Перелом

Ну что сказать? Фильм на абсолютного любителя, но к сожалению или к счастью этим любителем я не оказался! Было у меня предчувствие после первых 30 минут минут, что дальше смотреть не стоит! Не люблю я такой тип фильмов, который в конце преподносит такую… концовку как в «Переломе», в общем говоря просто один вынос мозга, перевертывание и перекручивание всего и вся… И это, кстати, совсем уже не ново… а иногда даже и раздражает.

Смесь реального и нереального постоянно проскальзывает в фильме, что и сам не до конца сказать понимаешь, стоит ли верить ГГ или все это его воображение вследствие последствий произошедшего? Это, после долгого начала, в котором ты знакомишься с семьей и даже некоторое время им сочувствуешь, в принципе и пытается держать весь фильм в одном русле — поиске ответа на один вопрос. Реальность или больное воображение? К сожалению, я ожидал других вопросов и ответов в фильме, других раскрытий и откровений в направлении сюжета, демонстрацию других насущных проблем в обществе, чем те, которые творятся с ГГ.

Даже сама фоновая музыка, написанная в современной авангардной постмодернистской манере, присущей таким композиторам как Дьердь Лигети или Карлхайнц Штокхаузеа, тоже на многое может намекнуть. И вот это все меня и настораживало и говорило, нет кричало, что такая концентрированная смесь не даст того, что хочется, что душе угодно! А хотелось именно остросюжетного напряженного фильма с криминалом, похищением, расследованием, поиском, борьбой за жизнь в конце концов, в стиле «Аварии» с Куртом Расселом, «Похищения» с Холли Берри, «Иллюзии полета» с Джоди Фостер, «Сотовый» с Ким Бейсингер. А что же получилось? Для меня это не тот фильм, хотя кто-то может и не согласиться с этим, но это лично мое мнение. Ах да еще не упомянул «Остров проклятых» с Леонардо ди Каприо. Многие в своих рецензиях сравнивают «Перелом» с данными фильмами. И хоть все эти фильмы в чем-то подобны между собой, но между последним, я имею ввиду «Остров проклятых» и выше перечисленными, огромная разница величиной с пропасть. В чем же подводные камни? Это концовка и больший акцент в последнем на ирреальность, чем на реальность. В той же «Иллюзии полета» подобное есть, но там оно не напрягает. А в «Переломе» наоборот напрягает. И если каталогизировать данные фильмы по тематике, а не по жанру (в последнем случае все эти фильмы безусловно триллеры, где-то с большим, где-то с меньшим накалом действия и чувств), то по тематике я бы отнес некоторые из них к определенному типу фильмов, в которых описываются определенные люди с их чувствами и внутренним миром (не буду говорить к какому типу и каким людям, чтобы не было спойлеров, хотя возможно кто-то догадается и так), но как раз таки этот последний тип мне совершенно не близок и неинтересен, чтобы тратить на него свое время.

Что не понравилось в «Переломе» — слишком растянутое начало, по сравнению с достаточно скорой концовкой, и все бы было ничего, если бы концовка была не такой скоротечной или начало покороче и удобоваримей. Кроме этого все в фильме выдержано в мрачных тонах — погода, отношения ГГ с семьей, прошлое ГГ, безнадежность проскальзывающая в музыкальном сопровождении. Жена ГГ какая то неестественная. Ей не веришь просто! И такое ощущение, что режиссер и сценарист, специально выбрали такую ситуацию с прошлым ГГ, чтобы привести за уши к такой развязке, которую нам навязали в этом фильме. Хотелось бы спросить создателей, а если бы ГГ был полной противоположностью данного, без описанных в фильме проблем, то чтобы вы с этим делали, как бы притянули за уши, какая была бы развязка и была ли бы она такой?

В общем и без концовки фильм достаточно уныл, мрачен и как не прискорбно, посредственен, с небольшими проблесками в середине повествования и по-моему мнению полностью загубленным концом на который не хочется тратить времени и думать впоследствии и ради этого я начинал смотреть? Реально у кого-то в рецензии прочитал, что фильм стоило назвать не «Перелом», а «Надлом», тут уж соглашусь на все 100%.

4 из 10

Слабо, если вы ожидаете чего-то в стиле «Аварии» или «Сотового», а не «Помни»(еще вспомнил одного подобного представителя), то смотреть не стоит. Но если вы поклонник «мозгоштурмов» и глубин человеческого сознания — вперед, хотя и здесь он многое проигрывает себе подобным. Есть представители намного лучше.

Что сказать? Как любитель триллеров и необычных разворотов сюжета скажу, что ждать чего-то особенного не приходилось, однако, обидно за современные сюжеты. Фантазия поиссякла, надо обладать недюжинным талантом, чтобы создавать нечто принципиально новое. Но раз уж встал на старую проторенную колею, так хоть с формой поэкспериментируй что ли.

Ни неординарного сценария, ни новых фишек. Все это мы видели уже сотни раз, больше всего раздражает, что все эти гг ведут себя максимально неадекватно, хоть бы кто-нибудь был нормальным, но нет! Все они с какими-то травмами, провалами, бьются в истерике, будто это поможет.

