Скорость

Когда профессионал хорош в своем деле, то вполне естественно, что ему лучше всего заниматься тем, что выходит у него безукоризненно, и тем не менее в некоторых случаях мастера своего дела стараются выйти за рамки привычного дела и покорить новые, амбициозные вершины. Если говорить о кинематографе, то весьма частными являются случаи, когда именитые, заслуженные актеры решают переквалифицироваться в режиссеров и нередко у них получаются весьма достойные результаты. В качестве примера можно назвать Роберта Де Ниро, Сильвестра Сталлоне и Бена Аффлека, которые может быть и не стали подлинными мэтрами постановочного ремесла, и тем не менее критики оценили их старания и энтузиазм по достоинству. Не меньшими амбициями обладают также и операторы, исполняющие режиссерские указки и честно мечтающие о том, чтобы некогда самолично возглавить съемочный процесс и доказать всем, что они способны не только на исполнение чужой воли, но и обладают собственным уникальным художественным видением. Конечно, именитых операторов, ставших успешными режиссерами, не столь много, как актеров, и тем не менее мы имеем по крайней мере несколько примечательных примеров ловкой смены профессии. В свое время наделал немало шума Анджей Бартковяк, оператор Ричарда Доннера и других, не менее известных режиссеров, поставив такие крепкие боевики, как «Ромео должен умереть» и «Сквозные ранения». Свою долю славы получил также и оператор многих хорроров Джеймса Вана, Джон Р. Леонетти, получивший право поработать в качестве постановщика над дебютным спин-оффом про зловещую куклу Аннабель. Как видно, примеры успешного преобразования операторов в режиссеров вполне достаточно, и среди своих многогранных коллег не оказался лишним и голландец Ян Де Бонт, в 1994 году выпустивший на экраны свой постановочный дебют «Скорость», который до сих пор считается одним из наиболее ярких экшен-фильмов как 90-х годов, так и всего жанра в целом.

Непосредственно сюжет фильма переносит нас в Лос-Анджелес, где объявился очередной психопат, готовый взрывать что угодно и когда угодно, лишь бы правительство выплатило ему круглую сумму денег. Никого особо не волнует то, из-за чего террорист ступил на скользкий путь, однако понятно, что необходимо как можно скорее с ним разобраться, ведь пока он не получит свое, то вряд ли остановится. Первым тревожным звоночком для местной полиции и спецслужб стало минирование лифта в одном из небоскребов. Злодей шутить явно не собирается и вместе с тем обладает достаточными навыками и знаниями для того, чтобы одним махом убить сразу целую группу людей. Однако на самом деле ситуация с лифтом была только вступлением к основному действию, так как с каждым последующим разом террорист все больше входит в раж и готовит своим противникам особые сюрпризы. Подложив бомбу в обычный рейсовый автобус, злодей установил правило, согласно которому транспорт не должен двигаться медленнее 50-ти миль в час, иначе произойдет взрыв, и все, кто находятся внутри, моментально погибнут. А так как никто внутри автобуса не обладает специальными навыками и паника может привести к непоправимым последствиям, прямо на ходу в салон проникает специальный агент Джек Тревен (Киану Ривз) для которого дело чести остановить террориста и всех спасти. Напарницей Тревена по столь серьезному делу становится рядовая пассажирка Энни Портер (Сандра Буллок), которой приходится взять себя в руки и всеми возможными способами помогать своему спасителю, прекрасно осознающему, в какой опасности оказались и он сам, и пассажиры.

Интересно то, что в будущем ставший культовым фильм, собравший в прокате просто сумасшедшие по меркам 90-х деньги, изначально был далеко не самым приоритетным проектом для тех кинематографистов, которым предлагали иметь с ним дело. От режиссуры скорости в свое время напрочь отказались Квентин Тарантино и Ренни Харлин. Не имели особого желания выступать в главной роли Том Круз, Брюс Уиллис и Джонни Депп, посчитав «Скорость» очередным никому не нужным реверансом в сторону боевиков прошлого десятилетия. Тем не менее, в сценарии, написанном Грэхэмом Йостом увидел весьма перспективные детали сам Ян де Бонт, успевший поработать оператором на таких боевиках, как «Черный дождь» и «Смертельное оружие 3», а значит понимающий, что такое хороший экшен и как его можно поставить даже за относительно небольшие деньги. Помимо де Бонта «Скоростью» заинтересовался также и Киану Ривз, который уже ко времени съемок у де Бонта превратился в одного из самых популярных голливудских актеров, снявшись в «Невероятных приключениях Билла и Теда», «Дракуле» и «На гребне волны». Имея в своем молодом возрасте достаточно опыта и прозорливости, Ривз в отличии от коллег поверил в идею фильма, и как мы видим, совершенно не прогадал.

