Водоворот

Как по мне это худший фильм в карьере Дени Вильёва. Смотреть его было настолько дискомфортно и нудно, что даже при написании этого текста мне мерзко в душе.

Фильм рассказывает нам о девушке, работающей моделью и владеющей несколькими бутиками, но которая при этом остаётся в тени известной матери. И в тот день, когда она была уволена братом за невыполнение обязанностей, она сбивает человека и отсюда начинается повествование.

И в принципе сюжет неплох, из него можно развить отличную драму в стиле «Преступления и наказания», но этому сюжету мешают нелучшая игра актёров и мораль фильма, озвученная дважды второстепенным персонажем.

Актёры в фильме играют неважно, им часто не удаётся передать все эмоции и переживания их персонажей, и тогда на помощь им приходит закадровый голос рыбы. Да, стоит упомянуть, что всю историю зрителю рассказывает рыба, которой на протяжении фильма несколько раз отрубают голову. Многие видят в этом символизм равный последующему фильму режиссёра «Враг», но я его здесь не заметил.

Также мораль фильма, высказанная дважды за фильм прохожим, вызывает у меня много вопросов. Получается, что если никто не знает о совершённом тобой случайном преступлении, то можно просто жить дальше, будто ничего и не было.

Я не спорю, что всё перечисленное лишь моё мнение, и люди, увидевшие в нём какой-то символизм, наверняка оценили его выше, но я считаю, что «Водоворот» заслуживает не больше

3 из 10

Отличительной «чертой» раннего Вильнёва (до 2008) является абсолютное неумение делать начало фильма. Первая половина затянута и скучна. Зритель — есть зритель, и Вильнёв всеми силами показывает это, не давая нам зайти «внутрь» персонажей и заставляя судить об их эмоциях только по поступкам. Позиция интересная, но абсолютно убивает всякое право на долгие молчаливые кадры и всё прочее, нацеленное на понимание персонажей, однако Вильнёва это не смущает и он всё равно продолжает пихать их.

Зато вторая половина фильма разгоняется очень быстро и наконец-то переносит нас из ожидания в живое, дышащее кино. Персонажи становятся понятнее, сценарий становится чётче, кадры осмысленнее. Думаю, это приблизительно то, каким хотел видеть свой фильм сам Вильнёв.

Стоит отдельно отметить, что, по сравнению с «32-м августа на Земле», этот фильм — уже большой прорыв.

На самом деле, видно, что Дени не ставил своей целью начать сногсшибательную голливудскую карьеру или сразить кинокритиков наповал. Он действительно использовал этот фильм как холст, постоянно прыгая между идеями и художественными приемами, оттачивая свой стиль и собственное видение. Смотря на фильмографию Вильнёва от начала до сегодняшнего дня, можно отчётливо увидеть, как, сквозь мешанину идей, стилей и (зачастую) неудачных решений, рождался настоящий режиссёр.

Задумываетесь ли вы о ценности жизни? Любой, не только человеческой. Казалось бы, что может быть проще, взять и подумать, чего стоит жизнь?

Бибиан двадцать пять лет. Она — дочь известных родителей. У нее свой бизнес, ее снимают на обложки журналов, с ней берут интервью. Вокруг полно готовых помочь щебечущих девчушек и даже имеется одна лучшая подруга. Что может случиться с человеком в таких условиях? Все что угодно.

Сделанный аборт заканчивается для Бибиан безуспешными попытками справиться с депрессией. Ни алкоголь, ни наркотики, ни секс не помогают. Помогает смерть. Сев за руль в нетрезвом виде, Бибиан насмерть сбивает человека…

Картина могла бы получиться чистейшим нравоучительством, если бы не многочисленные изящные режиссерские ходы, незаметно до краев наполнившие картину. Вильнёв мешает настроения, не давая зрителю углубиться в избитые приемы и дешевые клише. Трагические моменты окрашены легкой, а порой даже веселой мелодией. Моменты счастья переплетаются нотами тяжести. И когда за большую часть времени зритель привыкает к тому, что перед ним драма, что тьма, в которую режиссер окутал своих героев, уже никогда не разомкнется, в сюжет влезает еле заметный, тонкий и очень ироничный юмор. Все это, вместе взятое сильно сбивает с толку, заставляет задуматься и подойти к поставленной перед зрителем задаче с неординарным взглядом. И это не только интересная линия авторского кино, но и полезный прием, помогающий хотя бы на короткое время, но избавится от привычного и банального угла зрения.

А, казалось бы, что может быть проще, чем история жизни и смерти, чем история любви? Сколько раз кинематограф брался за эти темы? Вильнёв раскрутил свой сюжет на новый лад. Органичное сплетение нескольких тем, через которые алой нитью проходит идея всевозвратности на круги своя, преемственности, а так же небесполезности каждого нашего действия, сотворили с самым избитым рассказом великолепную вещь: зрителя заставляют посмотреть на тьму и на свет, и понять, что в каждом из них существуют не только свои оттенки, но и своя многогранность цветов. Что такое убийство? Плохо ли оно? И если плохо, то до какой степени? Всегда ли убийство приводит к распаду? И в каких случаях человеку дается еще один шанс? Когда все очень плохо или же наоборот, когда все очень хорошо? Эдакий калейдоскоп, в котором можно до бесконечности крутить ручку и каждый раз получившийся рисунок будет отличаться от предыдущих.

Историю, произошедшую с Бибиан, рассказывают старые как этот мир, одна на другую похожие рыбы. Вильнёв, не следуя завету Кастанеды о том, что лист с дерева может упасть лишь единожды, раз за разом возрождает своих рассказчиков. Умирая и воскресая, они, до тех пор, пока нож мясника не опустится на их головы, ведут перед зрителем свой незатейливый монолог о том, как разнообразна и многогранна жизнь, и как бесполезно что-то противопоставлять бурным водам течения, если ты не тот, кто их запустил. Впрочем, не стоит об этом думать. Ценность чего бы то ни было от этого не изменится.

Бибиан Шампань — дочка известной всему Монреалю мамаши, пытается самостоятельно утвердиться во взрослой жизни, но у неё мало что получается. Любовный роман заканчивается абортом, бизнес приносит одни убытки и приводит к увольнению, к слову сказать, инициированному родным братом.

И вот в таком депрессивном состоянии она, в довершение всех несчастий, сбивает на ночной дороге человека, а утром узнаёт, что тот умер. И только после этой смерти, к Бибиан приходит и душевное равновесие, и личное счастье в лице симпатичного норвежца, как выясняется, — сына погибшего пешехода…

Какая-то страшная, древняя рыба (будто позаимствованная из фильмов Жене), перед тем как её разделают на кухонной доске, расскажет вам человеческим голосом эту историю — на тему женского одиночества в большом городе, только теперь уже о канадской Амели, Бриджет Джонс и иже с ними.

Фильм молодого режиссёра с русской фамилией непредсказуем абсолютно. При очередном повороте сюжета он задаёт вроде бы новый вектор развития, но в последний момент вдруг виляет (не случайно фамилия режиссера звучит именно так) «за угол фабулы» — туда, куда вы не будете предполагать.

Порой такая разболтанность кажется слишком запрограммированной, что, впрочем, не умаляет прелести картины, собравшей массу призов, но очень неважно прошедшей в прокате. Зрителями, по всей видимости, такие блуждания постановщика, были приняты за профессиональную несостоятельность и неспособность внятно излагать историю.