Зловещие мертвецы: Пекло

Я очень ждал новый фильм из серии «Зловещие мертвецы». После перезапуска 2013 года и особенно после «Восстания Зловещих мертвецов» планка для меня была высокой: хотелось снова увидеть тот самый хоррор, который одновременно пугает, смешит и периодически заставляет задуматься, как вообще создатели додумались (в хорошем смысле) до происходящего на экране. «Восстание» особенно хорошо запомнилось безумной концовкой, поэтому от «Пекла» я ждал примерно такого же эмоционального удара. В итоге фильм меня немного разочаровал, но при этом я всё равно остался очень доволен.

Главное достоинство «Пекла» в том, что создатели не стали механически повторять предыдущие части. В фильме достаточно привычных для серии элементов, но есть и новые идеи, благодаря которым он ощущается самостоятельной историей. Особенно мне понравилась дополнительная драматическая линия, связанная с отношениями персонажей. Она могла легко превратиться в лишнюю мелодраму, которая только тормозила бы хоррор, но здесь всё сделано гораздо аккуратнее. Несколько небольших штрихов постепенно добавляют персонажам эмоционального объёма, а ближе к развязке эта история начинает интересным образом перекликаться с происходящим в основной линии.

При этом создатели «Пекла» совершенно не забыли, зачем зритель вообще пришёл на «Зловещих мертвецов». Крови здесь достаточно, жестокость поставлена с фантазией, а некоторые сцены действительно заставляют одновременно смеяться и морщиться от того, насколько всё это изобретательно. Хорошо выдержан и баланс между серьёзным хоррором и чёрным юмором. Не комедия, но и не попытка всё время быть мрачным и тяжёлым. Для развития франшизы такой подход будет правильным.

Отдельно хочется похвалить операторскую работу. Некоторые сцены интересно смотреть уже хотя бы ради того, как они поставлены. Музыка и звук тоже хорошо. В целом по технической части мне практически не к чему придраться. Видно, что создатели относятся к материалу с любовью и понимают, за что зрители любят «Зловещих мертвецов».

А вот с темпом у меня возникли проблемы. Начало у фильма хорошее и сразу задаёт нужное настроение, но затем история некоторое время довольно долго буксует. Нужно познакомиться с героями, разобраться в их отношениях и обстоятельствах, прежде чем всё окончательно перейдёт в привычное для серии безумие. Для обычного хоррора я бы, наверное, не стал считать это серьёзной проблемой, но от «Зловещих мертвецов» хочется немного другого темпа. Здесь особенно заметно, когда фильм вместо очередного безумного поворота начинает спокойно двигаться к следующей точке сюжета почти без хоррора.

Зато когда «Пекло» наконец разгоняется, он действительно хорош. Появляется нужная динамика, становится гораздо больше напряжения и жестокости, а создатели продолжают придумывать новые способы использовать знакомую формулу. В этом плане фильм понравился больше, чем многие хорроры последних лет.

Есть и ещё один интересный момент — режиссер начинает расширять мифологию «Зловещих мертвецов». Появляется ощущение, что вселенная этой серии может быть гораздо больше привычной истории о Некрономиконе. Для будущих частей это открывает немало возможностей, и мне действительно интересно, куда создатели собираются двигаться дальше. При этом надеюсь, что они не станут слишком подробно объяснять устройство этого мира. Загадочность здесь работает лучше любого длинного объяснения.

И всё-таки главный недостаток фильма для меня — финал.

Он не плохой. В нём есть интересные идеи, он расширяет возможности будущих историй и оставляет пространство для продолжения. Но после «Восстания Зловещих мертвецов» я ждал от концовки совершенно другого. Предыдущая часть закончилась так, что её финал действительно хотелось обсуждать и пересказывать. В «Пекле» такого ощущения у меня не возникло. Я скорее подумал: необычно, интересно, но абсолютно недостаточно.

Мне не хватило той самой кровавой феерии, которую я ожидал увидеть в последних минутах. После всего, что фильм постепенно накапливает, хочется, чтобы финал окончательно сорвал крышу и оставил после себя ощущение безумного шока. Вместо этого фильм успокаивается как раз тогда, когда, на мой взгляд, должен был выдать свой главный козырь.

Возможно, это сознательное решение. Если создатели действительно хотят расширять вселенную и оставлять себе больше пространства для следующих частей, такой финал вполне понятен. Более того, я сам заинтересован в продолжении. Но как самостоятельная развязка именно этой истории он для меня оказался слабее, чем хотелось бы.

При этом я не хочу слишком сильно придираться. Сравнивать каждую новую часть с предыдущей тоже не совсем справедливо. «Зловещие мертвецы» должны меняться, иначе франшиза быстро превратится в повторение одной и той же кровавой схемы. «Пекло» - как раз попытка двигаться дальше, команда добавляет новые элементы, сохраняет фирменное безумие и при этом не забывает о персонажах.

Поэтому итоговая оценка у меня всё равно высокая. Да, фильм немного дольше разгоняется, чем хотелось бы, а финалу не хватает того самого безумного удара, которого я ждал. Но операторская работа, музыка, звук, постановка кровавых сцен, юмор и желание развивать вселенную действительно радуют. Это всё ещё тот редкий хоррор, после которого хочется увидеть следующую часть, а не просто поставить галочку напротив очередного просмотренного фильма.

«Зловещие мертвецы. Пекло» не стал для меня новым эталоном серии, каким в некоторых моментах было «Восстание». Но и разочарованием его назвать не могу. Скорее это очень хороший фильм, которому до идеального результата не хватило двух вещей: чуть более стремительного начала и значительно более безумной концовки. А всё остальное здесь на месте. Поэтому следующую часть я точно жду.

8 из 10

Ваш Василий «Запах Книг»

Кровавый аттракцион с трещиной в сценарии
«Зловещие мертвецы: Пекло» продолжает любопытную линию, в которую франшиза Сэма Рэйми пришла уже после классических фильмов. Кажется, сам Рэйми вместе с Брюсом Кэмпбеллом всё меньше пытаются удерживать «Зловещих мертвецов» как одну жёсткую хронологию и всё больше превращают серию в мастерскую для молодых режиссёров. Есть бренд, есть Книга мёртвых, есть дедайты, есть кровавый беспредел — а дальше новый постановщик может попробовать собрать из этих элементов собственный фильм.

В этом смысле «Пекло» хорошо ложится рядом с «Книгой мёртвых» 2013 года и «Восстанием зловещих мертвецов» 2023-го. Первый фильм ещё довольно явно переосмыслял старую схему с людьми, которые сами нашли себе ад на природе. Второй перенёс зло в городское пространство, в дом под снос, к семье, детям, матери и тёте. «Пекло» идёт дальше: снова меняет пространство, конфликт и эмоциональную опору. Теперь в центре — тема физически насильственных отношений и дома, который должен быть безопасным местом, но давно таким не является.

И технически это действительно один из самых уверенных фильмов новой волны франшизы.

Картинка здесь работает почти безупречно. Камера постоянно подчёркивает замкнутость пространства: кадры часто фреймированы так, будто персонажам буквально некуда выбраться. Дом ощущается не просто локацией, а ловушкой, где стены, потолок, коридоры и окна становятся частью давления.

Монтаж тоже держит фильм в нужной динамике. Сцены не просто сменяют друг друга, а перетекают одна в другую, сохраняя ощущение аттракциона. Тебя действительно проводят по стенам, потолкам и комнатам вместе с героями. И это важное достоинство: «Пекло» не просто показывает ужасы, а физически затаскивает зрителя внутрь дома.

