Бегущий человек

Героизм бесполезен!
Я не фанат антиутопий. Они не были мне особо интересны даже в обёртке популярной подростковой драмы. Я не читал оригинальный роман Стивена Кинга и перед сегодняшним разбором специально не пересматривал его адаптацию с Арнольдом Шварценеггером, чтобы полностью сфокусироваться на версии 2025-го года. Возможно, я не так хорошо знаком с самим жанром, но данное творение Эдгара Райта, как бы сильно я ни любил его предыдущие ленты, показалось мне довольно нудной и местами наивной попыткой раскритиковать крупные корпорации в целом и медиа в частности. Давайте поподробнее:

Персонажи:

Бен Ричардс:

Надо уметь ценить моменты, когда авторы, не тратя лишнего хронометража могут представить главного героя, описать его характер и обозначить основной конфликт. Так сюжет быстрее набирает обороты и не даёт зрителю заскучать. Что мы узнаём из вступительной сцены о Бене Ричардсе? Во-первых, он – славный малый. Отец и вообще примерный семьянин. Во-вторых, у него обострённое чувство справедливости. Там, где остальные предпочли бы промолчать, он смело высказывает свою позицию и всегда заступается за слабого. В-третьих, его легко разозлить. Если говорить о мотивации, побуждающей мистера Ричардса к действу – это его дочка, которой срочно нужны лекарства и отсутствие денег, дабы их купить. Вроде всё понятно. Однако вся эта информация подаётся так сухо и в лоб, что возникает ощущение, будто актёры только-только получили текст и репетируют его по бумажке, а не снимаются в кино. Можно сколько угодно нагнетать и вставлять протагонисту палки в колёса, если в диалогах нет живости, а у людей в кадре страсти, то ничего из происходящего не будет Вас цеплять. Бен почти за два с половиной часа не вызвал у меня ни малейшего сопереживания. Из него не вышло ни трагика, ни полноценного экшен-героя.

Дэн Киллиан:

Мы с Вами не раз обсуждали классических злодеев, какие им свойственны атрибуты, какое влияние они имеют на массовую культуру и как своей харизмой и броской внешностью они способны затмить любого другого персонажа на экране. Так вот, мне давно стоило дополнить эти утверждения и сказать, что в зависимости от того, на какие темы замахиваются сценаристы, их антагонистам необходимо внутреннее содержимое, ибо, если помимо незатейливого зрелища, стоит вопрос о передаче серьёзного посыла, лишь на экспрессивности далеко не уедешь. Дэн Киллиан – типичный «мальчик для битья», на которого можно указать пальцем и под конец свести все рассуждения о несовершенстве системы и потребительском саморазрушении к действиям одного плохого парня. Зачем копать вглубь и исследовать саму суть проблемы, когда есть абсолютное зло, восседающее в небоскрёбе и очевидное добро, бегающее по улицам?

Атмосфера:

В картине достаточно элементов, кои должны развлекать. Тут хватает и масштаба, и излюбленных режиссёрских приёмов в виде динамичного монтажа и прекрасно подобранных музыкальных композиций, есть несколько напряжённых драк и перестрелок, всё это преподнесено с правильным градусом пафоса и крутизны, тем не менее уже где-то в середине я понял, что ничего из этого меня не веселит. Локации молниеносно сменяют друг друга, вокруг снуёт туча унылых статистов, чья роль сводится к транспортировке Бена к определённому пункту назначения (без контекста!), и неважно помогают они ему или гонятся за ним, смысл всё равно тот же. И только с появлением Элтона Парракиса в исполнении Майкла Сера, события обретают долю той непредсказуемости и бодрящего безумия, к которому всё это время стремились создатели.

Итог: «Бегущему человеку» недостаёт сосредоточенности и чёткого направления. История ищет точку опоры, накидывая слоями потенциально рабочие идеи и не развивая должным образом ни одну из них. В принципе, это идеальный фильм, чтобы смотреть на фоне, не боясь потерять нить повествования пока занимаешься более важными делами.

5 из 10

Пусть бегут!
Целую вечность назад я смотрел захватывающий фильм 1987 года 'Бегущий человек' с Арнольдом Шварценеггером и поразился его отличию от оригинала, прочитанного годы спустя. И вот в прошлом году вышла вторая, более близкая к первоисточнику экранизация с Гленом Пауэллом и Джошом Бролином в главных ролях. Здесь нет ярких охотников из первого фильма, зато есть Шварценеггер на купюрах местной валюты и ещё фамилия Бахман (псевдоним, под которым Стивен Кинг писал 'Бегущего человека') на одной из улиц.

Нам показана погрязшая во лжи антиутопичная Америка, где большинство людей слепо верят Сети и возглавляющей её корпорации. Честные люди живут в бедности и ради денег вынуждены участвовать в играх на выживание, самой популярной из которых является 'Бегущий человек'. В неё и ввязался главный герой Бен Ричардс, ибо из-за честности ему везде отказывают в работе. В один миг он оказывается в центре внимания всей страны с огромной мишенью на спине, только на сей раз игра, в которой прежде не было победителей, выходит из под контроля организаторов.

Визуально фильм радует глаз, к игре актёров нареканий нет. Единственный минус - слабая, на мой взгляд, концовка, будто сделанная наспех. Суть фильма заключается в силе СМИ, которые формируют наше представление о реальности. Многие настолько отравлены пропагандой, что уже не в силах думать своим умом - яркий тому пример полоумная мать одного из героев. К счастью, всегда есть благоразумные люди вроде Бена Ричардса, чья эпопея стала нечто большим, чем просто игра. 'Бегущий человек' 2025 - яркий захватывающий фильм, не столь фантастический, как фильм со Шварценеггером, зато более приближенный к нашей с вами реальности.

