Призрак смерти

Старость после молодости от Руджеро Деодато
На фоне полу-мистического сюжета о неожиданном резком старении известного пианиста, на фоне которого проходят загадочные убийства - режиссер фильма Руджеро Деодато старается сделать весьма элегантную драму.

Нужно сказать, что начало фильма выдержано очень точно в соответствующей стилистике. Известный по 'Кабаре' Майкл Йорк весьма точен в исполнении роли пианиста, а фильм обещает нам весьма интересное времяпровождение.

Но, минуты с 15-й все резко изменяется. Участие в фильме Эдвидж Фенеч и Дональда Плезенса - ничего не меняет. Боле того, Майкл Йорк с каждой новой минутой фильма - играет все хуже. Очевидно, что он просто не справился с поставленной режиссером целью - вероятно, даже такая не хитрая роль - уже отклонение от выбранного типажа, с которой Йорк справится никак не может.

В итоге: сложно объяснить почему этот фильм кажется весьма слабым и неинтересным. Возможно, все дело в творческом опустошении Руджеро Деодато, а может все дело во вмешательстве продюсеров.

У фильма есть и еще один недостаток - цветовая гамма. Кино получилось слишком мрачным, и нет ничего конатрастного, противостоящего этой мгле.

Думаю, что снимай этот фильм Деодато в 70-е, то именно на него равнялись бы Коппола и Финчер при съемках 'Молодости после молодости' и 'Бенджамина Баттона'

4 из 10

М. Э. Д.
Оригинальное итальянское название - 'Необычное преступление'. Интересно, к чему бы это?

Сюжет вкратце: Это не джалло. Это не детектив. Это Деодато. У нас есть пианист-красавец, которого все любят и хотят. Есть старый, хмурый и понурый инспектор полиции. И есть жестокие, кровавые, ужасающие, омерзительные, беспричинные, беспощадные убийства, которые совершает один из них, ибо болен 'очень редкой болезнью', а второй, ибо жанр обязывает, усердно злится на злодея и кричит прямо посреди улицы: 'Я поймаю тебя, сволочь! Поймаю тебя сволочь! Поймаю тебя сволочь!... '

Деодато, Деодато... Саспенса нет ни секунды. После первых 30 минут фильм 'вязнет' на обочине и на дорогу уже не выйдет. Неимоверно скучно. Диалоги в духе: 'Это безумие!', 'Все женщины влюблены в него' (повторять минимум 3 раза), 'Я только что думала о тебе и вот ты звонишь! Какое совпадение! Я всё время думала о тебе!' (мда, то ещё совпадение), 'Ты никогда не найдешь где у меня виски. Я храню его в этом шкафчике - Чтобы незваные гости его не нашли? - Нет, просто люблю этот шкафчик' и прочее-прочее...

Все актёры, без единого исключения, играют чудовищно. В смысле - очень-очень плохо:

Майкл 'Кабаре' Йорк таращит глаза и картинно даёт драмы (а-ля - патетично закрыть лицо рукой и икнуть). Эдвидж Фенек, королева джалло, ходит полфильма беременная, и играть ей нечего - да и не зачем ('Скажи мне, что это неправда!'). Великий Дональд Плезанс то ли болен, то ли сонный, то ли ленивый - такое ощущение, что этим карикатурным эстрадным акцентом и мимикой прямиком с детского утренника он издевается над всем современным итальянским кинематографом и лично над Деодато. Ужасней игры я в жизни не видел - тем более у этих замечательных актёров.

Монтаж фильма алогичный, аритмичный и аляпистый. Кадры собраны как в лучшем случае можно собрать паззл в кромешной темноте - периодически неясно что происходит на экране, кто где и куда.

Музыкальное сопровождение проистекает примерно следующим образом - тут 'напряжение нарастает', тут 'любовь-морковь', тут 'все плачут' ибо грустно.

Убийства - смехотворны. Кровь брызжет как из разбрызгивателя тонкими струйками и ничего кроме смеха это не вызывает. Вообще самих убийств мало, они совершенно не обоснованы, а 'драма' - детсад на выезде.

В 30 минут мы узнаём кто убийца (это официально - по хорошему, кто убийца мы узнаем в первые 5 минут), а дальше 'мама, посвети фонариком, а то я ноги переломаю!!', или если коротко, то 'тёмный лес'.

'Он болен редко болезнью'. 'У него очень редкое заболевание'. Видимо Деодато считает, что таким образом следует нагонять 'саспенс'. В итоге, процесс старения главгера переходит все мыслимые и немыслимые пределы, и вытанцовывается жалкая пародия на 'Муху' Кроненберга, отгремевшую в 1986-ом - двумя года ранее.