С актёрской работой всё крепко, хотя без особых откровений. В «Восстании зловещих мертвецов» была Алиса Сазерленд, которая одним взглядом и пластикой создавала ощущение зловещей долины. В «Пекле» такого же яркого попадания нет, но актёры не проваливаются.

Кровавый аттракцион тоже удался. «Пекло» не превращает насилие в мультяшный фонтан крови. Да, может, в этом компоненте новая серия фильмов проигрывает гротескному стилю оригинальной трилогии. Но вопрос: а стоит ли играть в эту игру вообще? Здесь больше ощущения плоти, костей, сухожилий, мёртвых тел как инструментов дальнейшего ужаса. Уровень мерзости добротный: не запредельный, но достаточно физичный, чтобы боль и разрушение ощущались реальными, а не просто гротескной цитатой из старых частей. 

Но при всех сильных сторонах у фильма есть серьёзная проблема — сценарий.

Во-первых, юмор. У «Зловещих мертвецов» всегда были сложные отношения с комедией: классика Рэйми строилась на гротеске, абсурде и чёрном юморе. Но в «Пекле» часть шуток ощущается не как органичная часть интонации, а как обязательная дань франшизе. Но как я уже отмечал раннее: может, не стоит вечно оглядываться на оригинал в плане какого-то определяющего стиля? 

Камера нагнетает, монтаж собирает напряжение, атмосфера давит — и вдруг неудачная реплика выбрасывает из происходящего. Иногда это работает, но слишком часто хочется спросить: зачем это здесь?

Во-вторых, штампы. Понятно, что хоррор вообще живёт на повторяемых схемах, а «Зловещие мертвецы» тем более не обязаны каждый раз изобретать новый язык жанра. Но здесь отдельные ходы слишком заметно торчат из конструкции. Ты не всегда погружаешься в историю, потому что иногда видишь не сцену, а сценарный механизм: это нужно, чтобы персонаж оказался там; это нужно, чтобы зло прошло дальше; это нужно, потому что так принято.

И главный вопрос — правила мира. В какой-то момент дедайты должны попасть в дом, где от них прячутся люди. Один оказывается внутри, потому что его фактически впускают. Другой почему-то ждёт, пока ему откроют обычное старое стеклянное окно. И тут фильм сам подставляется. Можно было бы решить это одной фразой: например, что дом защищён, что старший член семьи заранее нашёл способ не пускать зло внутрь, что демона действительно нужно пригласить. Тогда это стало бы правилом. Но фильм не проговаривает его, из-за чего метафора данного действия (в этом случае – бездействия) начинает ломать логику.

Да, можно сказать, что это образ: демонов в свою жизнь мы часто впускаем сами. Для истории об абьюзе такая метафора понятна. Но метафора не должна разрушать повествование. Если до этого зло показывают физически мощным, почти летающим, способным выворачивать пространство – странно видеть, как оно беспомощно стоит перед хрупким окном и ждёт разрешения.

В итоге «Пекло» — хороший хоррор с очень заметной сценарной трещиной. Он отлично снят, уверенно смонтирован, классно работает с пространством и даёт именно тот мясистый аттракцион, за которым многие идут к «Зловещим мертвецам». Но местами фильм сам выбивает зрителя из собственного ужаса: то неудачной шуткой, то штампом, то странным правилом, которое вроде бы есть, но его забыли объяснить.

И всё равно эту франшизу приятно видеть живой. В новой форме она стала почти антологией, где каждый режиссёр может принести своё пространство, свою тему и свой тип кошмара. «Пекло» не хуже предыдущих частей новой волны, просто слабее в сценарной дисциплине.

Смотреть стоит — особенно в кинотеатре. Там лучше работает давление дома, звук, внезапные появления и вся эта физическая мясорубка. Просто лучше заранее принять: это добротно собранный кровавый аттракцион, у которого иногда скрипят рельсы.

