Тот, кто меня бережет

В поиске своего амплуа среди жанров в режиссуре Ридли Скотт создает картину в стиле романтического триллера, действия которого происходят в «наши» дни (1980—90е года).

Только получившему новую должность в полиции детективу Майку Кигану предстоит роль «сиделки» для одной небезызвестной личности в светском обществе, которой не посчастливилось стать свидетелем одного жесткого убийства. Свидетеля зовут Клэр Грегори, внешне которая жутко обаятельна и красива. Попав в такую сложную ситуацию ей требуется не только физическая защита, но и моральная поддержка, чем и занимается наш главный герой, готовый всеми силами обезопасить ее от рук убийцы, устроившего охоту на Клэр. Что касается личной жизни Майка, то у него с этим все прекрасно. У него есть очень очаровательная жена, которую он любит всей душой, эти чувства у них обоюдные, а доказательством этой любви является их сын, которым они вместе очень сильно дорожат.

Основные сцены фильма уделяют конечно же паре Тома Беренджера и Мими Роджерс. Они проходят, в основном, в ее шикарной квартире на Манхэттене, дабы обезопасить ее в любое время суток. И в данной подаче для зрителя квартира представляет собой некий «необитаемый остров», куда попали наши герои. В таких сближенных условиях, без связи с внешним миром, между мужчиной и женщиной рано или поздно появляется то, что некоторые называют влюбленностью. Это было лишь вопросом времени. Хорошую аналогию можно провести с фильмом Гая Ричи «Унесенные ветром», однако в последнем условия для сближения были куда радикальнее.

Ридли Скотт не перестает пользоваться операторскими приемами, к которым он прибегал в раннем его фильме «Бегущий по лезвию» 1982 года. Крупные планы, фокус на деталях в кадре, частая игра со светом — всё это наполняет картину жизнью. А когда наши герои выбираются на улицу, нас балуют великолепными кадрами ночного Нью-Йорка под музыкальные сопровождения хитов 70х-80х годов. Визуализация не имеет претензий, чего не скажешь о сценарии фильма и его сюжетных поворотах.

Что именно хотел донести до нас автор картины я не раскрыл для себя. Здесь присутствует недосказанность, заметна некоторая фальшь в деталях сюжета. Но это не имеет значения, если фильм будит в тебе чувства. На этот раз Мими Роджерс заставила меня влюбиться в ее героя и это оставило на меня сильное впечатление от увиденного.

6 из 10

«Тот, кто меня бережет» — один из немногих фильмов, к просмотру которого можно обращаться бесчисленное количество раз. Ридли Скотт снял чувственный триллер, наполненный романтикой и страстью. Истории о любовных треугольниках всегда волновали зрителей. В кинокартине сплетаются воедино три сюжетные линии, три важных пласта, формирующих содержание: жестокое убийство на глазах у Клэр Грегори (Мими Роджерс), ее знакомство с полицейским Майком Киганом (Том Беренджер), а также отношения детектива с женой (Лоррейн Бракко) и сыном.

Став свидетелем преступления, героиня Роджерс подвергла свою жизнь опасности. Счастливый в браке полицейский Майк приставлен охранять Клэр ночами. Неожиданно вспыхнувшая страсть между простым детективом и богатой красавицей возрастает с каждой минутой. Эти чувства могут погубить семейную жизнь героя Беренджера. Майк мечется между двух огней: ему комфортно дома с женой и сыном, но вместе с тем его безумно тянет к Клэр. Внутренний конфликт перерастает во внешний. Выбор жизненно необходим.

Помимо романтических нот в фильме присутствует постоянное напряжение, связанное с убийцей. Такое ощущение, что он где-то рядом и совсем скоро настигнет свою жертву. Да и дома у Майка не все в порядке. Жена начинает подозревать его в неверности. Тревожное состояние всех героев передается и зрителю. Что-то, непременно, случится. С кем останется детектив? Сможет ли он сохранить семью и уберечь Клэр от злодея?

Отношения с женой и любовницей сняты в разном ракурсе. Все, что происходит вне семьи, смотрится сказочно, поэтично и романтично, как будто это сладкий сон. Роскошные апартаменты красавицы, словно замок принцессы, в котором живет волшебство любви. Другая реальность — семейный быт Майка. У него крепкие и близкие отношения с сыном и женой. Назвать этот брак несчастливым нельзя. Им хорошо вместе. Кто победит в борьбе за любимого мужчину? Шикарная женщина из высшего общества или простая, в чем-то хулиганистая и задиристая, но сильная духом супруга?

Это фильм о выборе, возможно, главном в жизни Майка. Встреча с другой женщиной откроет ему глаза на то, кто и что важнее всего на свете. Прекрасное кино.

Есть фильмы, посмотрев которые, жалеешь, что не ознакомился с ними раньше. О картине «Тот, кто меня бережёт» я узнал лет 10 тому назад, но желания её посмотреть особого не было. Да, имя Ридли Скотта, подарившего миру ряд знаковых и культовых фильмов, заслуживает внимания. Но в голове почему-то засел стереотип, что если этот фильм не так известен, как «Чужой», «Гладиатор» или по крайней мере, «Солдат Джейн», то и смотреть его не стоит. А зря…

Для Скотта «Тот, кто меня бережёт», вышедший в год 50-летнего юбилея режиссёра, стал всего лишь пятой полнометражной лентой в фильмографии. «Дуэлянты», появившиеся десятилетием ранее, получили в Каннах приз за лучший режиссёрский дебют. А уж о небывалом успехе «Чужого» в прокате и говорить нечего. «Бегущий по лезвию», опередивший своё время, изначально не был понят зрителями и статус культового приобрёл только в 90-е годы. А откровенно скучная «Легенда» с Томом Крузом провалилась в прокате.

