Плакса

Я очень люблю 50-е и тему бриолинщиков в частности, и именно это привело меня к этому фильму. Я не ожидала ничего шедеврального, но по описанию надеялась на неплохой фильм с интересным сюжетом, музыкой и духом того времени, которое он демонстрирует. Я не получила ни первого, ни третьего, только второе — и то с большо-о-о-ой оговоркой.

Джонни Депп — основная причина, по которой я долго откладывала просмотр на потом, но неожиданно он оказался меньшим из зол этого фильма. Главная проблема этого актёра для меня в том, что во всех фильмах с ним я не вижу персонажей, которых он изображает, я вижу загримированного Джонни Деппа, один и тот же образ, который он в какой-то момент научился играть и теперь играет везде и всюду, какими бы разными ни были роли. Здесь же как раз большую часть времени я не видела Деппа, я видела Плаксу — ну, до тех пор, пока он не начинал, собственно, плакать и вообще проявлять какие-либо эмоции, отвратно переигрывая и тут же напоминая о том, кто является актёром в главной роли. И всё же, да, раздражения он практически не вызывал, как и его герой. В отличие от большинства остальных персонажей фильма. Которые не похожи ни на реальные образы того времени, ни даже на пародии.

Я не могу воспринимать этих персонажей как комичных или как пародийных, потому что я не понимаю, что и кого они пародируют. Заявлено, что действие фильма происходит в 1954 году в Балтиморе, но речь, видимо, о 1954 годе из какой-то параллельной вселенной. Потому что если «чистюли» ещё похожи на подростков 50-х годов (опустим тот факт, что ни один из актёров на подростка не похож даже отдалённо), то из какой эпохи выдернули «грязнуль» женского пола — загадка. Почему у девушек в 50-е годы длинные волосы? Почему некоторые из них носят начёсы из 60-х? Почему у Элисон мелирование, она опережает моду на пару десятилетий или, наоборот, отстаёт от неё на столько же? Что с макияжем всех актрис? Я могу перечислять очень долго, я бы могла написать целую статью с разбором ошибок на эту тему. Я хотела духа 50-х, но получила дешёвое недоумение, по которому сразу видно, в каком десятилетии его снимали, потому что всё прямо пропитано 80—90-ми. Честно, на фоне этого фильма «Стиляги» (2008) кажутся чуть ли не исторической документалкой. Такое чувство, будто авторы «Плаксы» даже не пытались искать какие-то референсы перед созданием своего детища (не говоря уже о полноценных исследованиях), а брали все образы чисто из головы, припомнив какие-то самые стереотипные и узнаваемые черты 50-х типа стрелок на глазах и красной помады, пышных юбок, гризерских чёлок и кожаных курток. И пронесли все эти стереотипы через призму той эпохи, в которой снимался фильм, так что «винтажные» клише переплелись с модой поздних 80-х и породили то самое нечто, которое мы видим в фильме. Не говорите мне, что это пародия. Пародия — это, например, то, что мы видим «Плезантвиле» (1998). Тоже комедия, тоже про старшеклассников, тоже 50-е. Максимально утрированные и комичные, но узнаваемые и переданные аккуратно. От «Плаксы» я ждала чего-то подобного, но получила… то, что получила.

Персонажи не только выглядят «неканонично». Я бы им это простила, если бы они были хорошо прописаны. Если бы они были личностями. Если бы у фильма был сюжет. Но тут минусы по всем пунктам, увы. Никто не вызывает ни симпатии, ни сочувствия, ни каких-либо ещё чувств, кроме недоумения. Что творится в голове у Элисон — загадка. Что творится в голове у её бабушки, и какая мотивация у поступков обеих — загадка ещё более трудная. Сюжет абсолютно бессвязный, ни логики, ни последовательности, ни смысла. Сценарий также вызывает множество вопросов и фейспалмов. Постоянно звучат разговоры о любви между главными героями, но ни в какую любовь там не верится даже с очень большой натяжкой. Морали в конце тем более не ждите.

