Повелитель кукол

1939 год. Старик кукловод Андре Тулон совершает самоубийство в огромном отеле, успев при этом спрятать своих кукол подальше от чужих глаз. Наши дни: группа экстрасенсов приезжает в этот отель по просьбе своего знакомого Нила Галагера, но обнаруживает его мёртвым. Пытаясь понять, что происходит, герои сталкиваются с группой враждебных и опасных кукол (коих четыре), которые спешат убить не званных гостей.

Первый вопрос: как ЭТО сумело породить за собой туевую кучу сиквелов?! Серьёзно. Конечно, есть много примеров, когда более менее успешные ужастики имели за плечами тонну бездарных сиквелов (серия Вой, Ужас Аммитивилля и т. д.), но чтобы посредственный хоррор стал основоположником целый франшизы (весьма успешной за рубежом, кстати) — это заставляет задуматься. Тем не менее, Повелитель кукол — не тот ужастик, который заставит с пеной у рта ждать продолжения. Далеко нет.

Почему? Много причин. Первый — абсолютно дырявый сценарий. Ужастик, в котором происходит чёрти что, а причины сего спрятаны в головах сценаристов (если они вообще есть — ответы), определённо заслуживает место в нише кинематографа. Кто такой Андре Тулон? Как он оживлял кукол? Кто за ним пришёл в начале? Почему те взбунтовались и начали убивать героев? Почему герои решили остаться в отеле и заниматься всякой чушью (болтать, заниматься сексом, ругаться), вместо того, чтоб заняться делом (а кстати, да, чего они пришли то?!)? Почему главный герой видит какие то трипы, которые не сыграют для сюжета никакой роли (серьёзно, уберите этот инфернальный танец и сюжет не поменяется)? Тысячи… Тысячи вопросов и никаких ответов. Вообще. Больше всего занимает вопрос, что вообще произошло в финале и почему всё вышло так, как вышло? Но нам на это не ответят. Почему? Видимо, такой задел на последующие части. Но Бэнд… Бэнд, это не правильно. Ты должен хоть что то дать зрителю, удовлетворить его вкусы, дать хоть какой-то намёк на происходящее! А не бросать в зрителя куски сюжета и заставлять жевать. Так не делается. Я вообще не уверен, что кто-то на полном серьёзе полюбил это кино и с нетерпением ждал сиквела (хотя может такие и были).

Что тут вообще есть хорошего? Ничего. Плохого? Тоже. Обыкновенный рядовой слэшер с куклами в главной роли со стандартной для такого фильма схемой. Кто-то куда приехал — кто-то всех зарезал. Усё. Куклы, к слову, получились интересными. Со своими особенностями, способов убийств. Каждый по своему убил героев — вот тут всё в точку. Конечно, убитый бюджет не позволил показать каждую смерть так, чтобы зритель боялся, или ещё что-нибудь (половина смертей вообще за кадром), но и ладно. Это Full Moon. А бюджет оставалось раздать никакушным актёрам, которые весь фильм болтали между собой о всяком.

Атмосфера тоже не плоха. Заброшенный (почти) отель, злые куклы. Фишка с трупом и чучелом собаки тоже сыграла на руку и заставила хоть как-то привлечь внимания к происходящему. Плюс немалую долю сыграл неплохой саундтрек. Который был абсолютно ужасен в момент убийств. Серьёзно — на фоне режут тётку (к примеру), а играет такая мелодия, характерная для детской сказки. Это что — фэнтези? Детский фильм?!

«Повелитель кукол» — это попытка Бэнда построить с нуля свою вселенную, франшизу фильмов ужасов. Попытка провальная, потому что оригинал получился проходным, скучным и дырявым. Есть очень-очень-очень слабая надежда на то, что в будущем всё будет лучше. А пока четвёрка кукол сделали своё грязное дело. Пожалуй, чисто из-за них стоит смотреть кино.

5 из 10

Зарождение оси под названием «Full Moon»…

Повелитель кукол

Я всегда восхищаюсь людьми, которые плевать хотели на массу, которые сидят в своем личном огороде. Да и делают только то, что хотят. Один из таких людей — режиссер (продюсер и сценарист) Чарльз Бэнд. Его кино вышло в 1989 году. Какой сейчас год? 2018, т. е. скоро у картины юбилей. Но самое интересное тут другое, Чарльз Бэнд до сих пор не дает умереть своей франшизе.

Только вот, положа руку на сердце, он очень плохой кинематографист (и эти противоречия разрывают меня на части). Вы можете возразить, так как в режиссерах заявлен Дэвид Шмеллер, а не Чарльз Бэнд. Просто поверьте мне на слово, это стопроцентный Чарльз Бэнд. Его запах повсюду. Безалаберность Бэнда бросается в глаза не так сильно, как в 21-ом веке, но это слабое и космически вялое кино про плохих (или не очень) кукол.

Больше всего поражает сценарий. Зачем делать что-то громоздкое, если не сможешь вырулить на приличный уровень? Послушайте сценарий — давным-давно (1939 год) жил мужик (старик из дебютного фильма Вербински) по фамилии Тулон, который научился оживлять неодушевленные предметы, а именно кукол. Наше время. Горстка экстрасенсов приезжают на похороны своего (вроде бы) коллеги. Этот товарищ в свою очередь изучал секреты Тулона (с куклами его жил, наверное).

