Мужские разборки

«Du rififi chez les hommes» — это, кажется, именно то, к чему стремился Мельвиль в 50-е, когда пытался поженить французский антураж с жанром голливудского гангстерского фильма. То, что Мельвиль с таким трудом пытался сделать, Дассен просто берёт и делает — причём без видимых усилий, легко и естественно. Ему проще: он американец, бежавший из Штатов от маккартистов (своё положение иностранца он сам же и высмеивает, играя роль итальянского медвежатника Сезара, не знающего ни слова по-французски).

В отличие от стеснительных и зажатых картин Мельвиля, фильм Дассена плотояден и насыщен живыми, эмоциональными деталями. Тони мучается кашлем (какая-то хроническая болезнь после тюрьмы), и это не раз удачно обыгрывается в сюжете; у его сообщника Джо шебутной 5-летний сын, которого Джо очень любит. Удивительно показана роль женщины в этом колоритном преступном мире и отношение к ней. Женщина — вещь, которая должна млеть от грубостей любимого. (Про это — вставной эстрадный номер под названием «Rififi» в исполнении Магали Ноэль, будущей актрисы Феллини.) В одной прекрасной сцене Тони наказывает за измену свою бывшую подругу Мадо Большие Руки (!), раздев её и выпоров (за кадром, разумеется, но всё-таки).

Главный аттракцион фильма — 25-минутное ограбление банка, снятое без музыки, без слов и почти без звука (главный враг наших героев — очень чуткая система сигнализации). Причём Дассен продолжает эту игру и после того, как выводит героев из банка с добычей — видимо, уже на чистом азарте: посмотреть, сколько продержится.

Но самая классная сцена, по-моему, другая: когда в финале раненый герой везёт в город спасённого им 5-летнего мальчика. Он истекает кровью и держится из последних сил, чтобы довезти мальчика до дома. Мальчик же ведёт себя как обычный мальчик 5 лет: «мне холодно», «есть хочу», «пиф-паф», скачет по всей машине. «Смотри, какие деревья!», говорит мальчик. Герой поднимает голову — действительно, деревья. Но он на них смотрит по-другому, это последний взгляд умирающего. Чувствуя, что уходит, он с большим трудом отрывается от них: рано умирать, надо доехать. Волшебный момент.

8 из 10

Известнейший и последний шедевр Дассена знаменует собой переход гангстерского кино из Америки на территорию Франции. На смену готов Мьевилль. Идея снять нарочито без музыки и слов длинную сцену ограбления не является оригинальной — фильм «Асфальтовые джунгли» Хьюстона вышел не так давно и Дассен явно был им впечатлен (как Мьевилль был впечатлен при съемках «Красного круга»). Чем же так хорош фильм Дассена? Пожалуй, главное в «Риффити» — точно выбранный ритм повествования, стоицизм главного персонажа в исполнении Жана Сэрве («габеновская роль) и работа оператора, акцентировавшего черно-белую контрастность, столь уместную в истории поражения. Милые находки вроде мальчика с пистолетом, сцены купания в ванной бандита оживляют достаточно схематичную историю, которая, будь она рассказана кем-то иным, не смотрелась бы столь увлекательно.

8 из 10

Выйдя из тюрьмы, вор Тони решает в первую очередь поквитаться со своей женщиной, которая была слишком ветрена и нашла себе другого. Но все-таки вор всегда вор и Тони собирает команду, чтобы провернуть ограбление одного из крупнейших ювелирных магазинов.

Жюль Дасен снял неплохой образчик европейского нуара. Ни одного положительного главного героя, все они связаны с криминалом. Но все, же какими бы плохими они не были, им искренне сочувствуешь и переживаешь.

Это один из тех фильмов, в котором вроде бы и придраться не к чему, а все равно чего-то не хватило. Для меня не хватило нарастающего напряжения. Герои сначала готовят преступление, но до того как пошло само приготовление был довольно монотонный пролог. После планирования дело пошло по нарастающей, вплоть до самого ограбления с его 20 минутным молчанием и это было здорово. А потом все опять пошло на спад, растормошившись под самый финал, но не вызвавшим эффекта взорвавшейся бомбы, хотя все предпосылки на это были.

Поэтому вместо отлично, всего лишь хорошо.

«Du rififi chez les hommes» — известная криминальная драма опального голливудского режиссера Жюля Дассена, снятая им во Франции. Фильм, созданный в эстетике нуар, условно делится на две части: ограбление и, собственно, драма. Некоторые стилистические решения и типажи героев стали эталоном для многих последующих гангстерских лент.

Этот фильм не лелеялся бы критиками, не будь в нём почти получасовой сцены ограбления, в которой не было произнесено ни единого слова. Если бы Дассен отснял только данный эпизод без привязки к сюжету — картину бы все равно ждали триумф и признание. Причина всему — удивительная реалистичность воссозданных событий. Недаром, во многих странах мира фильм попал под запрет, как «пособие по ограблению». Обстоятельно продуманное преступление, в котором каждая секунда на вес золота. Для большей наглядности, режиссер постоянно демонстрирует в кадре часы, тем самым, «проскакивая» в рамках экранного времени кропотливую работу по выламыванию пола и взлому сейфа. Покрытые каплями пота, сосредоточенные лица грабителей подчеркивают напряжение, возрастающее с каждой минутой. Пересказывать можно сколько угодно, вплоть до мелочей, но лучше один раз увидеть, как говорится.

Вторая условная часть картины выглядит как классическое голливудское полотно про гангстеров, с той лишь разницей, что все герои общаются меж собой на французском. А так, нашлось место всему: любовь, предательство, честь банды, мужское благородство, словом, все те неизменные элементы, кои сопутствуют классическому криминальному фильму. Фильм имел весьма скромный бюджет, даже по меркам того времени. На актерах пришлось сильно экономить — исполнитель главной роли, Жан Сервэ, являлся единственным «звездным» участником ленты, а роль медвежатника Цезаря исполнял сам Дассен. Тем не менее, режиссер буквально вывернул артистов наизнанку, придав каждому персонажу абсолютно уникальный характер и манеры. У Дассена нет обезличенных статистов — каждая роль индивидуальна и остается в памяти. Суровый старик Тони, жизнерадостный авантюрист Марио, любящий отец Жо — абсолютно человечные характеры, подвластные эмоциям и порывам. Так, Тони остро переживает предательство любимой женщины, для Жо нет никого дороже маленького сына, а спланированная до мелочей операция с ограблением встает под угрозу из-за глупой и сентиментальной выходки.

Режиссер не ставит в своей ленте вопросов природы гангстерства, лишь прозрачно намекая на «замкнутый круг», в котором живут герои. Воровство для них такое же ремесло, как для бортника — сбор мёда. На вопрос супруги: «почему из сотен мальчишек именно ты стал бандитом?» — Жо не находит ответа. Отсидев в тюрьме, Тони вновь рискует свободой, объясняя это тем, что ему нужно на что-то жить. Драматичный финал окончательно раскроет характеры героев, прогнанные через горнило «мужских разборок». Именно ближе к концу станет ясно, кто и чего стоит в этой жизни, а кто горазд лишь на ограбления ювелирных салонов.

Вывод: Один из лучших фильмов своего жанра, «Du rififi chez les hommes» стал визитной карточкой Жюля Дассена. Фильм стоит увидеть хотя бы из-за великолепной постановки и актерской отдачи. Многие эпизоды картины хочется пересматривать снова и снова, а потрясающая песня «Rififi» по праву может считаться одной из лучших музыкальных композиций в истории кинематографа.

10 из 10