Анора

Черные дыры кинематографа или Властелин кольца Игорь
Превью.

Когда-то на одном телеканале обсуждали премьеру заключительного сезона сериала 'Остаться в живых' ('LOST'), и кто-то назвал данный сериал 'чёрной дырой', затягивающей внутрь себя всё и всех. Сравнение это, надо сказать, вполне кинематографично. Фильм-чёрная дыра, причем жанра совсем не 'Интерстеллара' и даже не 'Всё везде и сразу', в большинстве случаев получится удачным благодаря нескольким условиям: оригинальный сценарий, не затянутое повествование и завязка сюжета, динамичная операторская работа, ну и неплохо было бы всё это смотреть под хороший саундтрек. Ах да! Очень важно держать в центре внимания зрителя подвешенным вопрос 'а что же будет дальше?'. Это если о 'чёрной дыре' в кино в общих чертах. Или о том, что всё вышеперечисленное, безусловно есть в 'Аноре' и относится к её достоинствам, но это, можно сказать, только верхушка айсберга. Шон Бэйкер - представитель американского независимого кинематографа, известный своими фильмами о судьбе секс-работников, конечно же после триумфа в Каннах стал звездой в полном смысле этого слова. Излюбленную тему он продолжает исследовать и в 'Аноре'.

Сюжет.

Анора – это имя молодой стриптизёрши в исполнении Майки Мэдисон ('Однажды в Голливуде'), американки, бабушка которой родом из Узбекистана. Она просит называть её Эни и больше ни о её настоящем, ни о прошлом ничего неизвестно. В один прекрасный день в стриптиз-клуб приходит молодой человек по имени Ваня (Марк Эйдельштейн), которому нужна девушка, разговаривающая по-русски. Эта завязка, точнее, самое её начало, конечно же напоминает 'Красотку', а ещё чуть позже – даже не намёком, а прямым текстом из уст одной из коллег Эни – 'Золушку', ведь Ваня оказывается сыном русского олигарха.

До ключевого сюжетного твиста Шон Бэйкер вместе с непревзойдённой работой оператора Дрю Дэниелса будто бы поднимает зрителя вместе с героями куда-то на седьмое небо. Динамичное и эмоциональное повествование рождает в голове плеяду ассоциаций: дух молодости и прямолинейность постельных сцен напоминает 'И твою маму тоже' Альфонсо Куарона, а отвязное безумие происходящего будто бы заимствует что-то из 'Мечтателей' Бернардо Бертолуччи.

Эту череду ассоциаций можно продолжать очень долго, однако, на этом взлёте зритель подспудно чувствует, что вот-вот что-то должно произойти. Своего апогея завязка достигает даже не в тот момент, когда Ваня и Эни женятся, а когда об этом узнают их родители, срочно вылетающие в Америку и требующие разобраться во всём армянину из Нью-Йорка по имени Торос - священнику по совместительству, прерывающим крещение ради другого 'благого' дела.

Твист здесь не такой резкий как в 'Паразитах' Пона Джун-Хо. Надежда, как известно, умирает последней, и зритель всё ещё хочет надеяться, что противостояние взрослого мира и молодого пойдёт по классической истории рыцарей или марвеловских супергероев, что вот-вот принц на белом коне в одночасье явится и спасёт свою возлюбленную. В этом статусе-кво картина продолжает пребывать ещё полчаса экранного времени, пока наконец истинный реализм не начинает вытеснять ванильно-розовую 'чёрную дыру' завязки. В этом смысле 'Анора' довольно предсказуема, ведь там где Золушка уже заведомо маячит силуэт тыквы. Однако, умерла ли в итоге надежда, будет ли хэппи-энд и вообще в чём истина - ответы на эти вопросы искусно припасены на самые финальные кадры.

Как устроена 'Анора'?

Фильм снят сразу на трёх языках: английском, русском и армянском и это интересный момент, т. к. у героев фильма нет строгого лимита на использование языков. Русские разговаривают через слово на русском, английском и русском матерном, армяне матерятся по-русски не хуже, с харизматичным акцентом, и одинаково хорошо владеют всеми тремя языками. Зрителю, который посмотрит фильм в оригинальной озвучке и всё поймёт без перевода можно позавидовать. Другой вопрос, чисто технический, как фильм будет озвучен в прокате в России с учётом запрета ненормативной лексики?

В фильме действительно очень много секса, сцен употребления наркотиков и алкоголя и отборного русского мата. Вечеринки Вани - это гедонизм волка с Уолл-Стрит Джордана Белфорта или Ларри Флинта. В голове вертится надпись: 'если для вас это неприемлемо, не смотрите фильм'. Однако и секс, и водка, и мат - всё в картине настолько органично, что без этого фильм будет 'как тост без вина'.

Кастинг.