Может быть с драматической точки зрения «Скорость» выглядит далеко не самым многогранным фильмом, и тем не менее только лишь присев за просмотр, зритель начинает чувствовать напряжение, которое нарастает от сцены к сцене. Ян де Бонт блестяще манипулирует нашими эмоциями и предельно ясно, что эффектное вступление с лифтом является не вступлением к чему-то более масштабному и напряженному. И чтобы увлечь зрителя, заставить его сидеть буквально на кончике стула и сжимать кулаки от переживаний, совершенно необязательно напускать на город полчища пришельцев или подрывать целые кварталы. Достаточно сконцентрировать максимальный саспенс всего на одном объекте, каким в случае со «Скоростью» стал обыкновенный автобус. На протяжении практически всего фильма мы находимся в салоне вместе с ограниченным количеством людей и не самым большим полем для возможных действий. Но создатели умудрились показать столь много действия, что его хватило бы спокойно на еще один фильм. Автобус не имеет права остановиться, впереди дороги с различными препятствиями, и неизвестно, как может повести себя террорист. Возможно он решил сменить планы, или вмешаться в ход событий. До самого конца этого противостояния чувствуется огромное напряжение, а умение де Бонта выстраивать грамотные отношения между персонажами и раскалять экшен до наивысшей отметки, становится одним из наибольших достоинств постановки, которая не отпустит от себя даже самого требовательного по части зрелищ человека.

Безусловно, Ян де Бонт проделал существенную работу и в своем дебюте показал, что на съемочной площадке своих предыдущих работ, где он исполнял функции оператора, грамотно подмечал работу талантливых режиссеров, тем самым набираясь опыта для того, чтобы и самому стать уверенным постановщиком. «Скорость» неспроста стала образцовым экшеном своего времени. Да, может быть в драматическом плане она довольно проста, однако то напряжение, которое заложили авторы в историю, а также великолепно исполненные роли, обеспечили фильму настоящее бессмертие и он до сих пор вне конкуренции.

9 из 10

Террорист заложил бомбу в скоростной лифт одного из небоскрёбов где-то в большом Лос-Анджелесе. Полицейский Джек Трэвен с напарником Гари срывает планы преступника, но, оказывается, это лишь начало игры… Впереди автобус, которому нельзя остановиться.

Ян де Бонт — постоянный оператор Верховена, перебравшийся в Голливуд вслед за ним, где снял не только его фильмы, но заодно и Крепкий орешек, к примеру. Скорость — его режиссерский дебют, показавший, насколько хорошо голландец усвоил голливудские стандарты 90-х. Получился своеобразный гибрид боевика, фильма-катастрофы, триллера и роуд-муви. Из 90-х здесь ещё и абсолютное наплевательство на реализм и хотя бы элементарную логику. Например, взорвано такое количество техники и всего прочего, то уже хочется крикнуть: Да заплатите уже вы этому террористу — дешевле обойдется! А выживаемость Киану Ривза напоминает о кошке и её 9 жизнях.

Но зато все компенсируется абсолютно адреналиновым зрелищем, которое остановиться не может в принципе. Если убрать споры пассажиров на морально-нравственные темы, то крышу снесёт окончательно. Есть и ещё один удачный ход — Сандра Буллок в качестве водителя, разбавившая жестокую маскулинность противостояния Ривза и Хоппера (его безумие даже начинает привлекать в какой-то момент).

Так что если хочешь на полтора-два часа превратиться в подростка с открытым от удивления ртом — смотрите Скорость. Хоть фильму и 25 годов уже, а он по-прежнему хорош. А учитывая, что пробки в Лос-Анджелесе по-прежнему есть, то тема ещё и актуальна.

Фильму 26 лет а он до сих пор один из лучших в своем жанре.

Уж не знаю, как режиссерам старой школы удавалось выпускать такие фильмы в то время, как на конвеере.

Видимо это прям особенное время в Голливуде было, которое уже к сожалению не вернешь, как и картины тех людей.

Это один из тех фильмов, которые ты уже вроде как видел не один и не два десятка раз, но если ты случайно наткнешься на него на тв вечерком/ночью листая каналы, то однозначно на нем останешься и с удовольствием посмотришь до конца в n-ный раз.

Не буду писать про игру актеров — все сыграно идеально, начиная от главных героев, заканчивая командиром отряда спецназа Маком, или героем Джеффа Дэниелса — Гарри, или тем парнем из автобуса в рубашке и волосами по плечи.

За что люблю фильмы периода 80х-90х — что они максимально *живые* и втягивают зрителя по полной.

Так называемая *Атмосфера* в фильме, сейчас это то, чего не хватает почти всем современным фильмам.

В общем писать больше и нечего.

Фильм уже как неустаревающая классика.

Отдельное спасибо разве что можно сказать актерам дубляжа того периода, которые запомнились своими хорошо подобранными узнаваемыми голосами в разных фильмах, включая этот.

10 из 10

Один очень знаменитый телевизионный сударь однажды сказал, что никто никогда не снимал и не снимет фильма лучше, чем «Скорость». