Дьяволицы

Обычно французский кинематограф, как и Франция в целом, у людей ассоциируется с чем-то романтическим, светлым, позитивным. Отсюда сразу вспоминаются знаменитые французские романтические комедии или психологические мелодрамы. Да, конечно, нельзя обойти стороной «новую волну», но всё-таки это направление несет в себе какой-то позитив. Однако кто бы мог подумать, что французы способны снимать достойные триллеры и психологические хорроры, которые могут дать фору многим англоязычным блокбастерам. Одним из таких примеров служит легендарный психологический триллер Анри-Жоржа Клузо «Дьяволицы».

Синопсис Кристина Деласаль является директором частной школы-интерната для мальчиков. Её подруга Николь работает там педагогом. Кроме дружбы этих женщин связывает между собой один мужчина — Мишель. Для Кристины он — законный супруг, для Николь — любовник. Но обе женщины не испытывают к этому мужчине ничего кроме лютой ненависти и презрения. Однажды они составляют на первый взгляд идеальный план по убийству Мишеля и приводят его в действие. Им остается только спрятать труп, чтобы потом всё обставить как несчастный случай. Но вдруг тело исчезает…

Игра актёров В фильме задействованы настоящие сливки старого французского кинематографа: Симона Синьоре, Вера Клузо, Пол Мёрисс, Шарль Ванель, Мишель Серро и другие. Причем это не просто громкие для своего времени имена — это имена принадлежали по-настоящему талантливым актёрам. Конечно, прежде всего, следует отметить исполнение красавицы Симоны Синьоре в роли учительницы Николь Орне. Эта героиня осознает свой статус любовницы, но при этом она не набивает себе цену. В то же время она — цинична, расчетлива, хладнокровна и при этом не терпит неудач или угрозы, что что-то пойдет не по её плану. Вера Клузо сыграла роль Кристины, крайне набожной и чувствительной женщины, которая вынуждена совершить поступок, который противоречит всем тем принципам, на которых была построена её прежняя жизнь. Наконец, стоит упомянуть и Пола Мёрисса в роли Мишеля, человека, лишенного всех достойных человеческих качеств. Он — эгоист и эгоцентрист, скупердяй, в то же время алчный, циничен и обладает магической способностью управлять чужой жизнью, даже если у него на то нет прямых рычагов. В общем, почти каждый образ в фильме по-своему уникален и интересен.

Режиссура В кинематографической среде Анри-Жоржа Клузо иногда называют «французским Хичкоком», поскольку ему удалось зарекомендовать себя как мастера психологического триллера. Действительно, режиссерский почерк «Дьяволиц» отличается намеренным подчеркиванием эмоционального и психологического кризиса главных героев, совершивших такие действия, которые идут в полный разрез их мировосприятия. По крайней мере, такое состояние мы наблюдаем у Кристины, которая всю жизнь была набожной католичкой, поначалу даже готовой ради воспитанных в ней принципов пожертвовать собственным счастьем. Однако когда роль «ничтожества», которую ей внушает собственный супруг, начинает ломать её изнутри, героине приходится встать перед непростым выбором между свободой ценой непростительного греха и психологической клеткой, в которую её вогнал человек, который должен был её защищать. Клузо в принципе рисует перед зрителем нездоровую обстановку: две женщины приходятся друг другу близкими подругами, при этом обе «принадлежат» одному мужчине, только одна как жена, а другая как любовница. Но ни ту, ни другую он не любит, а лишь использует для внутреннего самоутверждения. Поэтому убийство становится лишь закономерной частью последовательности…И всё бы так и было, если бы не по-хичкоковски неожиданная концовка.

Сценарий Фильм поставлен по мотивам романа Пьера Буало и Тома Нарсежака «Та, которой не стало». Действие разворачивается в пригороде Парижа Сен-Клу в небольшой частной школе-интернате для мальчиков. Официально директором школы является Кристина Деласаль, сентиментальной и очень набожной женщине с больным сердцем и огромными мешками денег на банковских счетах. На деле заведением давно управляет ее супруг Мишель, который пользуется деньгами жены, как хочет, манипулирует супругой, как ему заблагорассудится, и не считается ни с чьим мнением, кроме своего. Он даже прилюдно изменяет ей, избрав в качестве своей отдушины подругу Кристины Николь, которая сама является педагогом в школе. Но и над Николь Мишель издевается по полной программе, позволяя себе вымести на ней злобу при помощи кулаков. Правда, в отличие от Кристины Николь имеет характер и достоинство. Николь даже вступает с Кристиной в сговор против Мишеля, целью которого должна стать его смерть.

