Уондерлэнд

Биографии большинства деятелей влажной индустрии кинематографа с лёгкостью умещаются в одну очень емкую, хотя и крайне двусмысленную фразу: «Он/она плохо кончил(а)'. И в этом вся сущность невыносимой лёгкости бытия для тех, кто посвятил всю свою сознательную жизнь во цвете лет этим порочным мирам антикинематографа. Он плохо кончил — и стал импотентом, оброс щетиной и пивным пузом, ушёл в разряд среднестатистических граждан. И нет более в нем признаков индивидуальности, тотальная растворяемость в толпе ему подобных, а значит неизбежны депрессия, психоз, ранний инфаркт или поздний суицид. Он плохо кончил с криком на устах и с коксом в ноздрях, с кровью в штанах и с пистолетом в руках. И ничто уже не изменить, не пролистать назад, не промотать кинопленку назад. Титры, финал. Обладатель самого внушительного конца в мире американского порно Джон Холмс упал на самое дно не внезапно; он шёл по пути самоуничтожения давно, не меняя маршрута. Прямо в ад, где его уже ждали героиново-кокаиновые короли, несовершеннолетние пешки и шизофренические ферзи. Все было разыграно как по нотам, и лишь сам Джон Холмс считал, что все пошло не так.

Американский кинематограф 90-х годов — это очень условная, естественно, новая новая волна, пришедшая на смену той новой волне, что охватила в синефильской горячке Штаты в то же самое время, что и всю Европу, но особенно Францию в шестидесятых-семидесятых. На смену Джону Кассаветису, Милошу Форману, Джону Джосту, противопоставлявших, но большей частью наследовавших Годара, Риветта, Рене etc в постмодернистских девяностых пришли Тарантино, Кевин Смит, Даррен Аронофски, Пол Томас Андерсон и ещё великая безликая масса их подражателей, искренне считавших кинематограф чистой книгой, которую им суждено написать по-своему. Таковым подражателем в начале нулевых «под Андерсона» стал американский режиссёр Джеймс Кокс, для чьей постановочной манеры характерна такая же многослойность нарратива, которая, впрочем, ничем внятным не обуславливается, кроме как таковой невозможности режиссёра создать цельное киноповествование, не греша по-черному серыми в смысле значимости отступлениями лирического или драматического плана.

Второй по счёту полнометражный фильм Кокса, «Уондерлэнд» 2003 года, изначально уже был обречен на пересечения по прямой с «Ночами в стиле буги» Пола Томаса Андерсона, зарифмовывая в единое целое историю вымышленного Дирка Дигглера и реального Джона Холмса, которые одинаково плохо кончили, но второй все же обьективно хуже. В отличии от фильма Андерсона, в ярких кислотных красках рисующего целостный портрет эпохи, без явной четкой привязи к именам реальным(такой себе roman a clef), рушащиеся американские мечты на американских горках порноиндустрии, разоблачая при этом всяческую магию такого кино, у Кокса и его «Страны Чудес» есть преимущество на стороне большего реализма и большей драматической концентрированности, но при этом «Уондерлэнд» даже не стремится вырваться из тисков своей вторичности. Совокупность общих драматургических приёмов что у Андерсона, что у Кокса приводит так или иначе, но к закономерному финалу без намеков на катарсис.

«Уондерлэнд» встречает зрителей без предисловий и оправданий, режиссёр не стремится что-либо разоблачать или открывать глаза. Взлета и славы Джона Холмса, каковой бы она сомнительной не была, не демонстрируется; это лишнее, ненужное, наносное. Для Джеймса Кокса наиболее важными оказываются всего лишь трезвая констатация его падения и предельно безучастное погружение в тот кошмар, который и привёл к одному из самых жутких голливудских убийств, и ныне покрытых экзистенциальным туманом неопределённостей и наркотическим дурманом неразгаданностей. И Холмс лишь одно из множества уродливых лиц в истории одного человека, поступательно набирающей обороты как история одного преступления, в котором оказываются замараны с головы до ног все без исключения. Изнанка порноиндустрии пульсирует венами сексуальных извращений, нормы отступают без капитуляции, тьма поглощает плоть и кровь. Это преступление было неизбежно, оно крестило кровью тех, кто заслужил такой плохой конец, ибо весь их смысл жизни и заключался лишь в этом самом лонгдонге, хозяин которого оказался безвольным слабаком и маргиналом, последней остановкой которого на пути в бесплотное никуда была Страна Чудес, Голливуд.

