Бэтмен и Робин

Готэм неизвестно в который по счету раз оказался в опасности: загадочный психопат Мистер Фриз в компании ядовитой (буквально) экоактивистки Ядовитый Плющ и здоровяка Бэйна решил заморозить город. Бэтмен и Робин спешат на помощь, готовясь принять в команду Бэтгерл…

«Бэтмена и Робина» только ленивый не закидал бэтарангами. Глупый, инфантильный, набитый ляпами и несмешными диалогами, он смотрелся бы пристойно, будь его серия изначально выдержана в таком ключе. Но после мрачно-сказочных фильмов Тима Бертона такое продолжение выглядит ересью. Предыдущий фильм, «Бэтмен навсегда» от того же Джоэла Шумахера, зрители еще выдержали — там режиссер вроде как пытался найти баланс между предыдущими частями и заданным студией курсом на рекламу игрушек (а после его смерти выяснилось, что есть еще и более мрачная версия фильма). А в «Бэтмене и Робине» просто махнул на это дело рукой, как и на логику, и на все остальное. Теперь он слушал только студию, которая требовала: больше персонажей! Больше гаджетов! Все, из чего можно сделать игрушки, — на экран! Вот вам деньги, работайте! И Шумахер работал.

Нет необходимости говорить, что фильм вышел глупым, нелогичным и бездушным. Мистер Фриз боится плюсовых температур, но благополучно курит сигары. Человек замерзает до состояния ледяной статуи, но алмаз, который он держит, льдом почему-то не покрывается. Просто так получилось. Бывает.

Беда и с героями. Конфликт между Бэтменом и Робином намечен парой диалогов и ни на что особо не влияет. Мистер Фриз — персонаж формально трагический, как и положено, большую часть экранного времени он разбирается не с трагедией, а с Готэмом, который ему ничего не сделал. Плющ просто картинно злодействует с очаровательной улыбкой (если серьезно, это лучшая актерская работа в фильме), а Бэйн торчит на заднем плане в качестве мускулистого бревна. Стоит ли болеть за кого-то из них?

Не лучше дела обстоят и с режиссурой. Увлекшись выполнением требований сверху, Шумахер как-то забыл, что задача режиссера — заставить все происходящее работать, создавать нужную атмосферу. А тут атмосферы особой нет — просто заезды и драки на неоновых готэмских улицах. Это могло бы быть круто, хоть и вразрез с фильмами Бертона, но экранные события не вызывают ни сопереживания, ни эффекта присутствия.

Зато сам неоновый Готэм сделан прекрасно — город все еще можно воспринимать как что-то относительно готичное, и неоновая подсветка этому не мешает. Наоборот, получается даже интереснее. Перед нами город-дискотека, но за кислотными вывесками скрывается опасность, пусть даже в виде банды (или секты, или субкультуры) туповатых панков-гринписовцев с игрушечными световыми мечами. Самое то для гоночной трассы и арены для мордобоя! Именно этим герои и занимаются. И это правда могло бы сработать, если бы Шумахер вытянул идею разборок Бэтмена с врагами как зрелища, гладиаторского боя. Но тут вместо идеи просто возня игрушек в дорогущей красивой песочнице. Величайший в истории слив неплохого сеттинга.

«Бэтмен и Робин» — не худший кинокомикс в истории. В нем есть хоть что-то, на что можно хоть один раз посмотреть. Но такое отношение режиссера к собственному фильму — откровенное предательство по отношению и к зрителям, и к самому себе.

3 из 10

Экранизация комиксов — искусство, конечно, тонкое, и требует определённого таланта. Но возникает случай, когда режиссёр, заменив другого, портит классический сюжет своими бредовыми идеями добавить что-то своё. К сожалению, Джоэл Шумахер один из тех, кто подвергся жесткой критике, а также его фильм «Бэтмен и Робин», снятый в 1997 году.

Если у Тима Бёртона представления более классическая атмосфера: от грима до костюма, от героя до злодея, от сюжета до киновселенной, то у Джоэла Шумахера — совсем по-другому. Вместо Майкла Китона появляется Вэл Килмер, а вслед за ним Джордж Клуни в роли Брюса Уэйна. Главные злодеи тоже оказались сильно изменёнными как внешне, так внутренне. По сравнению с Джокером Джека Николсона вместе с Пингвином Дэнни ДеВито, Ядовитый плющ Умы Турман и Бэйн Джипа Свенсона выглядят не настолько классически. Цветовой оттенок костюма каждого выглядит ярко, не соответствует атмосфере комиксового нуара, что, в первую очередь, в комиксах выглядело более естественно, ярко и выразительно. Актёры и их роли переиграны, особенно голосовые выражения у Плюща. У Бэйна отсутствовала свободное исполнение, не было даже малости что-то человеческого в этом образе. Кроме того, образ другого злодея оказался ещё непонятнее. Речь идёт о Мистере Фризе в исполнении Арнольда Шварценеггера. С технической точки зрения внешний образ не соответствует кинематографическому, в костюме он выглядит, скорее, как робот, нежели человек, способный жить лишь при отрицательной температуре. Это похоже на переход из одной роли на похожую, из Терминатора в ещё одного Терминатора, тем более котикового.