Головёшка от франшизы
Себастьян Ваничек в качестве режиссёра новой части «Evil Dead» выглядел подозрительной кандидатурой после своего довольно невзрачного дебюта «Vermines», но надо понимать, что и Ли Кронин, до того как выстрелил очень удачным «Восстанием», снял не так уж много запоминающихся и крутых картин. Француз Ваничек обещал, что выйдет за пределы безумств и жести в своей работе. В принципе, он не соврал. Новый фильм франшизы смакует насилие и упивается им. Здесь много жести и связанной с ней суеты, но, к сожалению, за ней почти ничего не осталось и, к моему удивлению, франшиза как будто бы лишилась одной из главных своих изюминок.

Знаете, я не тоскую по старине Брюсу, потому что для меня гештальт Эша закрыт после трёх номерных частей и добротного сериала (прикрытого раньше времени, к сожалению, но всё же). Франшизе давно надо было двигаться дальше и взрослеть. Правильный старт был дан Альваресом. Снятый им фильм серии — это по-прежнему одна из самых атмосферных и жутких частей, как по мне. И это то, чего так сильно не достаёт картине Ваничека.

Кажется, что француз понял всё слишком буквально и прямолинейно. Он решил, что ультранасилие — это всё, за что мы любим «Evil Dead». Не могу согласиться с такой позицией. Да, жестокость и членовредительство давно стали неотъемлемой частью франшизы. Это одна из составляющих. Но не менее важным компонентом была и атмосфера. Та жуткая атмосфера неизведанного ужасного зла, которое истязает своих жертв, питается болью, страхом, страданиями. Оно необъяснимо и коварно, а потому так ужасно. Его приход всегда леденит кровь и убеждает нас в безвыходности и обречённости. В новом фильме эта атмосфера утеряна напрочь. В лучшем случае, от неё остались какие-то жалкие крупицы.

Ваничек эффектно, но не сильно эффективно миксует бытовую семейную драму с жестоким капустником. Нельзя сказать, что у него вышло плохо. Он старался и это заметно. В определённые моменты, кино смотрится чуть ли не с открытым ртом и нескрываемым восторгом. Кое-где даже захватывает. Однако, количество не всегда перерастает в качество, а как раз наоборот чаще всего. Если распиленный вдоль язык из фильма Альвареса я запомнил на всю жизнь, то творческие приёмы французского постановщика через полчаса после просмотра из памяти почти выветриваются.

«Burn» своё название и оправдывает, и нет. Здесь не так уж много жгут, но с лихвой зажигают, чтобы не сбавлять в динамике и не терять в темпе. Планомерное и ожидаемое выпиливание семейства занимает добрую половину экранного времени и, честно говоря, уже начинает утомлять на втором часу. Если в фильме Кронина локации всё-таки разнообразились сценами в лифте, на парковке, на этаже и т.п., то у Ваничека связаны руки. Практически вся основная часть повествования протекает в стенах старого коттеджа.

Персонажи в фильме прописаны весьма неплохо, а актёры играют пристойно, но переживать за местных бедолаг не хочется. Они не очень стремятся вызвать зрительские симпатии. Возможно, так и было задумано. Картину вообще можно рассматривать, как объёмную метафору истории прогнившего семейства, где насилие — это обязательное условие существования.

Тем не менее, кино невозможно упрекнуть в качестве. Ваничек с особым маниакальным усердием насыщает действие жёстким экшеном, не забывает про отсылки на предыдущие части. Оператор стремится применить креативный подход и у него частенько получается. Только вот от бесконечных истязаний устаёшь, а попытки расширить лор редко приводят к чему-то внятному и любопытному. Финальный замес и вовсе выглядит сильно аляпистым, как будто добавлен сюда в последний момент на оставшиеся деньги. И да, здесь есть две сцены после титров. И обе глупы и сомнительны. Лучше бы их вовсе не было.