Режиссер и сценарист Джеймс Кокс снял в 2002 году криминальную драму о запутанной, темной ситуации, в которой известный порно актер Джон Холмс сыграл ключевую роль. В 2003 году данное кино вышло на экран и получило смешанные отзывы. В фильме играет неплохой актерский состав, да и сама персона Джона Холмса вызывает интерес, ведь в этой истории мы видим его жизнь, но фильм в прокате провалился.

Перед нами история популярного порно звезды Джона Холмса. Он снялся в очень много порнографических фильмах и занимался сексом на камеру с тысячами, тысячами женщинами. Уйдя на покой после своей бурной жизни, он подсел на наркотики, и однажды по его совету группа его знакомых ограбили оного мафиози. Все они были убиты, и в этом фильме рассказывается эта запутанная и кровавая история…

Вэл Килмер играет Джона Холмса. Роль была далеко от идеального героя, весьма противоречива и непроста. На мой взгляд Килмер сыграл хорошо. Остальные роли исполнили красотка Кейт Босворт, Кэрри Фишер, Дилан МакДермотт, Джанин Гарофало, Майкл Пит, Кристина Эпплгейт и звезда культового сериала «Друзья» Лиза Кудроу. Также в фильме играло еще много актеров, я всех не буду перечислять.

Игра актеров была убедительна, и каждый раскрыл характер и сущность своего героя. К актером у меня претензий нет, но вот к режиссуре имеется. Мне показался данный фильм сумбурный и через чур запутанный. Местами кино наводит тоску, и его вообще не интересно смотреть. Думаю, режиссер через чур все усложнил и получилась каша. Думаю, данную историю можно было сделать более интересной.

«Уондерлэнд» — криминальная, детективная драма о жизни Джона Холмса и о запутанной, кровавой истории, в которую он попал. Я бы не сказал, что кино провальное, но второй раз я бы его не стал смотреть.

6 из 10

В основу картины легло ужасающее событие, произошедшее на улице Уондерлэнд (с горькой усмешкой судьбы в переводе «Страна чудес»), когда с особой жестокостью были убиты четыре человека, причём люди в своих кругах довольно известные. Через какое-то время в прессу просочились небывалые слухи: к этому преступлению имеет отношение сам Джон Холмс! Для многих это имя ничего не скажет и никакого отношения к легендарному сыщику он не имеет, Джон Холмс был звездой фильмов, так сказать, с клубничкой, при жизни он стал легендой, а его биограф заявлял, что Холмс, благодаря большому, извините, мужскому достоинству обладал таким количество женщин, что никто и не поверит — примерно 14 000 (мало верится, если честно, думается, что ложь и фальсификация). Но он подался во все тяжкие, подсел на наркотики и связался с не лучшей компанией. Джон Холмс был звездой, убийства потрясли жестокостью — эти два факта связали так, что даже сравнили это преступление с гибелью жены Романа Полански Шерон Тэйт от рук секты Чарльза Мэнсона.

Режиссёр фильма Джеймс Кокс со сценаристами пытаются восстановить на экране события, предшествующие преступлению. На первый план выпячивают фигуру Холмса, сыгранную Вэлом Килмером (что-то схожее у них есть, наверное, неприятная, самовлюблённая физиономия). Вот только непонятно, чего же точно добивались создатели «Уондерлэнда»: или они пытались действительно раскрыть перед зрителями карты участия Джона Холмса, но не обвиняя его, а делая так, чтобы зритель сам сделал для себя определённые выводы (надо сказать, что вывод выходит только один — Джон Холмс был отвратительной личностью, наркоманом и трусом) или же проанализировать вообще Джона Холмса, в огромных кусках фильма вообще забывая про то, что подоплёкой сюжета картины является жуткое преступление. Видно, они так запутались в том, что делали, что вскоре фильм начал напоминать скомканную бумажку, где некоторые строки рассмотреть можно, но смысл ты додумываешь сам. Если бы «Уондерлэнд» был заявлен как детектив, то тогда это было бы понятным, но фильм даже намёка не кидает, что тут расследование, тут частями вырванная предыстория события с одним героем и невразумительными кусочками одной мозаики, которая при всём желании в одну общую картинку не выкладывается.

