только слабый сценарий сводит все потуги съёмочной команды к нулю.

Актерский состав пестрит звездными именами. Именно он привлекает к себе внимание на начальном этапе. Кейси Аффлек, Чиветел Эджиофор, Энтони Маки, Вуди Харрельсон и великолепная Кейт Уинслет это лишь часть известных исполнителей задействованных в данной ленте. Но к сожалению им просто нечего играть. Каждому уделено слишком мало экранного времени, а потому и раскрыть характеры персонажей не выходит.

Три девятки это динамичный полицейский боевик с обилием сюжетных линий, первоклассным звездным составом, отличным визуальным наполнением и бодрым саундтреком. Однако слабый сценарий и сумбурное повествование уводит ленту в неправильном направлении, из-за чего впечатления после просмотра довольно неоднозначные. Однако если вы любите простенькие остросюжетные ленты про борьбу честных и грязных копов, русскую мафию и суровые криминальные разборки, то один раз посмотреть можно.

6 из 10

Классическая криминальная драма Джона Хилкоута хоть временами и заставляла сердце биться быстрее, но ничего нового, по сути, зрителю не показала. Изъеденные до дыр темы «белых и черных», полицейской дружбы уличного афропарня и белого копа-зануды. Если бы не отличный каст, фильм, скорее всего, был бы провальным и даже скучным. А так есть возможность наблюдать за, как всегда, убедительным Кейси Аффлеком, брутальным Вуди Харрельсоном, порочной Кейт Уинслет и искренним Чивителем Эджифиором.

В сюжете много персонажей, немало поворотов и происходящих событий, но все они лежат на поверхности. А для искушенного подобным жанром зрителя и подавно всё происходящее покажется банальным. Картина слишком проста и ничем не удивляет, что явный минус. Из-за этого нет напряжения при просмотре, поскольку ты наперед знаешь, как будет: у кого сдадут нервы, что станет с главным героем, кто и кому будет угрожать расправой семьи. Ну, и невозможно обойти стороной факт присутствия русских, из-за которой, собственно, вся заваруха началась и гибли хорошие американские парни. Как по мне, использование словосочетания «русская мафия» привносит только саркастическую ухмылку на лице, в то время как сама кинолента претендует на серьезность и драматичность. Конечно, роль всевластной русской дамы в копилке Уинслет не помешает, но для российского зрителя выглядит смешной. А уж факт того, что Путин вообще кого-то боится можно расценить фактически как личное оскорбление.

Положительно отметить следует только актерскую работу каста и классическое построение сюжета. Фильм подойдёт для фанатов жанра или отдельного актера.

5 из 10

Хиллкоут выбрал для себя заведомо провальную в коммерческом отношении нишу — фестивальные краймы. Подобное кино массовому зрителю кажется слишком неповоротливым. Даже «Советник» и «Ограбление казино» с трудом отбились в прокате. Заполучить в сторонники эстетов тоже весьма непросто. Подобную тематику разрабатывали многие выдающиеся режиссёры в 70-е, а сравнение с результатами их работы выдержит далеко не каждый. Кинодельцы давным-давно открыли формулу успеха: «Мясо, матюки, убийства и голые сиськи». В фильме всего этого хватает. Динамичные перестрелки, отрубленные головы — всё как положено. Любимое слово одного из персонажей локализаторы с должной находчивостью решили перевести как «фак». Числу убийств позавидовал бы сам Гомер. Без обязательной сцены в стриптиз-клубе тоже не обошлось. Так что же с девятками не так? Что означает эта скромная оценка в 6,3 балла на imdb, холодный приём у критиков и провал в прокате?

Начнём с самого очевидного, с сюжета. Банда грабителей выполняет задание для русско-еврейской мафии. Операция проходит со скрипом, а команда профессионалов, включающая в себя служителей порядка, ставится перед фактом необходимости завершить начатое. На плечи бандитов возложили непосильную ношу, и они не придумывают ничего лучше опасного отвлекающего манёвра: нужно прикончить полицейского, а когда к месту преступления съедется каждый, кто носит значок, то хитроумные злодеи смогут приступить ко второму акту пьесы на другом конце города. Каждая новая строчка добавит к синопсису два спойлера, поэтому трудно предметно критиковать сценарий Мэтта Кука, но по мере продвижения истории к закономерному финалу она всё больше и больше кажется больным бредом. Мотивация героев, логика действия постепенно теряет смысл. Помните предыдущий прожект Хиллкотуа, «Lawless»? Да-да, тот самый «Lawless», который в нашем прокате приобрёл загадочное название, пахнущее тремя семёрками, «Самый пьяный округ в мире». В этот раз старина Джон не пал так низко, но в очередной раз доказал, что испытывает трудности с выбором сценариев. Невозможно не упомянуть убойный каст. В съёмках поучаствовали звезда «12 лет рабства» Чиветель Эджиофор, обладательница премии Оскар Кейт Уинслетт, хорошо знакомая многим хотя бы по «Титанику», харизматичный Энтони Маки, успевший засветиться не только в «Мстителях», но и в «Повелители бури». В этом фильме подозрительно много не только знакомых лиц, но и образов. Вуди Харрельсон играет настоящего детектива, Аарон Пол всячески старается походить на Джесси Пинкмана, а Кейси Аффлек — вылитый Кейси Аффлек.

Загвоздка вот в чём: если отбросить в сторону чудаковатый сценарий и спорную попытку подсунуть персонажей из популярных ТВ-шоу, то «Три девятки», да простят меня кинематографические боги, почти безупречны. Чтобы изложить столь невнятную историю так мастерски — для этого нужен большой талант постановщика, который следует подкрепить хорошим монтажом и достойной операторской работой. Чувство кадра — вот что отличает беззубый мейнстрим от крепкой авторской работы. Ещё важнее то, что Хиллкоут ответственен за создание мрачного антуража. Это следует выделить в отдельный пункт. «Три девятки» — не только код, означающий убийство сотрудника полиции, но и античная трагедия в век постмодернизма. Жан Ануй включил в своё переосмысление «Антигоны» актуальные для понимания «Triple 9» строки: «В трагедии чувствуешь себя спокойно, потому что знаешь: нет никакой надежды, даже самой паршивенькой». Хиллкоут всеми возможными способами даёт понять, что сухим из воды в такой заварушке выбраться не удастся никому. Зрителю предстоит наблюдать за обрушением небес, зная, что заданный преступлениями вектор никто не сможет сдвинуть в сторону. Сила инерции слишком велика. Снежный ком катиться с горы и с каждым новым метром только растёт в размерах. Эту кровавую баню следует понимать как неизбежность. За последний век в литературе стройность повествовательных конструкций уходит на второй план. Эта идея иногда всплывает и по ту сторону экрана. Выдвигая в авангард смерть как приём можно было символически уйти от всяких смыслов: герои могли бы просто выстроиться в ряд и хаотично друг друга перестрелять. Ведь не так важно, кто кого убьёт и за что. Суть останется прежней: преступный мир — это змея, пожирающая свой хвост.