План очень прост. Героини под видом небольшого отпуска должны уехать в родной город Николь и туда же выманить Мишеля. По приезду Мишель должен выпить виски, отравленный снотворным, а затем героини утопят его в ванной квартиры Николь. Поначалу план идет, как по маслу. Женщинам даже удается довести тело до бассейна, находящегося прямо у школы, и сбросить его туда, чтобы потом обставить всё как несчастный случай. Правда возникает непредвиденная проблема, когда бассейн осушают, тело исчезает. Куда он пропало — непонятно. Кто-то раскусил заклятых подруг? Кто-то затеял с ними жестокую игру? Либо это призрак Мишеля? Но неожиданная, простая и в то же время гениальная концовка дает понять, что не всё происходящее является правдой.

Итог Иногда фильм относят к категории психологического хоррора. На мой взгляд, «Дьяволицы» — это образец идеального психологического триллера с элементами хоррора. Возможно, фильму не хватает музыкального сопровождения, которое поспособствовало погружению в тот ужас, в который были загнаны главные героини. Тем не менее, мощное психологическое напряжение, выстроенное в фабуле картины, захватывающий сюжет, который смотрится с замиранием сердца, великолепная игра талантливых актеров — всё это оставляет исключительно положительные впечатления от фильма.

Кинокартина «Дьяволицы» режиссера мастера своего дела Анри-Жоржа Клузо получилась культовым и неожиданно потрясающим фильмом. Перед нами фундамент хорошего детективного триллера с непредсказуемым сюжетом. Благодаря этому фильму многие режиссеры данного жанра получили мощное вдохновение и новые задумки для своих творений. Это кино, снятое в далеких 50-ых и сейчас хорошо удивит и шокирует современного зрителя, если тот не знает сюжета и развязки.

Лично я люблю это черно-белое кино. Данный триллер в списке особенных картин, которые я с удовольствием выделяю. Время идет, а эта картина все также хороша и прекрасна. Созданный американский ремейк «Дьявольщина» с Шэрон Стоун и Изабель Арджани не получился и даже рядом не стоит с оригиналом. Вся прелесть и острота сюжета именно в этой картине.

Мы видим историю двух женщин: жены и любовницы. Между ними один мужчина, но как выяснилось их любовь была слепа: этот мужчина очень злой и подлый человек. Он отравляет жизнь обеим женщинам и не отпускает их. Мужчина является директором школы для мальчиков и вся власть в его руках. Жена (которой на самом деле по праву принадлежит эта школа) хочет развода, но он скорее убьет ее, чем даст ей на это соглашение. Женщины решают убить мерзавца, но их затея совсем скоро набирает неожиданный, таинственный и на первый взгляд мистический оборот…

Женским дуэтом в картине выступили Симона Синьоре и Вера Клузо. Обе сыграли невероятно круто. В картине стоит жуткое напряжение. Все смотрится в тревоге и психологично. События давят на зрителя, и от просмотра невозможно оторваться. Больше всего на свете хочется разгадать загадку этого фильма и узнать наконец правду, во всем разобраться.

Симона Синьоре и вовсе легендарная актриса, и смотреть фильмы с ее участием всегда приятно. Это кино в списке лучших ее работ. Но должен признать, что сердцем данной картины была все-таки Вера Клузо. За ее героиню переживаешь больше всего, и как-то именно с ней идешь по этой истории. Мощная актерская игра обеих актрис: просто браво.

Что касается уровня режиссуры, то она потрясающая. Анри-Жоржа Клузо легко можно сравнить с Хичкоком, настолько же он круто и достойно снял свое необычное кино. Вообще, смотря триллеры с двойным дном, часто вспоминаешь именно этот фильм, и думаешь, а вдруг ждет похожий поворот сюжета. В кино возможно абсолютно все, а фильмы с двойным дном особенно хороши. Это кино было таким из первых.

«Дьяволицы» — французский, детективный триллер с элементами криминала и драмы 1954 года. Фильм очень сильный и по-настоящему интересный. От него оторваться невозможно, а после просмотра хочется кому-то показать. Внимания картина достойна по сей день. Спасибо!

9 из 10

Не читал первоисточник, который весьма нахваливают, но точно знаю, что адаптация всегда проходит болезненно, настолько, что все достоинства могут запросто улетучиться. В этот раз авторский взгляд был более чем милостив и фильм получился шикарным — а это огромный комплимент режиссерскому таланту, особенно учитывая тот факт, что адаптацией занимался он сам.