10 из 10

Худшая из версий Бегущего без толковой драмы и без нормальной динамики
И ближе всего к балансу подошла 'Цена риска' с нарочито реалистичным видеорядом, где всё предельно натуралистично и без спецэффектов. Тот фильм действительно показывает обычного человека с претензией на бунтарство, который захотел испытать судьбу в жестокой тв-игре. Но та история закончилась логично в пользу системы. Далее был более яркий фильм со Шварценеггером и Доусоном. Ведущий Киллиан там был неподражаем, потому что сам Доусон имел хороший опыт на телевидении. Хоть этот фильм провалился, но стал по своему самым динамичным и дорогим вариантом истории про Бена Ричардса.

Спустя почти 40 лет (целая вечность для кино и без малого полвека) нам предлагают вариант от Эдгара Райта, который неплохо так в графическом плане экранизировал Скотта Пилигрима. Но дальше стилизации дело не дошло и экранизация провалилась. В новой версии 'Бегущего' Райт выполнил худшую наработку по текущей карьере. Фильм не работает как драма и уж тем более не работает в качестве боевика. Для первого тут слабо проработаны характеры - Гленн Пауэлл либо не понимает настроение истории со своим персонажем, либо сам постановщик не потрудился донести идею до центрального актёра. Как боевик фильм тоже слабый - лишь в финале покажут хоть какую-то потасовку, но до этого всё какое-то вымученное и нелогичное. До сих пор непонятно, где Бен Ричардс смог так прокачаться в исполнении Пауэлла. Переживание за свою семью в персонаже также не чувствуется - Бен Ричардс смотрит на свою жену и детей до крайности холодно, как на чужеродные элементы.

Притом актёры вполне могли вытянуть. Джош Бролин в роли Киллиана вполне терпимый карьерист-ведущий, Ли Пейс вполне рослый, Уильям Х.Мейси тоже ветеран киноиндустрии, ну и какое-то исполнение от Майкла Серы. Но в фильме ансамбля между этими актёрами нет. Все как будто сами по себе - сказали дежурные фразы и растворились в тумане. Для драмы это приговор - персонажам вообще нет никакого сопереживания. Даже понимания нет, что вообще смотришь, то ли сатиру с элементами боевика, то ли какую-то странную чёрную комедию.

Обидно за потраченное время и за упущенный Эдгаром Райтом потенциал. Уж с такими-то актёрами и 110 (!) миллионов долларов он мог бы выдать конфетку. Даже сегодня бюджет шикарный. Но с такими вводными постановщик умудрился снять что-то совсем невразумительное, которое по качеству хуже более старых лент.

Прощай, Арнольд
Успех первого 'Бегущего человека' неразрывно связан с восхождением Арнольда Шварценеггера. Лента, да и сама история, были будто созданы для выражения его брутальной мощи. Это было вдохновенно, тяжело и мощно. Другого 'бегущего человека' трудно было себе представить. И когда Эдгар Райт взялся за новое прочтение мне показалось это заведомым провалом. Тем более, на главную роль был привлечен совсем не похожий на Арнольда артист.

Но получился кардинально другой фильм, который ни разу не заставляет вспомнить о прежнем 'Бегущем человеке'. И это является большим успехом. Нам предлагают кардинально другое изображение страны, социального устройства. Поединок с карателями будет проходить теперь на открытой местности. Вместо лабиринтов экранных павильонов теперь охота проходит по всей Америке.

Нужно отметить, что Америка, которую изобразил Эдгар Райт неимоверно соответствует немыслимым выдумкам конспирологов. В этой стране практически нет среднего класса. Трущобы и их нищенствующие жители оказываются под гнетом небольшой элиты, живущей в комфортных модернистских локациях. Это мир беспрекословного царства корпораций, где право сильного превыше всего остального. Предположу, что этот социум создан людьми, которые были воспитаны на 'Игре престолов' и 'Игре в кальмара'.

Логическим продолжением этой линии станет появление в ленте, что неожиданно для такого рода блокбастеров, нового персонажа для подобных жанровых лент - блогера-конспиролога. Его участие проводит прямую параллель к нашим временам, когда многие вполне заурядные события получают кардинально другую трактовку. И этот переход в 'немыслимое' усиливает финал как загадочностью, так и своей саркастичностью.

Мне неимоверно понравилось чувство времени, которое предложил в этой ленте Эдгар Райт. Обычно в погонях выделяют их активную фазу. Но в этом фильме на первый план было возведено ожидание. И это самый интересный, психологически тонкий момент. Человек ждет, пребывает в расслабленности и прохаживается по комнате в отеле. Но при всем этом мы понимаем с какими непростыми эмоциями он борется. Он готов в любую минуту вступить в противостояние с возникшими ниоткуда охотниками и даже встретить смерть.

Такое замедление действия работает на нескольких уровнях. Мы видим не просто «машину для выживания», а человека, который осознаёт хрупкость своего положения. И это углубляет характер героя. Также появляется саспенс - тишина становится громче выстрелов. Акцент тут не на действии, а на ожидании. Все это лишь подчеркивает абсурдность системы — в мире, где жизнь превращена в шоу, даже минуты покоя оказываются частью игры.

Это не «другой Бегущий человек», а совершенно новая история, которая заслуживает внимания — даже если вы любите оригинал. Эдгар Райт не копирует оригинал, а переосмысливает его, добавляя актуальные темы: конспирологию, социальное расслоение, медиаманипуляции.

7 из 10