Что касается фабулы: семейка из трёх человек Мама, папа, дочка первые минут 20 тупо ругаются, причём жена адски пилит несчастного мужа, а потом женская часть семейства исчезает в больнице, куда повезли мелкую из-за падения и возможной травмы. Гг тоже головой стукнулся, а вокруг все-то злой и крайне подозрительный персонал.

Все остальное время гг носится по больнице и ближайшей территории в поисках семьи.

Не буду говорить, для тех, кто все-таки решит посмотреть данное кино, стоит ли верить тому, в чем уверен наш герой. Но честно говоря сопереживать ни ему, ни занудной жене и даже девочке(которая, к слову, отвратительно играет) Не хочется. И финал предсказуем.

В общем видали фильмы и похуже, но к просмотру точно не обязательно!

Никогда не понимала, чем руководствуются люди в генерации названия фильмов. То есть крутые названия, понятно, исходят из самого сока сюжета, его квинтэссенции. Если ты не ёмкий «Килл Билл» или пафосный «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», то кто тебя запомнит? Сюжет в таком случае тоже смазывается, ведь так? И наутро просыпаешься, как с похмелья. А всего лишь фильм с незапоминаемым названием посмотрел, вот радость!

Так вот, фильм «Перелом» (2019). Не «Перевал», не «Провал» и не «Поделом», заметьте. А «Перелом». Это когда минимум на две части…

Психологический триллер про то, как мужик повёз дочку и жену в больницу, прикорнул на часок, проснулся, а оказалось, что в больнице никто не видел ни его дочку, ни его жену… Ах, да. У дочки был перелом.

Вообще, если честно, фильм всколыхнул во мне чувство прекрасного, хотя я не ждала. Я увидела, какая вдумчивая работа была проделана для создания тревожной обстановки в каждом кадре, начиная с первого (один из лучших в фильме). Как старались облагородить больничку, чтобы она не была как в сериале «Скорая помощь», какую мрачную подобрали бензоколонку, чтобы она не была похожа на тысячи других…

Есть в фильме ряд приятных режиссёрских мелочей, которые в начале и середине нам прямо указывают на то, что будет в финале, но это для искушённых и прозревших ранее на аналогичных фильмах. Даже если произнесу на каких — будет жирный спойлер. В некоторых кадрах прорывается Линч, но под конец он умирает в мучениях, поэтому не будем его приплетать.

Наверное, самое странное в фильме не его драматическая составляющая, а главный герой (чувак из «Аватара»). Я смотрела на него и чувствовала, как режиссёр вытряхивал из него душу, просто тащил за гланды, а тот сопротивлялся и кричал: «Не хочу!», но режиссёр оказался сильнее.

Если без шуток, то кино красивое и напряжённое, хоть тема по итогам стрёмная и невыносимая для разума человеческого, для моего так точно. К тому же вспоминаются наши хождения по поликлиникам и больничкам, где никому нет дела до обычного маленького человека. И пока не психанёшь, то никто не удостоит тебя и взглядом.

Возвращаясь к обширной теме нейминга, хочу заметить прямую связь между названием и содержанием фильма. Может, если название было более претенциозным, то и концовка вырисовалась бы более чёткая? Ну, это я так надеюсь, что сценарий здесь совсем не при чём…

6 из 10

Готовясь к работе над тем или иным проектом, режиссер Брэд Андерсон первым делом как следует оценивает сценарную структуру, и если она выходит за рамки чего-то стандартного и предсказуемого, то тотчас берется за работу. Свою требовательность Андерсон стал проявлять еще на зачатках собственной карьеры, когда у него еще не было серьезной репутации и славы, однако подобный подход довольно быстро увенчался успехом, и «Машинист» режиссера фактически сразу стал жанровой классикой триллера. Конечно, упоминая «Машинист» и его достоинства, не стоит забывать о невероятном физическом перфомансе Кристиана Бэйла, скинувшего ради роли далеко не в самом дорогом фильме несколько десятков килограмм, однако история заработала в первую очередь благодаря таланту Брэда Андерсона, который бросил все свои силы на то, чтобы создать запоминающийся и нестандартный фильм, о котором будут вспоминать даже спустя десятилетия. Сам же режиссер не спешил ввязываться в очередные полнометражные авантюры, разбавляя свою фильмографию постановкой избранных эпизодов для популярных телесериалов, возвращаясь при этом к большому кино лишь в исключительных случаях. Конечно, порой его чутье могла давать сбой, как это было с неплохим, однако откровенно недоработанным «Исчезновением на 7-й улице», однако после каждой относительной неудачи завсегда следовали такие примечательные и в действительности увлекательные работы, как «Элиза Грейвз», также известная как «Обитель проклятых», иди же «Тревожный вызов», собравший в прокате сумму, в несколько раз превышающую производственный бюджет. И хотя все последующие после «Машиниста» фильма были на порядок менее претенциозными, аудитория завсегда могла положиться на выбор Брэда Андерсона и по крайней мере развлечь себя чем-то неожиданным и броским, заслуживающим обсуждения, критики и похвалы. Когда же сетевая платформа Netflix бросила серьезный вызов традиционной кинотеатральной системе и пригласила в свое лоно умелых творцов, которые по тем или иным причинам не могут в полной мере реализовать свой потенциал или давние мечты посредством съемок проектов для широкого проката, одним из счастливчиков, не оставшихся без работы и заново о себе напомнивших, стал и Брэд Андерсон, получивший в свои руки весьма интригующий сценарий фильма «Перелом», который стоил того, чтобы его запустили в производство под умелым руководством.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с Рэем Монро (Сэм Уортингтон), который переживает возможно далеко не самый лучший период жизни, который напрямую отбивается на его взаимоотношениях с семьей. Испытывая проблемы с работой, герой не может толком сосредоточиться на простых жизненных радостях, да и постоянные споры с женой Джоан (Лили Рэйб) не добавляют ему позитивных мыслей. И тем не менее Рэй вместе с супругой и совсем еще юной дочерью Пери (Люси Капри) отправляется в семейную поездку, которая хоть как-то должна разрядить ситуацию, но на деле оказалось, что все происходит с точностью, да наоборот. Сделав очередную остановку в нелегком эмоциональном пути, родители ненадолго выпускают Пери из поля зрения, в результате чего девочка падает и травмирует свою руку. А так как травма может быть серьезной, семейство направляется в близлежащую больницу на срочное обследование, и когда Джоан уходит с Пери на на МРТ, мама с дочерью бесследно исчезают и все вокруг говорят Рэю, что он прибыл сюда в гордом одиночестве.