Догадывайтесь сами, так как Шмеллер и Бэнд не хотят подробно рассказывать свою историю. Гигантское количество вопросов. Как Тулон их там оживлял? Тупо читал пергамент или варил зелье? Почему экстрасенсы ведут себя безумно стремно? Какова мотивация самих кукол? Прислуживаем плохому, пока он нас не ударит или мочим всех, кто занимается сексом? Под конец кино превращается в апофеоз ереси.

А вот у Стюарта Гордона герои зашли в дом, потому что началась гроза. Все, абсолютно. Речь о картине «Куклы». Ему не надо придумывать хитросплетения, кто там кого насиловал, кто с кем просто спал. Пришли люди в дом, мерзкие получили люлей, хорошие выпили чай с пирожком, конец. Тут же один дерется со злодеем, а потом начинает переживать и орать, чтобы куклы его не трогали. Определитесь уже. Блин, я реально не понимаю кино Бэнда.

Что было хорошо? Шикарная заглавная тема. Ричард Бэнд более талантливый в семействе, факт. Очень понравились куклы, особенно енот, т. е. Клаус Кински. Актерская игра вялая. Пролог более-менее нормальный. Если выбирать между Гордоном и Бэндом, мой выбор очевиден. А если выбирать между оригиналом и горой сиквелов, то я действительно не смогу вам ответить. Вроде бы были части и получше, нужно пересматривать.

P.S.

На вторых ролях была замечена актриса Барбара Крэмптон. Кстати, частенько играла у Стюарта Гордона.

5 из 10

1939-й год. Где-то в тихом, старом, отеле, на холме, окруженном только морем и лесом. Старый Андре Тулон, любовно протирает детали возлюбленных подопечных, нашептывая, будто успокаивая, -Я знаю, малыши, я знаю. Уложив любимых «детей» в очень надежный, и очень пафосный сейф, Андре Тулон, под аккомпанемент вышибаемой гостиничной двери покидает нас с хитрой улыбкой..

Наши дни. Несколько крайне предприимчивых людей среднего возраста, о которых известно лишь наличие у каждого некоторых экстрасенсорных способностей, прибывают в уже известный нам отель. Их пригласил старый друг Нил Галлагер, миллионер, филантроп, не плейбой, обладатель физиономии, — «привет я злодей из дешевых ужастиков прошлого века». По прибытии выясняется,-Галлагер, под шумок, пустил себе пулю. А секрет старого кукольника, из-за которого, собственно и был весь сыр-бор, покоится среди пустующих стен гостиницы. С крайним цинизмом оплакав смерть коллеги, гости принимаются за обустройство личного досуга. Попутно выдвигая тезисы на тему,- Что же собственно скрыто в доме, где старый Тулон, и дружище Нил отдали Богу души?.

Наступает ночь, луна услужливо освещает пустующий жил-массив. По пустым коридорам слышится легкий, топот и бормотание. Это маленькие слуги Тулона покинули насиженные места, и в час полуночный, готовятся оказать гостям совсем не радушный прием.

Был наслышан, что «Puppet master», это едва-ли основная визитная карточка студии Full Moon. По правде сказать, я надеялся, что первая часть франшизы из, на данный момент, десяти сиквелов, будет по крайней мере, если не смотрительной, то вполне в духе ужастиков тех лет. С обязательными реками крови и, «вкусными» рукотворными эффектами. Чуда не произошло. Чарльз Бэнд талантливый бизнесмен, но совершенно никакой съемочный руководитель, который не гнушается, порой, копировать откуда только возможно. Он очень угадал с антуражем, подбором актеров. (Особенно радует глаз ассистентка одного из пара-психологов). В остальном повелитель кукол, вышел крепким середнячком, никак не тянущим на званием иконы жанра.

Все что было показано, в повелители, уже так или иначе иначе было продемонстрировано в другой картине 1986-го «Куклы», но Dolls были сняты опытным театральным режиссером Стюартом Гордоном, отчего выигрывали не только на антураже, но и на сюжетных ходах. В Повелителе, провисания сюжетной нити Шмоллер щедро, компенсирует сюрреалистическими вставками видений, и первоклассной съемкой обнаженной натуры. Это красиво смотрится но сам фильм не вытягивает. Самый большой минус фильма, это и его плюс,- куклы. Взаимоисключающий параграф. Они прекрасно проработаны концептуально. В некоторых сценах появление той, или иной марионетки, выглядит действительно неожиданно. Но время, им уделено крайне мало экранного времени, отчего не успеваешь толком насладится. К чести Девида Шмоллера, скажу, что некоторые отвратные, и кровавые сцены все таки присутствуют.

Думается мне, Чарльз Бэнд, учел все допущенные в куклах промахи при работе над другой кукольной историей, а именно,-Demonic toys.