Наконец, музыка. *Глубокий вздох*. На первый взгляд всё более-менее неплохо для пародии. Саундтрек несколько однообразный, правда, но таки совершенно уместный и вполне приятный. Вокальные партии Плаксы исполнил Джеймс Интвелд, и сделал он это виртуозно. К первой его песне я уже успела сильно разочароваться в фильме и была приятно удивлена, когда она зазвучала, настолько исполнение было… правильным, таким, как надо. Что неудивительно, учитывая, что Джеймс Интвелд — профессиональный музыкант, работающий конкретно в жанрах рок-н-ролл и рокабилли. Вторую половину фильма я смотрела уже с большим трудом, но музыкальные номера с участием Плаксы были всё так же хороши, я бы даже добавила что-то в свой плейлист. Но. Снова очередное «но». Все партии Элисон (исполнены они актрисой и певицей Рэйчел Суит) просто ужасны — не с точки зрения вокала, а с точки зрения, опять же, точности отображения эпохи. Ну не пели так в 50-е! С тем же успехом можно было попросить её под ту же самую аранжировку зачитать рэп и назвать это рок-н-роллом 50-х.

В общем, здесь плохо буквально всё. В начале фильма я улыбнулась над парой каких-то шуток, но сейчас уже не могу даже вспомнить, над какими именно. В первой трети я мысленно заранее ставила фильму оценку 6 из 10 и предвкушала большее, но, к сожалению, в итоге я была полностью разочарована, и у меня не осталось ни одной положительной эмоции от просмотра.

3 из 10

Джон Уотерс, андерграундный режиссер, снимавший свои т. н. «трансгрессивные» фильмы, разрушающие стереотипы, за копейки для весьма узкого круга поклонников, интересовался всем необычным и одиозным: однополой любовью, садизмом, извращениями, убийствами, маньяками, психами, копрофагией, каннибализмом, зоофилией… Его гротескные трэш-фантазии были вызовом застоявшемуся болоту американского кино и хорошему вкусу, но, приобретая ненавистников, готовых растерзать возмутителя спокойствия за его мерзотные поделки, приобретали и верных поклонников. Когда «Розовые фламинго» неожиданно для всех окупились в прокате 600 раз, несмотря на данное критиками звания «самого отвратительного фильма всех времен», стало понятно: место в кино Уотерсу обеспечено!

В 1988 он удивил мир снятым совсем в другом стиле очаровательным красочным мюзиклом «Лак для волос» о балтиморских подростках 60-х, имевшим огромный успех, после которого Уотерс впервые в жизни получил от крупных киностудий предложения профинансировать любой его следующий фильм, с условием, что он пойдет на компромисс с масскультом и не будет столь провокационным.

Уотерс выбрал компанию «Imagine», где ему выделили баснословную для него сумму 11 миллионов, продюсерами нового фильма стали небезызвестные Браайн Грейзер и Джим Абрахамс, который, отдалившись от братьев Цукер, стал снимать очень разное кино, а самим фильмом — «Плакса».

«Плакса» — это главный хулиган школы маленького провинциального американского городка (ну, вы знаете эти американские школы: «Плакса» там — типичное «рулевое» погоняло для отвязных подростков, наравне с «Малышом», «Милашкой», «Дурасиком», «Персиком» и «Нежной Попой»). И он влюбляется в самую-самую славную пай-девочку этой школы — Элисон, которая не только не тусуется с «гризерами», но и вообще никогда не была с мужчиной. Правда, «Плакса» тоже никогда не был с мужчиной, поэтому у них много общего. Исходя из чего, парень решает во что бы то ни стало завоевать сердце красотки, отбив ее у компании воинствующих «Белых-слегка-гетеросексуальных- парней-блюдущих-нравственность» и ее родной непростительно богатой бабушки.

