Галлиполи

Западная Австралия, 1915-й год. 18-летний погонщик лошадей Арчи Гамильтон, самый быстрый в округе бегун на сто ярдов, преодолевающий эту дистанцию быстрее 10 секунд, готовится к очередному важному старту. В этих соревнованиях собирается принять участие и Фрэнк Данн, молодой рабочий с железной дороги, для которого победа может стать реальным шансом вырваться из своего захолустья.

Тоска по большому миру вынуждает молодых парней пробовать любые способы, лишь бы покинуть дыру под названием «пятый континент». И тут кстати подворачивается шанс принять участие в военной кампании в Европе на стороне великой Британской империи. Многие юнцы смекают, что грех не воспользоваться такой возможностью, тем более что местные девчонки от военной формы просто дуреют.

Вербовка в лёгкую кавалерию происходит прямо во время соревнований по бегу. Несмотря на победу и прекрасные перспективы спортивной карьеры, Арчи приписывает себе три недостающих по возрасту года, чтобы не оказаться за бортом «корабля удачи». Так для него и многих других австралийских парней начинается самое главное приключение в их непродолжительной жизни. После кратковременных сборов в Египте их бросают в самое пекло Первой мировой войны — на полуостров Галлиполи, где британцы ведут ожесточенные бои с турками.

Антивоенный пафос фильма без каких-либо кривотолков даёт понять, что именно далёкая Австралия стала для Англии главным поставщиком «пушечного мяса». В сражении на Галлиполи 7 августа 1915 года это расхожее выражение обрело буквальный смысл. Подразделению, в котором служили Арчи и Фрэнк, по тупому распоряжению амбициозных командиров, приказано было идти в штыковую атаку на пулемёты турок.

Несмотря на то, что очередная волна уже через считанные секунды захлебывалась в собственной крови, командование, выслуживающееся перед старшим британским собратом, вновь и вновь посылало подчиненных в атаку, в то время как сами англичане не спешили вступать в сражение. Мощный эмоциональный заряд, достигающий своей кульминации, оборачивается катарсисом большого искусства. Это даёт основания считать фильм Уира одним из самых сильных антивоенных произведений всех времён.

Историческая лента «Галлиполи» фактически, если не считать «Год опасной жизни», завершает австралийский период в творчестве Питера Уира и делает его прижизненной легендой в родной стране диких кенгуру и бескрайних пустошей. И это неслучайно, ведь картина получилась по-настоящему пропитанной непостижимым австралийским духом. Он чувствуется буквально в каждом кадре, в том числе в сценах, отснятых в Египте. Виды знойных пустынь и безоблачного голубого неба, вечно жужжащие насекомые и военная форма цвета хаки практически на два часа переносят нас в настолько же чуждый, насколько притягательный зелёный материк бывших каторжников. Это, пожалуй, первая работа Уира, в которой пусть и не на первом плане, но присутствуют мотивы национального самосознания, создающие простор для причинно-следственных поступков героев.

Действие фильма происходит в 1915 году в самом разгаре Первой мировой войны. Двое друзей-противоположностей записываются на фронт и в составе австралийской армии отправляются в Турцию для участия в Галлиполийском сражении. Впрочем, не имеет смысла ждать многого от сюжета, так как весь интерес киноленты заключается в его реализации. Типичная для режиссера личностная линия без особого труда одерживает верх над военной. Из двух товарищей — Франка Данна и Арчи Гамильтона, образов отнюдь не идеалистических, наиболее любопытен Франк, с блеском воплощенный на экране восходящей звездой и признанным красавцем Мелом Гибсоном. В непривычной обстановке, ситуациях на грани катарсиса оба австралийца раскрываются как люди и как друзья. Например, Данн дважды переживает кризис самосознания: первый раз, когда решается пойти на войну, несмотря на то, что это противоречит его внутренней позиции, а второй раз, когда, поборов свою трусость, бежит по так называемой «дороге смерти», ежесекундно обстреливаемой турками.

Поддерживая зрительское внимание, Питер Уир умело играет на контрастах, и эта игра не заканчивается на противопоставлении наивного и искреннего, романтически настроенного Арчи расчетливому и изворотливому Франку. Так, к примеру, после сцены яркого и радостного бала наступает лунная ночь, полная тревог и ожидания скорой смерти, а во время сражений играет классическая музыка Штрауса и Паганини, красота которой так остро ощущается на фоне кровопролитных перестрелок, но при этом не кажется абсурдной.