«Evil Dead Burn» не выводит франшизу на новый уровень, не размывает её границ и строго придерживается задуманного плана. Это в меру динамичный и долгий винегрет, где есть на что посмотреть, но пугает он плохо. От ужасов здесь остаётся слишком мало, а атмосфера пропадает за небрежно разбросанным экшеном. Кого-то всё время колотят, кидают, кромсают, унижают, или дразнят. Кажется, что фильм неслабо затянут и длится чересчур долго. Если вам хочется экшена и насилия, то смотреть фильм необходимо, но ждать от него большего не стоит. Это вполне уместный боевик с элементами хоррора и триллера, но от «Evil Dead» здесь остались лишь некрономикон, да мелькнувшая в кадре бензопила, которую так никто и не завёл.

6 из 10

Ужасы окончательно завоевали большой экран, и этот факт уже сложно оспорить. Я не особо следил за ремейками и продолжениями вселенной «Зловещих мертвецов» последних лет, поэтому заходил в зал практически без ожиданий. Вышел с ощущением, что посмотрел кровавое безумие, приправленное забавным юмором и обрамлённое неплохим саундтреком. Понравилось - слишком громкое слово, но фильм точно зашёл.

Молодая вдова Элис после похорон мужа вынуждена отправиться на семейную дачу его родственников. Семейка встречает её без особой теплоты: свёкор, свекровь, бабуля с деменцией, брат покойного с подругой и все они словно заранее решили, что именно Элис виновата в случившемся. Погружение в кромешный ад начинается уже с пролога, ненадолго прерывается похоронами, а после семейного ужина история несётся вперёд, словно «Сапсан», практически не делая остановок.

Жестоких сцен здесь предостаточно. Одну из самых мясных авторам даже пришлось вырезать ещё на стадии монтажа, чтобы получить рейтинг R. То, что осталось, всё равно производит впечатление. Большинство эффектов практические, кровь настоящая, а не нарисованная, и это ощущается почти физически. Режиссёр явно получает удовольствие от постоянной эскалации и не останавливается, пока не выжимает из каждой сцены максимум. Клиповая операторская работа добавляет кадрам сочности и динамики. От комедии здесь осталось всего несколько удачных реплик. Всё остальное - мясо, которое французы готовят с такой лёгкостью, будто вопрос о степени прожарки для них вообще не существует.

При этом фильм пытается выйти на психологическое поле: токсичная семья, домашнее насилие, мужчина, который не умеет брать ответственность, и женщина, загнанная в угол. Зачем именно здесь эти темы, вопрос открытый, но чужеродными они не выглядят. Другое дело, что вся их серьёзность неизбежно тонет в кровавом месиве уже к середине фильма, и полноценного высказывания так и не получается. Авторы обозначают проблему, но быстро переключаются обратно на расчленёнку, так и не выводя психологическую драму на первый план.

Пара по-настоящему смешных моментов достаётся бабуле с деменцией, которая словно живёт в собственной реальности и реагирует на происходящий ужас совершенно непредсказуемо. Сухейла Якуб в роли Элис постоянно находится на грани физического и эмоционального истощения, и актрисе удаётся передать это состояние настолько убедительно, что именно за неё переживаешь сильнее всего. На фоне всеобщего хаоса именно её героиня удерживает фильм от окончательного превращения в аттракцион из кишок, бензопил и отрубленных конечностей.

Единственное, что немного настораживает, настойчивость, с которой современные хорроры возвращаются к теме токсичной семьи. За последние годы она встречается настолько часто, что начинает превращаться в новое жанровое клише. Пока Ваничеку удаётся сохранить баланс, потому что мораль не выпячивается вперёд и не мешает получать удовольствие от происходящего.

Это отвратительное кино в самом хорошем смысле этого слова. Технически блестяще выполненное, изобретательное в своей жестокости и достаточно самоироничное, чтобы зритель не захлебнулся в бесконечных потоках крови. Народ в зале охал, посмеивался, кто-то отворачивался, строя гримасы.