Престарелый Плезенс с юной дочуркой-флейтисткой, которая дудит папе на ухо, когда тот говорит по телефону с хриплым убийцей, а стоит ему повесить трубку - умолкает. 'Ломай дверь! - А может его там нет? - Тогда ладно' - и все уходят. 'Нормальные преступники' убегает через черный ход, отстреливаются, кончают с собой - а этот просто не открывает полиции дверь. И всё. А чего суетиться то?

Меня восхищает, что люди находят в 'Призраке смерти' ('Призрак Оперы' + 'Дориан Грей' + 'Муха 1986') смысл и боже мой 'драму'. Нет, при желании, конечно, и в 'Невесте монстра' Эда Вуда можно прослезиться от печальной судьбы гениального ученого в лице Лугоши, который всего лишь хотел создать расу 'атомных суперменов', но был непонят общественностью. Или в 'Амазонках золотого храма' углядеть глубинные переживания несчастной сиротки, чьих родителей жестоко погубила недремлющая алчность. Да, я знаю, что все 90 минут Деодато старательно взывает к состраданию у зрителя ('иди ко мне собачка... молодец, хороший пёсик... тебя тоже выбросили когда ты состарился?' или 'всю свою жизнь... всю свою жизнь... всю свою жизнь... всю свою жизнь... а мне ведь всего 30 лет!' и тэдэ), но по мне так, волку из 'Ну погоди!' сопереживаешь несоизмеримо сильнее.

Да и несмотря на все возможные смыслы и домыслы - кино скучное до смерти. Сценарий тянется как жвачка. Сцены с айкидо, первая подружка главгера, жаждущая с ним детей и семьи, изменяющая ему с его лучшим другом, мама главгера в Венеции, 'пианизм' главгера - всё это пустые звуки, 'бульк, о котором и мы и режиссер забываем по ходу фильма. Актёры недвусмысленно издеваются над зрителями. Кошмар короче говоря. Кош-мар.

3 из 10 (хотя, что Руджеро Деодато - не Федерико Феллини и так всем ясно).

Может я не прав, но у Деодато, как то не получается снимать джиалло. И актеры известные и денег выделяется достаточно, но что - то не ладится у него. Или сюжет фантастично - нереальный, или не может он быть таким циничным как Ардженто или просто не умеет снимать джиалло.

Смотреть скучно и не интересно. Кривляния Йорка вызывают раздражение, Плезенс загнанный в жесткие сценарные рамки из этих рамок и не выходит, все натужно и неестественно. Присутствие красивых женщин не спасает этот фильм.

3 из 10

На что может решиться человек на пороге преждевременной смерти? Способен ли умирающий по-прежнему любить мир и людей, если жить остается считанные месяцы? Как примириться с мыслью о кончине, если уходишь на тот свет молодым?

У Роберта Доминичи было все. Незаурядный музыкальный талант, слава, любовь женщин и блестящее будущее. Но все мечты и радости жизни рухнули в один миг. Врач вынес ужасный приговор – прогерия, синдром преждевременного старения. Редчайшая болезнь, стать жертвой которой один шанс на миллион. И именно Роберту чудовищно не повезло. В считанные месяцы из молодого, пышущего здоровьем мужчины Роберт превратился в дряхлого старика. Мозг музыканта не смог вынести страшной муки, и Роберт выплеснул горе и злобу на своих близких…

Популярный итальянский режиссер Руджеро Деодато снял необычный, жестокий и душераздирающий триллер. Шаг за шагом Деодато показывает катастрофически чудовищные изменения тела и души обреченного на мучительную смерть. Гибельный рок, обрушившийся на Роберта Доминичи, делает его одним из самых трагических маньяков-убийц в истории жанра. Страшная жизненная несправедливость толкает музыканта на кровавые преступления. Роберт мстит всему человечеству за свою горькую судьбу. Убийства и дурацкая игра в кошки-мышки с инспектором полиции не приносят ему облегчения, они лишь заставляют Роберта не думать какие-то мгновения о своей скорой и неизбежной гибели. Но болезнь не оправдывает злодеяний, так как смерть жертв Роберта также преждевременна и несправедлива, как и его собственная.

Любителям современных триллеров «Необычайное преступление» может показаться медлительным и старомодным фильмом, но нужно понимать, что кино это совсем не голливудское и снято оно по иным канонам. Многим европейским жанровым картинам, не «косящим под американское кино», присущи определенное изящество, стиль и глубина, недоступные для голливудских мейнстримовых лент, и фильм Руджеро Деодато как раз хороший образец итальянского интеллектуального хоррора.

Яркой звездой в ленте сияет блистательный Майкл Йорк. К сожалению, последние 10 лет этот талантливый британский актер театра и кино снимается преимущественно в откровенном трэше, но в 80-х годах прошлого века Йорк был популярным международным актером, получавшим приглашения в качественные ленты и роль Роберта Доминичи – одна из вершин его исполнительского мастерства.