Думается, что владелец отвратительного характера со звёздной болезнью Вэл Килмер бы отказался сниматься, если бы львиную долю фильма не уделили ему любимому. А то, что персонаж надо как-то создавать, а потом раскрывать, а не ходить с бегающими глазками весь фильм и этим имитировать наркотический угар. С такой игрой сказать что-то определённое про содействие преступлению от Джона Холмса решительно не представляется возможным. Всё происходит в рваном темпе с различными вставками. Они рассказывают о поведении Джона Холмса. И опять возвращаемся к главному вопросу к картине: анализируется сам Джон Холмс или события перед убийствами? Два в одном у режиссёра Джеймса Кокса не выходит, пусть он хоть жилы рвёт, не получается, вместо этого — сумбур. Вот нужны ли были вставки в фильм про отношения Холмса с его женой? Речь о каких-то обещаниях, какая-то непонятная, слабая драматическая линия, которая ни к селу, ни к городу. Вот так и смотришь фильм про Джона Холмса: «Фигаро тут! Фигаро там!», а сути нет, она напрочь отсутствует.

Про игру Вэла Килмера сказано выше — абсолютно не привязанная к картине, кроме внешнего сходства плюсов этой статичной игре нет. Уважаемый, Вэл Клмер да сыграйте так, чтобы к этому персонажу возникло чувство стойкого отвращения, уверен, у Вас это получится без излишних усилий! Да, таким образом, зритель сразу же отвернулся от Холмса и думал, что он виновен и только виновен, а тут же попытка дать зрителю самому решать, но если персонаж вызывает отвращение, это одно, значит актёр создал образ и раскрыл его, а вот если сама игра вызывает такое же чувство, то тогда всё плохо, тогда актёр не справился. На подмогу Килмеру позвали неплохих актёров, среди которых Джош Лукас, Тед Ливайн, Кэйт Босуорт, Лиза Кудроу, но даже им с трудом удавалось что-то этакое из себя изобразить. Да, образу, которые они вобрали в себя, взяты с реальных людей, начинка их читается, прощупывается, некоторые из них даже больше дали пищи для ума, чем Килмер, но всё же всего было недостаточно, не хватало выразительности и отчётливой привязки к Джону Холмсу.

«Уондерлэнд» — совершенно невразумительная картина, которая позволила себе коснутся резонансного дела, где был замешан звезда фильмов для взрослых Джон Холмс, но создатели так и не выразили, что они хотели сказать этой картиной, а сам Джон Холмс оказался блеклым персонажем. Куча ненужных диалогов, вставок и относительных сцен, что делает фильм рваным, недосказанным и каким-то неряшливым.

2 из 10

Грязные кокаиновые цепи обвили разум Джона Холмса, находящегося ныне в одурманенном и зыбком состоянии. Он не помнил порядок дней, сменявших друг друга в беспорядочном хаосе, не помнил людей вокруг. Когда-то он был Королем, не знавшим покоя от утех порноактрис, лиц которых он не запоминал(да и к чему ему это?!). Когда-то он был звездой и богом, восседавшем на троне порноиндустрии, но сейчас он лишь обычный опустившийся наркоман, замешанный в темной криминальной истории, полной секса, насилия и кокаина.

Фильм «Уондерленд» 2003 года снят режиссером Джеймсом Коксом и в основе сценария этого фильма находятся детали биографии знаменитого порноактера Джона Холмса, а также детали нераскрытого до сих пор массового убийства, произошедшего в 1981 году и получившем название «Дело об убийствах в Уондерленде», в котором Джон Холмс был замешан. «Уондерленд» — это жесткая и реалистичная криминальная драма, приоткрывающая в очередной раз завесу мира порноиндустрии и всего, что ее окружает. В некоторые моменты фильм сильно напоминает культовые «Ночи в стиле буги» Пола Томаса Андерсона, однако фильм Джеймса Кокса все же более мрачен, грязен и непригляден.

Вэл Килмер восхитительно сыграл Джона Холмса, создав один из самых ярких и интересных образов в своей карьере. Его игра настолько превосходна и реалистична, что вылепленный им в фильме персонаж затмевает остальных героев, которых отлично сыграли Джош Лукас, Лайза Кудроу, представшая в неожиданной драматической роли, Тим Блейк Нельсон и Дилан МакДермотт.

Оператор Майкл Грэйди снял фильм в ностальгических и ярких тонах, создав таким образом резкий контраст происходящим в нем событиям.

Клифф Мартинес написал к ленте очень стильный и напряженный саундтрек, пропитанный духом 80-х годов и идеально подошедший к видеоряду фильма.

Я рекомендую этот мрачный фильм всем поклонникам качественных криминальных драм и триллеров.

8 из 10