Известно, что Шон Бэйкер увидел Юру Борисова в 'Купе номер 6', а Майки Мэдисон - в 'Однажды в Голливуде' и если первый уже был звездой, то говоря о Майки Мэдисон, начинаешь верить в Тарантино как в кузнеца молодых талантов. Роль Юры Борисова (молчаливого русского гопника Игоря 'с глазами насильника') пусть и не главная, но одна из ключевых, как и значение его персонажа для всей истории в целом, ещё однозначно напомнят о себе во время различных фестивалей, кинопремий и церемоний награждения. Если говорить о ролях второго плана, то с Юрой Борисовым за возможную награду в этой номинации бесспорно соперничает Карен Карагулян (Торос), давний друг Шона Бэйкера и снявшийся во всех его полнометражных фильмах. Передача армянской харизмы вкупе с рассуждениями о современных ценностях со случайной компанией молодых людей в кафе заслуживают восхищения. Для исполнителей главных ролей Марка Эйдельштейна и Майки Мэдисон 'Анора' - безусловный успех и зажегшиеся звёзды.

Важные оговорки и итог.

Как уже говорилось выше, если мат неприемлем, не слушайте его. Да, фильм кому-то покажется слишком откровенным и оттого отталкивающим, кому-то покажется очень стереотипичным, мол, вот они какие, оказывается, русские, а вот какие армяне! Многие после финальной сцены скажут: 'Что ж... Анора - она и есть Анора.' К сожалению, поверхностных выводов, соблазняющих своей простотой и от которых так и тянет предостеречь зрителя, здесь немало.

Минус ли это для картины? А может такова и была задумка? Не знаю, пусть каждый для себя ответит на этот вопрос.

Бэкграунд и итог.

Надо сказать, конечно, что с высокой долей вероятности Золотой пальмовой ветви 'Анора' во многом обязана председателю жюри 2024 года Грете Гервиг. После успеха её 'Леди Бёрд', 'Маленьких женщин' и конечно же 'Барби', выбор 'Аноры' выглядит вполне закономерным. Но есть ли в фильме отчётливый и нарочитый феминистский наратив? Едва ли...

Это фильм не только о противостоянии хрупкой женщины нескольких сильным мужчинам, один из которых в итоге становится обезоруженным от одного лишь взгляда главной героини. Это история в том числе о двух людях, живущих в искаженной реальности. Можно ли сказать не 'живущих', а 'живших'? Поменяется ли что-то в жизни героев в дальнейшем? Открытые вопросы не остаются заведомо без ответа, а имеют варианты ответа как минимум.

Когда пошли титры мне вспомнились финальные кадры 'Фрагментов женщины' Корнеля Мундруцо, когда маленькая девочка взбирается на яблоню, срывает яблоко, после чего её забирает мама на ужин, а затем крупным планом показывают саму яблоню, усеянную спелыми яблоками.

10 из 10

Красотка. Продолжение
И завершаем киногод 2024 рецензией на один из самых долгожданных фильмов года. Ведь когда в фильме-триумфаторе на Каннском фестивале оказываются наши российские актеры, то такую новинку упустить нельзя. После просмотра в кинотеатре (в оригинале - неожиданно-удачно), не остается сомнений, что это действительно один из самых мощных и ярких фильмов уходящего года. Ну что, Анора, поехали!

Американка с русскими корнями Анора Михеева, которая предпочитает называть себя Эни, работает стриптизершей в элитном клубе на Манхэттене. В один вечер Эни знакомится с красавчиком Ваней, который оказывается единственным сыном российского олигарха Захарова. После пары приватных танцев Ваня предлагает Эни эксклюзивные отношения - разумеется за кругленькую сумму - которые перерастают в бурный роман. А спустя неделю парочка решает пожениться в Лас-Вегасе, и вот Эни уже миссис Захарова. Только родители Вани вовсе не рады такому скоропалительному браку, поэтому они отправляют парочку мрачных армян-хендлеров, чтобы поскорее прекратить эти безумные отношения.