Примечательно, что «Галлиполи» можно разделить на две смысловые части: мирное время в Австралии и Египте, которому отведена большая часть экранного времени, и военная кампания в Турции. Если в первой части картины используется преимущественно «невидимая» режиссерская манера, то во второй части мы явственно понимаем, что точка зрения автора по поводу войны во многом совпадает с Львом Николаевичем Толстым, считавшим войну противоестественным, неправильным явлением, которое бессмысленно губит людей ради субъективных политических целей. Более того, момент, когда голые солдаты, «пушечное мясо» под звуки взрывающихся снарядов купаются в реке, смутно напоминает похожую сцену в романе-эпопее «Война и мир», вызывающую, несмотря на свою простоту всплеск эмоций, не ограничивающийся ужасом и отвращением. Но это всё ещё ничего по сравнению с мощнейшим финалом, не сентиментальным, но разрывающим сердце и терзающим душу. На наших глазах бойцы идут на верную смерть, в атаку под вражеские пулемёты, зная, что никогда уже больше не увидят этого прекрасного неба над головой, обнимают друг друга, оставляют записки любимым. Так жестоко и незаметно рушится тонкая нить, лежащая между войной и массовым убийством. Завершающая сцена, страшная своей реалистичностью и неожиданной оборванностью, делает фильм не одним из многих на военную тему, а уникальным, пронизывающим произведением. И совершенно не стыдно пустить скупую слезу во время титров.

Питер Уир спокойно и неторопливо рассказывает историю о дружбе двух молодых ребят из Австралии, которые записываются в кавалерийский корпус и оказываются на сражении в Галлиполи. Большая часть фильма рассказывает отнюдь не о военных сражениях, а о мирной жизни парней.

Режиссер не делает выводов и не стремится читать морали. Он просто устами одного из героев уточняет обстоятельства сражения. Случайный пожилой прохожий спрашивает у ребят о том, как началась война. Ребята точно не могут ответить, но уверены что «во всем виноваты немцы».

Затем старик уточняет где воюют австралийцы и очень удивляется тому, что сражение проходит в Турции. Но ему объясняют, что поскольку Турция союзник Германии, то австралийцы должны сражаться с ними. Финальная часть их диалога идеальна:

- Если мы их не остановим они могут придти сюда (говорят будущие солдаты).

- Ну и пусть приходят (смотря на просторы австралийской пустыни, отвечает им пожилой мужчина).

В такой нехитрой беседе, а также показом о трагическом сражении в Галлиполи (ребята примут в нем участие) режиссер заставляет задуматься об абсурдности войны.

В целом очень безукоризненно снятый фильм, рассказывающий о редко упоминаемом сражении. Мел Гибсон в то время еще не был обременен многомиллионными контрактами и смотрелся просто замечательно. Его пробежки в финале фильма под музыку Жана Мишеля Жарре получились очень стильными и органичными.

Уир добился еще одного качественного успеха. В фильмах о войне обычно фиксируются именно батальные сцены. Между тем, Уир сконцентрировался именно на психологических аспектах (солдат ведь не видит всего сражения). Молящиеся перед атакой солдаты изображены им очень реалистично.

7 из 10

В жестоком двадцатом веке довелось повоевать и таким дальним и благополучным странам как Австралия и Новая Зеландия. Про это и идет речь в этом замечательном фильме. События вполне исторические (даже сильно) — высадка десанта Антанты в проливе Дарданеллы с последующим захватом Стамбула (который так и не удался) во время Первой мировой войны. Как видите, амбиции у Европейских империй были огромные, а расплачивались их союзники (доминионы).

Картина логично делится на две части: мирная жизнь в австралийской глубинке и кровавая бойня на полях сражения Ближнего Востока. «Война и мир». Почти как у Толстого. Уверен, эту картину смотрел Терренс Маллик, поставивший позже военную драму «Тонкая красная линия». Так и здесь. Практически пасторальную жизнь фермеров запада Австралии со своим бытом, укладом, стремлениями и мечтами нарушают воинственные пустыни и горы Османской империи. «Галлиполи» в переводе с древнегреческого «Прекрасное место» становится кладбищем для тысяч наивных и добродушных юношей.

Еще не вкусившие жизни главные герои, которые с легкостью бы стали олимпийскими чемпионами, отзываются на патриотические призывы, идут добровольцами и становится с легкой руки напыщенных аристократов-генералов пушечным мясом. Как Вы поняли, это антивоенный фильм, один из лучших в своем жанре. И в этом заслуга многих людей.

Во-первых режиссера-постановщика. Питер Уир для меня, в принципе, неизвестный режиссер. Но его кинокартины, которые я видел, оставили только самые лучшие впечатления. Как и в случае с «Галлиполи». Хороший сценарий с отличной постановкой.

Во-вторых, актеры. Дуэт молодого и еще малоизвестного Мэла Гибсона и еще одного талантливого австралийского актера Марка Ли поражает своей простотой, душевностью и и искренностью.

Также отмечу и оператора, и художника, и выбор локаций для съемок. И что мне очень понравилось — саундтрек. Композитор этой картины небезызвестный Брайан Мэй с группы Queen. Кроме его работ на протяжении ленты Вы услышите как классику (Альбинони, Паганини, Штраусс и другие) так и альбом «Oxygene» Жана-Мишеля Жарра. Что же, смело, но оригинально и интересно.

Отличное, правдивое и жизненное кино. Одна из лучших военных драм мирового кинематографа.