Маленькие секреты

Фильм особенно приятно смотреть в период пандемии, когда никуда не выедешь, хоть на киноэкране полюбоваться видами Атлантического побережья: белоснежный песок, яркое синее море, лодки, чайки… Красота!

К тому же я люблю фильмы про отношения, в которых много различных психологических нюансов и хитросплетений взаимоотношений. Но здесь мне не понравилось, что с самого начала и до конца фильма непонятно, кто кому в фильме кто. То есть показывают целую кучу мужчин и женщин и вообще непонятно, какие между ними отношения. Ну хоть бы какой-то гид показали изначально, где стрелочками отметили: это его бывшая любовница, а это сестра (хотя возможно там и нет сестер и братьев, а все они просто друзья, я так и не поняла).

Больше всего мне понравился Макс, главный богатей, которого играет Франсуа Клюзе.

Он такой дико напряженный, вечно раздраженный, дерганый — все как в жизни! Его сражение с куницами — это просто песня. Как он сам себя постоянно накручивает, доводя до исступления и себя, и всех окружающих.

И классно показано, как мудро поступает его жена: она не конфликтует с ним, не бесится, не выедает ему мозг, а просто уходит в другую комнату и делает фирменное французское «пффф».

В наше время многие национальные черты кинематографа стираются под давлением стандартов. Кино уже давно перестало быть искусством. Сегодня это бизнес, так что в каждой стране мира смотрят на популярные картины и стараются подражать им. За примерами далеко ходить не надо, ведь даже в России в последнее время выходят неотличимые от Голливуда блокбастеры.

Да, это можно считать преимуществом, ведь подобные картины не вызывают отвращения и редко разочаровывают. Всё очевидно, но большего и не надо. С другой же стороны стираются особенности, по которым с первого взгляда можно понять страну, в которой создавалась картина.

В этом кроется причина, по которой я так люблю французское кино. Оно остаётся сумбурным и лёгким, играет на контрастах и всегда старается донести до зрителя неописуемый мир французской любви.

Фильм «Маленькие секреты» получился именно таким. Картина начинается в момент, когда старинные друзья уже успели прожить солидную часть жизни. Обиды и проблемы копятся, но всё время что-то мешает высказаться. Нет времени, желания или возможности поговорить на чистоту, так что компания отправляется на отдых не только с пляжными вещами, но и с тяжким грузом затяжного молчания за спиной.

Никто не потрудился описать зрителю прошлое героев, но они и сами никак не могут в нём разобраться, так что чувствуешь себя на равных с персонажами. Оказывается, что внешне отличная дружба находится на грани фола, а все продолжают играть свою роль, не замечая разрушения. Это кино о людях, которые на самом деле чужие друг другу, хотя когда-то были очень близки.

К сожалению, немного разочаровывает банальность общего посыла, ведь в конце концов они же до сих пор друзья. Получается, что можно всеми силами разрушать отношения, ведь в будущем всё встанет на свои места. В жизни так не бывает.

7 из 10

Я люблю французское кино. Обычно оно лёгкое, воздушное, и при этом под «неутяжелённой» оболочкой скрывается определённый посыл — после просмотра есть о чём подумать. Надеялась, что и «Маленькие секреты» окажется такого же рода фильмом. Увы, ожидания не оправдались. Я спокойно отношусь к длительному хронометражу, поэтому продолжительность в два с половиной часа меня не испугала. А зря… На протяжении всего этого времени зрителю предстоит наблюдать за тем, как компания друзей ест, купается, ссорится, мирится, сходится, расходится и так далее. Всё это происходит на морском побережье, на вилле одного из друзей. В чём смысл фильма? Вроде как кино о дружбе. Но я совсем не поняла, в чём были проявления этой дружбы. Если случались какие-то проблемы, герои практически не поддерживали друг друга, не говорили по душам. При просмотре возникало ощущение, что все они друг другу надоели, и просто живут так, как уже привыкли — ездят каждый год отдыхать в одно и то же место, потому, что так уж заведено, да и с планированием отпуска заморачиваться не надо. Даже наличие хорошего актёрского состава фильм не спасает. Кино очень тягомотное, пресное — драматизм и яркие эмоции будут только в последние пятнадцать минут. Если хочется увидеть что-то в таком же роде, то можно смело включить какое-нибудь реалити-шоу и посмотреть его — смысла там будет столько же, а эмоций даже больше.

Пришло время секретов, больших и маленьких, пустяковых и серьезных, смешных и трагических. Шокирующие разоблачения и душераздирающие тайны оставьте какому-нибудь седовласому испанцу — французские фланеры работают иначе. Тонко, насмешливо, едва касаясь кончиками пальцев.

Вышедший в 2010 году фильм Гийома Кане «Маленькие секреты» раскрывает нам историю взаимоотношений компании друзей: вот вроде бы они всегда вместе, все друг о друге знают, но у каждого что-то есть тайное от других или от кого-то одного. И речь здесь идет не о том, что у каждого своя жизнь, и каждый имеет право на свои секреты, здесь речь идет о лжи — порой безобидной, а порой и весьма «обидной», она отравляет и подтачивает твою веру в лучших друзей. Режиссерский взгляд берет в объектив то одного героя, то другого, максимально приближает его к нам, позволяет получше рассмотреть. И вот перед нами уже не портреты людей из одной компании, а портрет всей компании в целом — у каждого здесь своя роль, из которой выходить герои не готовы.

Гийом Кане, возможно, не самый яркий артист своего поколения, но он не теряется в плеяде таких гигантов как Жан Дюжарден или Франсуа Клозе. Вероятно, его первая профессия помогает ему и в режиссуре — он выстраивает очень гармоничный и сбалансированный ансамбль и вообще снимает по-настоящему актерское кино. Сам оставаясь за кадром, Кане становится каким-то скрытым фактором успеха фильма — не только как режиссер, но и как актер. Он бесконечно любуется Марион Котийяр, которая нравится ему даже тогда, когда выглядит в кадре нарочито некрасивой. Но это не мешает ему поддаться обаянию Валери Боннетон или Энн Маривин. Он отдает должное своим ярким коллегам Жилю Лелушу, Бенуа Мажимелю или Лорану Лафиту, и, безусловно восхищается уже названными выше Клозе и Дюжарденом. К тому же он не боится разрушает привычные апмлуа актеров, хотя некоторое время и забавляется ими, как игрушкой. Ну кто бы еще посмел харизматичного красавца Дюжардена бросить под грузовик и уложить изуродованным на больничную койку?

Но Гийому Кане оказалось доступным нечто гораздо более важное и глубинное, чем расстановка артистов на съемочной площадке: в этом фильме он выступает как художник в самом высшем смысле слова. Он создает ситуацию, раздробленную на множество сюжетов и конфликтов, обрисовывает характеры и человеческие проблемы, чтобы сказать: это все суета сует перед лицом смерти! В конечно итоге важно только то, насколько мы остаемся людьми, когда в нас возникает необходимость у другого человека. Простая истина или даже банальная? Наверное, да. Но, видимо, нужно было сказать об этом вновь, раз допустима ситуация, в которой компания настоящий и верных друг другу людей не считает нужным отказаться от запланированного отпуска ради умирающего друга.

И вот это становится уже не маленьким секретом, а горькой тайной каждого из них — предательство того, кто в эту минуту слабее и нуждается в простой поддержке. Возможно, и сам Людо, который сейчас лежит в реанимации и подключен к огромному количеству аппаратов, в подобной ситуации поступил бы так же, как остальные с ним. Но это лишь вероятность, которая по сути ничего не меняет.