Начинается фильм как и любая комедия из серии 'Двое из разных социальный классов встретились, влюбились, поженились', которая заканчивается 'и жили они долго и счастливо' - уверена, в детстве и юности мы все любили смотреть такую сказку в кино. Но став старше эта сказка уже не кажется такой реальной, и мы начинаем переосмысливать подобные отношения. Фильм Шона Бейкера предлагает нам свежий, реалистичный и бескомпромиссный взгляд на подобные отношения. В этом ему весьма помогает многожанровость - тут тебе и романтика, демонстрирующая нам зарождение отношений между молодыми парнем и девушкой, когда кажется, как же они хорошо смотрятся друг с другом. Затем это переходит в какую-то необычную комедию - когда о браке узнают родители и посылают армян, чтобы поскорее разобраться со всем этим (сцена в доме, когда трое взрослых мужиков не могут справиться с молоденькой девчушкой, тут одновременно хочется и смеяться, и плакать - настолько ситуация беспрецедентная). А к концу все превращается в серьезную драму, когда начинаешь искренне сопереживать положению некоторых героев... Но по сути - можно сказать, что это фильм о прекрасной и безбашенной молодости, когда вчерашние подростки, которые еще не совсем взрослые, живут в свое удовольствие, не задумываясь о завтрашнем дне, считая что они бессмертны, непобедимы, свободны и бесконечны, и поэтому им по силам все. Даже местами во время просмотра кажется, что рассматриваешь старый фотоальбом воспоминаний - наблюдая за двумя главными героями в первой половине фильма, это ощущение беспечной молодости нельзя не прочувствовать и даже немного пожелать стать такими же свободными и беспечными. Однако это ощущение свободы длиться недолго, и нас быстро возвращают в реальность.

Говоря об актерах, нельзя не отметить их всех. Великолепная Майки Мэдисон в роли Эни, очаровательной, жизнерадостной и открытой девушки, которая зарабатывает на жизнь стриптизом, и на первый взгляд такая жизнь ее вполне устраивает. Но при ближайшем рассмотрении понимаешь, что девушка хочет вырваться из этой жизни. Поэтому встреча с Ваней кажется подарком судьбы. Эни очаровывает и этот обаятельный парнишка, и та жизнь, которую он живет в свое удовольствие. Когда думаешь было, что Эни такая же беспечная и не думает о последствиях, то потом видишь, что девочка далеко не промах - она яростно будет биться за свой брак, не потерпит пренебрежения к себе, весьма прямолинейно общается с хендлерами и оказывается куда крепче, чем может показаться на первый взгляд. И тем страннее с ней в паре смотрится Ванечка (просто изумительный Марк Эйдельштейн) - инфантильный, распутный, типичный сыночка-корзиночка, который пытается вырваться из родительской опеки (но явно не знает, что будет делать дальше), кому нет дела до каких-то там правил и запретов, который делает, что вздумается, а в перерывах между вечеринками, алкоголем и сексуальными отношениями с красоткой-стриптизершей он играет в видеоигры. Даже странно, на что девушка рассчитывала, вступая в такие отношения...

Кто поражает сильнее всех - это Юра Борисов, сыгравший Игоря (ставший первым русским актером, получившим номинацию на Золотой глобус - будет ли Оскар впереди, интересный вопрос). Хмурый, мрачный, суровый на вид, с 'глазами насильника и убийцы', Игорь просто выполняет приказы своих нанимателей, но единственным из всех смотрит на все это не с позиции богатых и влиятельных Захаровых, не с позиции хендлеров, которые не задают много вопросов, а с позиции Эни - по сути становится единственным, который думает о чувствах девушки, единственным, кто не относится к ней с высокомерным пренебрежением, кто ей сопереживает и как-то пытается помочь (несмотря на ее справедливо-враждебное отношение).

В ролях хендлеров-армян - Карен Карагулян, сыгравший Тороса, который в ущерб своей частной жизни по первому зову летит спасать Ваню из очередной передряги, и Ваче Товмасян/Гарник, который оказывается слишком доверчивым для такой работы. И родители - Дарья Екамасова, сыгравшая властную мамашу Галину, и Алексей Серебряков, флегматичный и немногословный папа Николай.

Анора - без сомнений один из главных фильмов года. Хлесткий, остро правдивый, смешной до слез и душераздирающий одновременно, сказочный и реалистичный, чувственный и разбирающий сердце, выразительно трагичный. Не сомневаюсь в его дальнейшем успехе в наградном сезон.

Приятного просмотра!

I can say you`re too crazy, too
Завязка в целом уже полностью передана на кинопоиске. Стриптизерше с русскими корнями предстоит в одну из своих смен обслуживать сына одного очень влиятельного русского бизнесмена. Тот сначала просто ограничивался дружбой с ней, а потом снимает ее на целую неделю, в ходе которой они спонтанно женятся в Вегасе. Об этом узнают в России и теперь в срочном порядке родители вылетают в Нью-Йорк для аннулирования брака.

По сюжету хочется сказать, да завязка как во многих ромкомах, но это буквально первый акт ленты, где лента включает комедийный элемент, чтобы потом в конце выдавить из вас все эмоции своей драмой. Мне слегка показалось затянутым первый акт, и во 2 половине фильм начал раскрываться сильнее для меня. Но надо признать, в первом акте ленты нам демонстрируют все формы главной героини (для женского пола показывают раздетого русского 'шаламе'). По актерским работам все очень достойно, Mikey Madison просто роскошная в своем образе и ей абсолютно переживаешь на всем протяжении картины. Про мужскую часть каста, тоже плохого не скажешь все очень органичны в своих образах. Возможно слегка карикатурны, но все же если сравнивать с другими голливудскими фильмами здесь прямо качественный скачок в показе.