Вне сомнений, нечто похожее мы могли уже наблюдать в иных постановках, будь то «Иллюзия полетов» или «Забытое», однако необходимо признать, что большинство историй, которые попадают в экранизацию, уже некогда были рассказаны, и важно то, как творцы их обыграют и что нового внесут, дабы зрителю все равно было интересно без отрыва следить за происходящим и выстраивать собственные теории относительно того, что происходит в кадре. Решив постепенно, без лишнего спеха погружать зрителя в омут запутанной истории, Брэд Андерсон несколько затянул свое вступление, от чего поначалу «Перелом» может показаться излишне медлительным и не цепляющим. Подобное было несвойственно прошлым работам постановщика, которые завсегда завладевали нашим вниманием начиная с первых минут, однако это не значит, что просмотр необходимо забросить и сразу же отнести «Перелом» к редким катастрофическим неудачам Андерсона. Просто следует набраться терпения и дождаться старта ключевых событий, которые сразу же начнут нагнетать напряжение и создавать атмосферу чего-то таинственного и непредсказуемого. Да, Андерсон слишком много времени потратил на далеко не самые важные для активного продвижения сюжета моменты, но вдоволь наигравшись на демонстрации семейных конфликтов, он старается более не тратить драгоценный хронометраж впустую и начинает на пару с главным героем тщательное и непредсказуемое расследование, которое может привести нас к настоящему откровению. Конечно, для зрителей, которые изучили жанр детективного триллера вдоль и в поперек, а также наизусть знают все фильмы М. Найт Шьямалана, кульминация может показаться недостаточно закрученной, и тем не менее здесь есть за что зацепиться и чего ждать. По крайней мере, всегда интересно узнать, были ли ваши догадки верными, или они завели ваши размышления в совсем неверном направлении.

Обладая совершенно небольшим бюджетом, Брэд Андерсон тем не менее сполна реализовал все находки сценария и еще раз убедил аудиторию в том, что для качественного художественного фильма имеет значение, сколько миллионов долларов выделили на него продюсеры. При желании из «Перелома» можно было бы сделать серьезный боевик с массой погонь и спецэффектов, но Андерсон пошел по камерному пути, заключив повествование в условиях одного здания, и тем самым достиг высокого уровня саспенса. Причем также, как и в «Машинисте», ему помогал актер, на плечи которого были возложены особые задачи. Конечно, были некоторые опасения того, как Сэм Уортингтон не сумеет справиться с давлением и не выдаст тот уровень игры, который от него требуется. Все-таки далеко не все экранные появления актера вызывают у зрителей восторг, ведь ему порой сложно настроиться на драматическую волну повествования, и тем не менее в «Переломе» он весьма убедителен. Уортингтон взаправду переживает за семью своего героя, мечется от одной крайности к другой, навевая на себя лишние подозрения, но вместе с тем он поставил перед собой четкую цель, за которой следует и не стоит сомневаться в том, что его планы легко нарушить. Перед нами человек в отчаянии, но вместе с тем он не собирается опускать руки и с каждой последующей минутой накаляет обстановку своими усилиями, порой переходящими все границы. Вот такой Уортингтон заслуживает внимания и жаль, что он нечасто становится таким неистовым.

В итоге хочу сказать, что «Перелом» получился может быть не самым ошеломительным фильмом в карьере Брэда Андерсона, но вместе с тем это крепко сбитый, напряженный триллер, который способен порадовать ценителей, либо просто развлечь страждущих. Так что приготовьтесь к интригующему расследованию, которое может привести к неожиданным откровениям.

7 из 10