Компания очень хотела получить на выходе новый «Бриолин». Собственно, и сам фильм был такой же как «Бриолин», развеселой музыкальной пародией на нравы и фильмы 50-х, когда «рокер» и «гризер» считались словами оскорбительными, а общественная мораль была настолько чиста и невинна, что парень на мотоцикле и в кожанке, к тому же, по слухам, умеющий целоваться по-французски, автоматически считался матерым уголовником.

Уотерс снял прикольный китч в свойственной только ему одному манере смеси чистой романтики и чистой же грязи, однако, в волну ностальгии по 50-м уже не попал. Собственно, к 90-м она уже пошла на спад, и даже попытка повторить успех «Бриолина» в одноименном сиквеле оказалась провальной, а Уотерс хоть изо всех сил придерживал рвущегося наружу художника-трансгрессиста, пытаясь вписаться в PG-13, все-таки был слишком «другим» для массовых вкусов.

Со временем «Плакса» тоже обросла поклонниками и стала культовой, но в 1990-м приняли ее без энтузиазма. Фильм не ровный. Очень хорошо видно, как режиссер очень хочет так извернуться, чтобы было больше китча, больше шизы, больше жести и как ему мешают установленные рамки. Забавно, но после того как Уотерс «влился» в индустрию, он не снял ни одного кассово успешного фильма, в то время как его эпатажные вульгарные поделки становились хитами.

Пародирующий «Бриолин», фильмы с Элвисом и Джеймсом Дином, «Плакса» ярок, забавен, балансирует на грани дурного вкуса, легок и, в общем, приятен. «Бриолиновый» сюжет ломок и авторы не особо придерживаются логики в действиях героев, поступки иногда и вовсе не мотивированы, а музыкальные номера порой довольно бестолково вклиниваются в фильм… Да и сперва обозначенная музыкальная дуэль не сложилась, потому что и «грязнули» и «чистюли» (что за отвратный перевод!) поют отлично и хорошие песни.

Иногда Уотерс вставляет довольно язвительные и жесткие шутки в стиле себя раннего, вроде детского дома, где в витринах выставлены «правильные» дети-помощники, и довольно вульгарные по меркам юношеского мюзикла эпизоды, вроде обучения и практическим занятиям по французским поцелуям. А некоторые эпизоды, вроде побега героя Деппа из тюрьмы — решены чуть ли не в стиле «Горячих голов». Но проблема не в этом, а именно в том, что таких эпизодов мало, и вместо жесткой сатиры получается полупародия. А для романтического мюзикла «Плакса» слишком гротескный, слишком китчевый. Фильму мешает любовь Уотерса к плохому и безобразному, которую он не может реализовать с такими красивыми людьми в кадре как Депп и Локейн. А снять честно красиво и романтично он не умеет.

Актерские работы в фильме вызывают уважение. Уотерс по старой привычке устроил из актерского ансамбля сборище фриков. Гроза пубертатных дев и звезда «Джамп-стрит 21» Джонни Депп, старавшийся вырваться из образов мальчика-красавчика, и, вместо этого, создавший еще один. Бывшая порнозвезда, клоунесса с рожей как будто с полотна художника-кубиста, скандальный рокер-нарколыга, главная американская кинопроститутка 80-х, толстуха и еще целый ряд таких же архистранных персонажей.

Но все эти актеры очень харизматичны и создают максимально яркие и запоминающиеся образы. Даже Ким МакГуайр в роли «Топорика» — токсичной тетки с катастрофически омерзительной физиономией — очень органична и уместна.