Очень колоритно еще показан Брайтон-Бич. если большая часть нашей страны его помнит таким как в Брат 2, то здесь нам все же показали его современный и он прямо дышит колоритом. локации добавляют много атмосферы ленты, учитывая, что в некоторых местах съёмочной группе еще и не давали разрешения проводить съёмки. Отдельно отмечу языки и акценты, я крайне рад, что не ходил в кино, поскольку там полный дубляж ленты. А здесь же очень много юмора идет на том, что герои часто говорят на своем языке, да с матом (поэтому и был дубляж), но это только добавляет глубины ленте. Поэтому крайне рекомендую смотреть его только с субтитрами.

По технической части сказать что-то особенное нельзя, она стандартная, местами оператор радует нас красивейшими видами локаций (особенно если еще со спины показывают главную героиню). Музыкальный ряд, именно написанный я вообще не вспомнил, а вот песни неплохой плейлист, в котором есть как наши хиты так и западные.

Подводя итог, это отличное переосмысление красотки, которое накрывает всю историю золушки суровой реальностью, пусть до этого нам и дарят просто отличнейшую комедию. Главное это пересидеть скучненький первый акт, до свадьбы. А уж потом фильм вас окунет в свои эмоциональные качели с головой.

8 из 10

Анорушка непрекрасница
Сегодня, мой дорогой кинозритель поговорим про обесценивание. Про обесценивание мирового кинематографа. Да, не больше не меньше. Потому что, когда столь престижную (получается, что в далеком прошлом) кинопремию получают такие поделки, начинаешь сомневаться в адекватности этого мира.

Сама по себе фабула, что богатенький сынок (в жизни явно и дня не работавший) влюбился в очень общительную девочку (с определенным соц. статусом) вполне себе имеет право на существование. Правда с оговоркой, что это не очень то оригинально. И дело даже не в «Красотке», которую приводили с параллелью к данному «опусу». Начнем с того, что фильм с Гиром и Робертс скорее киносказка, а во вторых реально хорошо прописанная история.

Что мы видим — девочка танцовщица эротического жанра подцепила клиента, который ей еще и понравился (но чем, нам не пояснили), что она аж трусики сняла. И паренек оказывается типичным стереотипным сынком богатея со всеми вытекающими — пьет, курит, играет в приставочку, сам ни цента/копейки не зарабатывает и далее по списку. Ну, предположим, первая особа симпатична внешне, но не раскрыта и непонятно, что должно нас цеплять за неё, а второй персонаж ну не образец для подражания и даже не нуарный. Так что, перефразируя классику — кому изволите сопереживать?

А в целом все происходящее можно охарактеризовать как мешанина/винегрет/кавардак/экранный бедлам или в таком духе. Ну уж кому что ближе. Потому что создатели представляют нам тонну диалогов написанных то ли пьяными ежиками, то ли фигово настроенной нейронкой, то ли из переписок паблика «Подслушано в Кое-где». Дальше идет тонна ядреной клюквы про русских (да и про армян по сути тоже) — то наркоторговцы, то торговцы оружием и в таком духе. Спасибо, конечно, что обошлись без медведей/ушанок/балалаек, но легче от этого не становится. Но кульминация этого беспредела, называемого многими экзальтированными особами «шедевром» — драма. Точнее потуга создать драму там, где её нет. И решение сделать эту вакханалию на 2 часа экранного времени мне абсолютно не понятна. Тут даже сова с глобусом в шоке пребывают.

Ну еще больший шок это восторг от игры отечественных артистов. Ну по товарищу Эдельштейну я лишний раз топтаться не буду — это просто какие-то потуги с претензией на шаламе (ну опять-таки — кто это выдумал-то?). Но вот господин Борисов — это, конечно, нечто. Что тут такого достойного номинаций аж на Глобус? Ну нет в нем талантов и не было никогда. Человек не играет — заходит в кадр с одни лицом, с ним же и выходит. Ну изобразил гопника. Дальше что? Это даже не уровень второстепенных персонажей лучших фильмов Гая Ричи, которые реально переиграли бы этого «артиста», каждый по отдельности и с разгромным счетом.

Ну и знаете, что обидно — господин Бейкер же наверняка теперь получит жирные контракты. Возможно, будет снимать кино-комиксы, или фильмы по играм. Но еще раз — он не снял шедевр. Он кинодел. Причем в самом худшем смысле этого слова, который пришивают к отечественным товарищам. Такое достижение заработать - это надо уметь. С большим приветом ему. От Александра Курицына.