Буду откровенен, всегда стараюсь к «пыльным» картинам относиться с уважительной снисходительностью, поэтому постоянно оглядываясь на их значительную старину тяжело оставаться объективным, ведь не получается искренне ни критиковать, ни, тем более, хвалить. Поверьте, это точно не тот случай, вся эта снисходительная чепуха останется за бортом, стоит только начать просмотр.

Данный фильм по своей жанровой компетентности легко можно перепутать с современной лентой, даже несмотря на тот факт, что «Дьяволицы» являются очередным родоначальником жанра. Конечно, некоторые сюжетные ходы уже знакомы, но режиссёр расстарался, направляя сюжет по очень уж извилистым дорожкам, задев даже мистическую сторону бытия.

Сюжет нетороплив, но скучным фильм назвать нельзя. События вообще нигде не провисают, а некоторая замороженность дарит неповторимую атмосферу, которая вполне успешно держит зрителя в напряжении. А чёрно-белая картинка наводит последний лоск, этакая вишенка на кинематографическую вкусняшку.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это достойный представитель своего жанра, проверенный временем и обласканный многими поколениями. Люди менялись, киноиндустрия менялась, а с ней и зрительские вкусы, но любовь к этой картине осталась — самая лучшая рекомендация.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Мне кажется, «Дьяволицы» — одна из лучших работ Клузо. Не так часто бывает, что экранизация не уступает первоисточнику. Хотя, конечно, роман Пьера Буало и Тома Нарсежака «Та, которой не стало», по которому снят фильм — непревзойдённый шедевр. И сделать так, чтобы не разочаровать зрителя, казалось, было практически невозможно. Но только не для Анри-Жоржа Клузо. Режиссёр постарался… Он изменил некоторые делали, и даже целые сюжетные повороты, придумал новые ходы и вот — получилось… Вышел прекрасный захватывающий триллер. Смотрится он с интересом и 60 лет спустя…

Волей режиссёра и сценариста появился любопытный персонаж в исполнении Ноэля Роквера, который вечно недоволен хозяевами дома. Мол, вот же негодяи, ночью спускают воду из ванны и, тем самым, нарушают покой, а, следовательно, и гражданские права. Как закручено! И далее любопытная ситуация: квартиросъёмщик жалуется на хозяина. Но, что важно, даже этот штрих сыграл на развитие детективного сюжета!

А вставки в глаза Поля Мёрисса! По эффекту они не уступают фантомасовской маске Андре Юнебеля. И эти ГЛАЗА, я уверен, доводили до полуобмарочного состояния наивных парижанок-зрительниц в те далёкие 50-е…

Да, ещё хотел бы добавить по поводу первоисточника… Сюжет этот изобретён отнюдь не Пьером Буало и Тома Нарсежаком. И к Франции вообще отношения не имеет.

В основе положен реальный случай, произошедший в Кёнигсберге в конце 30-х годов прошлого века.

Итак, вот она история-оригинал.

Коммерсант Франк Неклер, который торговал себе тихо-мирно мукой в столице Восточной Пруссии по ложному доносу завистника-соседа был арестован и обвинён в убийстве собственной жены. А уже 5 ноября 1938 года беднягу казнили на гильотине в берлинской тюрьме Плетензее. И только спустя два месяца выяснилось, что жена Неклера выпала из окна сама. Несчастный случай.

Известный кёнигсбергский драматург Герман Гезе по материалам судебного процесса над Франком Неклером в 1939 году написал пьесу «Убить жену в Кёнигсберге». Пьеса имела ошеломляющий успех, однако начавшаяся война поставили крест на её будущем. Театр во время английской бомбардировки 1944 года сгорел, Герман Гезе — погиб… В 1946 году немецкий Кёнигсберг стал советским Калининградом…

И только уже после Второй мировой войны к сюжету «Убить жену в Кёнигсберге» обратились французские мастера детектива Пьер Буало и Тома Нарсежак. Место действия ими было перенесено в Париж 50-х годов.

Писатели воспользовались лишь отдельными деталями из этой реальной истории, многое домыслили и изменили (как потом сделал с их криминальным психологическим романом Анри-Жорж Клузо). Книга вышла в свет в 1952 году, фильм — в 1954-м. «Та, которой не стало» получил мировое признание. В начале 70-х годов прошлого века переведён на русский язык и стал одним из самых популярных детективных романов в Советском Союзе.

9 из 10