Несомненно, отличную работу проделали в создании атмосферы тех славных лет и режиссер, и художники, и гримеры, и хореографы, заставившие ненавидящего танцевать Джонни Деппа отплясывать лихо — по-элвисовски. Романтичный Депп, кстати, тоже совершенно уместен. Хотя для задачи, которую изначально ставил Уотерс, скорее подошел бы Джим Керри, который пробовался на роль, но не прошел кастинг. Для Деппа роль не стала знаковой, а лишь подтвердила его статус кумира девчонок, хотя здесь он открыл неожиданные стороны своего дарования — в том числе танцевального и музыкального, хотя петь самому ему, к сожалению не дали.

Увы, славы «Бриолина» этому пытающемуся сидеть на двух стульях одновременно мюзиклу, не досталось. Но, безусловно, что-то в этой ленте есть, что роднит ее с «Бриолином». Прежде всего шарм, обаяние молодости, смесь доброты с бунтарством, что ли… Так что, несмотря на то, что сейчас основной рекламой фильму является фраза «фильм с молодым Джонни Деппом», здесь, безусловно, навалом всего, на что стоит посмотреть. И конечно — что послушать, потому что задорные песни, особенно главная, «Cry-baby», еще долго после просмотра сидят в голове!

8 из 10

«Плакса» это фильм-праздник: гиперболизированные клишейные образы персонажей, отличные актеры и зажигательная атмосфера. Сложно не влюбиться в созданную режиссером иронию на такое явление как «пай-девочка влюбляется в плохого мальчика» или на высмеивание стандартов общества по типу «мужчины не плачут» и «стиляги — отбросы общества». Самое приятное, что завернул Уотерс свой замысел в веселый, ну очень стильный и абсолютно добрый мюзикл.

Не влюбиться в созданный режиссером мир сложно: удачно раскрыты главные персонажи, незаурядно представленные всем знакомые образы, красочные декорации, обворожительные костюмы. Действие развивается бурно, а происходящее на экране не позволяет оторваться на что-либо другое.

Джонни Деппу образ Плаксы пришелся впору. Думаю, что он сам был в восторге играть подобную роль: иногда по игре актеров чувствуется, что они получают кайф от своей работы.

На протяжении всех полутора часов улыбка не сходит с лица — не кино, а сплошное удовольствие!

10 из 10

Джонни Депп, которого мы потеряли…

Плакса

Первый фильм Джона Уотерса без участия Дивайна. Удивительная на самом деле вещь, как только скончался Харрис Гленн, режиссер Уотерс начинает снимать кино на студию Юниверсал с большим бюджетом. Понятное дело, что 12 миллионов для какого-нибудь Джеймса Кэмерона, сходить один раз в туалет.

Но, перед нами ведь режиссер, который вообще частенько снимал у себя во дворе (со своей бандой Dreamlanders). Дивайн (как бы) отпустил Уотерса во все тяжкие. Почему Юниверсал наняли именно Джона (да и отсыпали ему деньжат)? Из-за предыдущего фильма — «Лак для волос». Я бы не сказал, что у него чересчур гигантские сборы, видимо банально поверили.

Зря, а-ха-ха, «Плакса» уже провалился в прокате. Зато его полюбили многие зрители по всему миру. Да, молоденький Джонни Депп сделал свое дело. На него действительно приятно смотреть. Плюс, мюзикл набит шикарными музыкальными темами. Чудесная атмосфера. Депп превратил «Плаксу» в самый популярный фильм Уотерса. Сравните кол-во оценок с другими, забавно.

Еще один интересный момент, если «Лак для волос» рассказывал о 60-ых, то в «Плаксе» мы отъехали на десятилетие назад. Джон Уотерс спародировал музыкальные молодежные комедии уже 50-ых. Сюжет без изысков. Есть хорошие ребята, есть плохие ребята. Между ними приличная девушка.

Пестро и зажигательно. Полуголый Игги Поп купается в тазике, а-ха-ха. Одна из лучших ролей Попа. Концовка выглядела немного обрывистой. Существует режиссерская версия фильма, но я ее не смотрел. Рекомендую почитателям раннего Деппа. Саундтрек прекрасно слушается отдельно от фильма.

7 из 10