Оборотень

Кровавые убийства сотрясают округу, люди напуганы, молодые женщины в опасности, монстр выходит на охоту в полнолуние — это дело захватывает видавшего многое полицейского, не знающего теперь, во что верить.

Если вы думаете, что этот полицейский — Роберт Форстер в своей последней истории про старого тигра, который еще может покусать, то глубоко ошибаетесь. Джим Каммингс с упорством маньяка продолжает снимать свои фильмы про незадачливого полицейского маленького городка с собой в главной роли. Форстер в роли его отца — всего лишь декорация или даже приманка, настолько же вторичная, как и все в этом фильме. Самый большой вопрос, который приходит на ум после просмотра: как это вообще попало на большой экран? В фильме несколько раз несмешно шутят про чихуахуа, так вот: этот фильм — такой же чихуахуа. Кому-то такие нравятся, кто-то на дух их не переносит, но понятно одно — это маленькая глупая собака, которая когда-то была популярной, а теперь не вызывает вообще никаких сильных чувств. «Оборотень» бьет все рекорды по безалаберности сценария, глупым попыткам разрядить обстановку хохмой и не менее глупым попыткам напугать, ибо наша чухуахуа маленькая, дешевая и очень нестрашная. Если это фильм ужасов, то его место в разделе straight-to-dvd или на канале ТВ3 глубокой ночью. Только там его смогут отыскать ценители такого жанра и даже найти в нем некую прелесть. Если это драма, то Каммингсу лучше сделать вид, что ее не было. Если комедия, то плакать хочется только от того, как плохо все сделано. Нестрашный, банальный, местами нелогичный как экзаменационный ответ нерадивого студента, «Оборотень» идет чуть меньше полутора часов, но даже за этот небольшой отрезок времени забываешь о том, что, по идее, должен гадать, кто же тут убийца.

Если есть 83 свободных минуты и уважение к Роберту Форстеру — найдите этот фильм ночью по ТВ. Это самая глубокая мысль, которую можно из него вынести.

Кто-то (или что-то) убивает молодых женщин в сонном городке Снежная Лощина. На самом деле, всё ещё хуже: главным подозреваемым является оборотень, который отрывает жертвам конечности, включая голову. Как бы ужасно это ни звучало, «Оборотень» рассматривает эти события в особой, сардонической манере. Комедия черная, как кофе, использует столь мрачную предпосылку как установку своего рода неудобного ситкома, который уделяет мало внимания тайнам и интригам, а сосредотачивается в первую очередь на странном сочетании героев, расследующим преступления.

Среди этих персонажей: кроткий шериф, склонный к ретроспективным рассуждениям и рефлексии (Роберт Фостер в своей последней роли) и женщина-офицер, чья интуиция под стать её чувству юмора. Однако центральная личность представлен молодым красивым сыщиком (Джим Каммингс, который также и режиссер картины), много работающим ради того, чтобы доказать свои амбиции.

В «Оборотне» Каммингс заходит на жанровую территорию, что является как новым для него опытом, так и оправданием для всякого рода кинематографических непотребств. Во многом «Оборотень» отсылает к прошлой работе постановщика («Дорога грома»): главный герой по-прежнему нестабильный полицейский, решающий семейные вопросы, хотя теперь он алкоголик. Пьянство добавляет интересы черты его персонажу, однако не очень-то осмысленные. До появления в сценарии протагониста «Оборотень» фокусируется на молодой паре, и, кажется, высмеивает определенные клише ужасов. Тем не менее, делает сценарий это невероятно неуклюже и пародия не задается.

«Оборотень» также хочет, чтобы убийство девушек всё же представляло собой тайну. Личность убийцы вроде как интересный вопрос, однако Каммингс, во-первых, стесняется показывать сами преступления, а, во-вторых, не знает, на чем сделать акценты. В ещё одной неуклюжей манере «Оборотень» представляет каждую жертву незадолго до её смерти, делая временами отсылки к «А теперь не смотри», но это выглядит больше кинематографическим пижонством. Помимо замешательства аудитории это не вызывает ничего. Что касается самого сюжета (т. е. если рассматривать беспристрастно именно фабулу), он переживает замедленный крах.

Что является хорошей идеей в «Оборотне»: не нужно винить во всем сверхъестественных существ. Всё же нет монстра страшнее человека. В сюжете продемонстрировано достаточно плохих людей, чтобы потерять веру в человечество и сделать вывод, что фактор оборотня — симптом, а не болезнь. Кинолента заканчивается комментарием, явно подслушанным Каммингсом где-то, что человек — тоже зверь, хотя для того, чтобы осознать токсичность самой идеи, не надо снимать кино: проблема «Оборотня» в невероятной нехватке напряжения и остроумия.

4 из 10