Если отбросить всё, к чему отнестись отрицательно, то из числа положительных моментов остаётся лишь образование командной работы Бэтмена и Робина, а также пополнение третьей героини в качестве Бэтгёрл. С одной стороны, было бы неплохо развить эту тему, сняв несколько частей, в котором фигурировал бы пока-что один герой и спустя ещё пару частей вывести на экран второго крылатого героя, также и с третьим. С другой стороны, это развитие темы Шумахеру не под силу.

Подводя итог, «Бэтмен и Робин» не оправдал никаких надежд, как и его предшественник «Бэтмен навсегда», тем самым оказался самой худшей экранизацией комиксов о Бэтмене в истории зарубежного кино. После такой грубейшей ошибки лишь с 2005 года стали появляться новые экранизации с новыми режиссёрами и новым актёрским составом, благодаря чему открылось второе дыхание порядком выдохшейся серии фильмов. Тем не менее первые 2 части Тима Бёртона являются классическими, выдающимися экранизациями комиксов о Тёмном рыцаре в кинематографе конца 80-х — начала 90-х.

Я тот самый человек, который считает Мистера Фриза хорошей ролью Арнольда. Мне действительно нравятся его ледяные каламбуры. «Вот килл зэ дайнозоурс? Зэ айс эйдж!!!» Хотя, соглашусь, шуткование и песнераспевание плохо сочетаются трогательной историей о спасении жены. Вот что бывает, когда кое-кто (не будем показывать средним пальцем) берёт отличный сюжет из мультсериала и присобачивает его к своему аду угара и кутежа, например.

Как известно, режиссер Джоэл Шумахер открытый гей. Именно поэтому делается акцент на Бэт-лобках, Бэт-задницах и Бэт-сосках. А вот упругой попке Алисии Сильвертсоун будет уделено меньше внимания, канеш. У девушки даже Бэт-сосков нет!

Нельзя не упомянуть Бэт-кредитку. Кредитная карта у человека, скрывающего свою личность — это как якорь у парашютиста. Помню как взбесился Ностальгирующий Критик. Старина Дуглас Уокер так орал разве что на «Повелителе стихий» и «Пёрл-Харборе».

Киношники натурально разделили Бэйна на двух персонажей. Здесь у него есть каноничная маска и вещество Веном, а вот острый ум улетел в трилогию Нолана. Местный Бэйн — эталонный тупой приспешник. Просто мясо.

Создатель Бэйна и начальник Памелы Айсли — Джон Гловер, будущий отец Лекса Лютора в «Смоллвиле» и Тадеуша Сиваны в «Шазаме».

Я считаю выбор Умы Турман на роль Ядовитого Плюща странным кастинг-решением. Памела Айсли отличается выдающейся фигурой, чего нельзя сказать о фаворитке Квентина Тарантино. Ну не вижу я в ней секс-бомбу, и всё тут. Вообще в этом фильме Плющ во многом повторяет Женщину-Кошку из «Бэтмен возвращается». Вот смотрите: скромная женщина узнаёт, что её босс злодей, босс её убивает, она восстаёт из мёртвых и убивает бывшего начальника поцелуем.

Кстати, обратите внимание на охранников, с которыми дерётся Фриз. Это друзья Арнольда Шварценеггера. Один из них бодибилдер, другой снимался со Шварцем в «Хищнике» и «Бегущем человеке».

«Бэтмен и Робин» — определённо худший фильм Бэт-франшизы 90-х. 10 номинаций на «Золотую малину» — это вам не хухры-мухры. Режиссёр подложил фанатам комиксов огромную такую свинью. Супергероика на долгие годы была очернена в глазах широкого зрителя. Малацца, Джоэл, мы тебе этого не забудем.

5 из 10

До конца не покидало ощущение, что Шумахера под пытками заставляли браться за эту работу, на столько поверхностным и неряшливым оказался новый Бэтмен (четвёртый по счету в тетралогии Бёртон/Шумахер). Всё большая и большая деградация сюжета о супергерое в чёрном в конце концов сводится к полу-театральной ясельной постановке. Постановке, наполненной «бум, бах, тыдыдыщ!» и парочкой брутальных фраз о захвате мира.

Многострадальный Готэм опять перетерпевает нашествие новых мутантов-злодеев. На сей раз их козни более изощренные, но вспоминая ранние части — такие же бессмысленные и необоснованные. Постановщик и сценаристы, держа в руках все вожжи, словно забавятся с игрушками как дети, не удосуживаясь даже на мгновение приблизиться к логичности повествования. По правде, есть в истории один момент, который мог бы быть краеугольным драматичным камнем всей ленты. Но продюсеры делают упор на другие детали, совершенно глупые, не нужные, и за почти десяток лет копирующие и копирующие самих себя. Эта предсказуемость ужасно докучает, а мрачные постановки Бёртона уже кажутся эталоном супергеройского кино.

Печально и то, что собрав под одним «крылом» таких актёров как Джордж Клуни, Арнольд Шварцнеггер и Ума Турман, Шумахер не позволяет героям раскрыться. Тот же мистер Фриз ни чем не отличается от Двуликого, а психически неуравновешенная Плющ, повторяет роль героя Джима Кэрри. Не интересно, бестолково и наивно даже для детей средней школы. Пропитав же это дело абсолютно лишним эротизмом, смотреть становится стыдно.

3 из 10