Неаполь под пеленой

Патологоанатом Адриана, женщина слегка за 40, знакомится с молодым и страстным красавцем, с которым проводит ночь. Казалось, между ними все складывается удачно и они договариваются о новом свидании, но, увы, он в назначенное время не приходит. А некоторое время спустя в морге у Адрианы появляется изуродованное тело мужчины, в котором она по татуировке узнает своего нового любовника. Женщина впадает в депрессию, но однажды на улице встречает точную копию покойного возлюбленного.

Сняв в 2003 году замечательную романтическую драму «Окно напротив», режиссер Ферзан Озпетек решил вновь поработать с Джованной Меццоджорно. Видимо, за это время постановщик посмотрел неудачную работу Франсуа Озона «Двуличный любовник», которая, судя по всему, ему очень понравилась, поскольку «Неаполь под пеленой» местами ее отчаянно напоминает. К сожалению, пытающийся в своем творчестве опираться на стиль вышеупомянутого Озона и Педро Альмодовара Озпетек снял одну из своих худших картин. Сценарий представляет собой откровенную муть, интригуя лишь в первой половине картины, но чем дальше, тем больше сваливается в маловразумительную кашу. Вдобавок Озпетек решил в очередной раз напомнить о своей ориентации и слишком увлекся рассматриванием мужских тел и гениталий, порой забывая о хорошем вкусе и чувстве меры. Это же касается и эротических сцен, в которых очень много секса, но практически нет чувств (жесткий анал и, особенно, римминг в исполнении некрасиво «обабившейся» Меццоджорно тому яркий пример). Но особо портит желание режиссера придать своему детищу какой-то привкус магического реализма и изобразить некую притчу о таинственной атмосфере Неаполя. Местами это действительно выглядит красиво, но по большому счету вымученно, вульгарно и неубедительно.