На дворе был 1987-й год. В кинематографе популярны были все жанры, разве что кроме вестернов. Это был расцвет боевиков, молодёжных и семейных комедий, фантастики, фильмов ужасов и многих других киножанров. Были также и попытки их сплава, удачные и не очень. Тема супружеской измены, когда благопорядочный отец семейства идёт «налево» тоже очень котировалась, чем и не погрешил воспользоваться сэр Ридли Скотт.

Том Беренджер, годом ранее потрясающе исполнивший роль сержанта Барнса во «Взводе» Оливера Стоуна, здесь появляется уже в главной роли — полицейского, которого повысили до детектива и в первый же день в новой должности приставили охранять светскую даму в исполнении Мими Роджерс, ставшую невольной свидетельницей убийства. В скором времени герой Беренджера понимает, что красота и обаяние Клэр пленили его полностью и этот фактор поставил под удар целостность его семьи…

Жена полицейского в исполнении Лоррейн Бракко (которой ещё предстоит сняться в роли жены гангстера у Скорсезе в «Славных парнях»), женщина неглупая и гордая. Поэтому сразу понимает, что супруга связывают с его подопечной не только рабочие отношения. Да и в целом эти две дамы очень отличаются друг от друга. Одна брюнетка, другая блондинка. Для одной семейные ценности превыше всего, для другой важны независимость и роскошная жизнь. В фильме это противопоставление неслучайно, дабы ярче показать и метания Майка между ними, и дать понять, что порой размеренная семейная жизнь может надоесть даже честному мужчине.

В итоге получился весьма неплохой триллер с большим добавлением и романтики, и неповторимого духа восьмидесятых. Странно, что фильм так малоизвестен даже среди киноманов, ведь у Скотта были работы и намного слабее, но тем не менее получившие куда большие известность и успех.

Несколько дней назад я совершенно случайно наткнулся на «Тот, кто меня бережет». Скажу честно, раньше с этим фильмом я не встречался, и поэтому было вдвойне интересно все-таки увидеть эту картину, а если учесть все хвалебные отзывы про «один из лучших фильмов Ридли Скотта», то можно было ожидать отличный фильм. Отличный ли он? Попробую выплеснуть свои мысли, разобрав самые важные для жанра триллер компоненты.

Сюжет. Именно здесь и кроются проблемы картины. Изначально «Тот, кто меня бережет» позиционируется как бесхитростный вариант классического триллера, сюжет которого схож по своей основной идее с «Телохранителем». Только в этом фильме герой Тома Беренджера не профессиональный телохранитель, а подневольный коп приставленный к героине Мими Роджерс. Хотя на самом деле всё это ненужные подробности, ведь «Тот, кто меня бережет» скорее мелодрама, чем триллер. Попробую объяснить почему. Во-первых, основной сюжетной линии уделено минимум внимания, после рокового убийства мы битый час ждем, когда же нам вновь покажут убийцу, а при третьем «обширном» появлении героя Андреаса Кацуласа на экране мы уже смотрим развязку. Во-вторых, этот «триллер» практически весь хронометраж замещает довольно таки любопытной любовной линией. Почему же любопытной? А как сказать по-другому про отношения, которые с одной стороны довольно искренны, но с другой стороны абсолютно ничем не заканчиваются. И я не имею в виду конечный результат этой интрижки, ведь герой Беренджера женат, а, значит, он в любом случае останется с семьей, я говорю про какое-либо отсутствие даже коротенького финального диалога между героями Тома Беренджера и Мими Роджерс. В итоге главный злодей-то, похоже, именно Том, ведь нельзя же так обращаться с женщиной, правда?

Актерская игра. Трио главенствующих актеров справились со своей незатейливой задачей. Начну со злодея. В принципе Андреасу Канцуласу с такой специфической внешностью нужно просто появиться в кадре, чтобы олицетворить злодея, поэтому он легко справился с задачей. Но и Том Беренджер вместе с Мими Роджерс не оплошали. Том отлично передал настроение «шаловливого» мужа, потерявшегося в своих взглядах, где-то между преданностью и красотой, а Мими Роджерс неплохо показала альтернативу простодушной душе жены героя Беренджера.

Намного хуже дела обстоят с атмосферой и саундтреком. Музыкальное сопровождение создано Майклом Кэменом, ответственным, например, за великолепную тему из «Крепкого орешка», но эта картина явно не может служить неким подобием визитной карточки композитора, просто потому, что его музыка не звучит в нужных моментах, а лишь иногда поигрывает в моменты любовных переживаний, а, следовательно, не создает нужную атмосферу картину, в первую очередь нагнетающую.

Я отлично знаком со всей фильмографией режиссера, и могу без лишнего пафоса заявить, что это один из худших фильмов Скотта. Просто классический триллер — не его жанр. Ридли запутался в концепции картины, которую снимал, в итоге у него получился мелодраматический триллер средней руки.