Возвращаясь к Puppet master,- он безумно хорош по части натурных съемок, панорамных сцен, и приемов с движущимися марионетками, одна съемка от первого лица чего стоит, но в остальном фильм абсолютно проходной, без интриги. Сплошной антураж приправленный обнаженной натурой и бутафорской кровью.

Источником вдохновения для создания фэнтезийного фильма ужасов «Повелитель кукол» у его режиссёра и сценариста Дэвида Шмёллера был другой фильм ужасов, но уже больше комедийный «Куклы», вышедший на экраны в 1986-ом году, то есть за три года до появления «Повелителя…». Долгое время Дэвид Шмёллер специализировался на низкобюджетных хоррорах и триллерах, один из которых — «Соблазнение» (1982-ой год) — получил сразу три номинации на антипремию «Золотая малина». Работал же Дэвид Шмёллер с продюсерами кинокомпании «Empire», которая практически с выходом «Повелителя кукол» обанкротилась, но зато фильм дал старт новой известной в узких кругах кинокомпании по производству низкобюджетного кино «Full Moon Entertainment». Интересно, что «Повелитель кукол» был также написан по рассказу Чарльза Бэнда, который продюсировал тех самых «Кукол», а его брат Ричард стал композитором фильма.

По задумке Дэвида Шмёллера и Чарльза Бэнда действие начинается с общего ознакомления в главными действующими лицами предстоящего спектакля со множеством кровожадных убийств. Все они так или иначе относят к себе к экстрасенсам и парапсихологам и получают приглашения посетить дом некоего Нила Галлагера, известного богача и филантропа, но с отвратительным властным характером. Пока приглашённые добирались в этот дом оказывается, что его хозяин покинул наш мир. И вот тут-то все гости и понимают зачем же они были приглашены: им предстоит связаться с неким мастером кукол Андре Тулоном, который по мнению Галлагера обладал секретной формулой как переселять души в неодушевлённые предметы, например некогда Тулон создал несколько марионеток, которые при помощи секретного эликсира стали живыми, хоть и заключёнными в кукольную облочку. Но не знал Галлагер и его гости, что сами марионетки охраняют тайну формулы и никому не позволяют завладеть, даже если им придётся убить. А делают они это регулярно.

Вот такая вот зловещая мистическая история, которая, возможно, взбудоражит фантазию потенциального зрителя, ожидающего визуальное зрелище. Тут стоит предостеречь всех, кто обратил внимание на «Повелителя кукол». Не зря же было с самого начала рецензию было сказано, что режиссёр и выпускающая кинокомпания специализировались на низкобюджетном кино. Нет, конечно же и при минимальных финансовых затратах иногда появляются настоящие шедевры, но «Повелителя кукол» к ним никак не отнесёшь. Всё, что имеется у Дэвида Шмёллера — это большое желание заставить зрителя вздрогнуть, но напугать у него не получается это точно. Нельзя и при малом бюджете создать и эффектное зрелище. Даже к концу 90-х годов прошлого столетия задействованные для создания фильма спецэффекты весьма и весьма посредственные, больше похожие на наивность и детских научно-фантастических сериалов примерно годов 60-х-70-х. Так что крови бутафорской будет много, люди погибнут, но смотрится всё очень и очень тривиально и заинтересует разве что поклонника низкобюджетного кино.

Нельзя сказать и похвальных речей в сторону актёрской игры. Многие догадываются, что при недостатке хорошего финансирования никогда и никто из актёров первого эшелона не согласиться играть в откровенной авантюре, да ещё и рассчитанной на выпуск «direct-to-video», то есть сразу же на видеоносителях, и понятное время, что носителем этим станет VHS. Поэтому выделить кого-либо из актёрского ансамбля не получается при всём желании. Если не считать, что одна из актрис согласилась сниматься в несколько откровенной сцене (хотя это слишком громко сказано), но это, конечно, ничего фильму положительного не приносит. Зато, если отойти от внимания к человеческому актёрскому составу, то можно познакомиться с основными куклами, теми самыми, которые затем ещё с десяток частей будут убивать людей, которые, по их мнению, того заслуживают. Можно за их движения отдать должное манипуляторам, но на экране всё это смотрится очень и очень неестественно. Особенно когда небольшие фигурки начинают убивать людей, кои раз в пятнадцать больше их. Кстати, кукла по имени Блэйд была создана по подобию актёра Клауса Кински, который снимался у Дэвида Шмёллера в «Затаившемся» (1986-ой год).

После того как «Повелитель кукол» превратился в долгоиграющую франшизу, то для поклонников жанра и низкобюджетного кино он превратился в настоящую классику. Но давайте будем честными и скажем о том, что «Повелитель кукол» — это зрелище, рассчитанное на подростков, которое практически не в состоянии вызвать у них даже краткосрочный испуг. Если бы не манипуляции с куклами, то значение фильма было бы вообще смехотворным, а так продюсерский центр фильмов с очень сдержанным финансированием хотя бы показал, что за счёт неких уловок и идей хоть как-то старается привлечь зрительскую аудиторию и даже что-то там вложить в развитие жанра. В общем, хотите знакомьтесь с куклами Андре Тулона, а хотите — нет. Моя же оценка следующая:

4 из 10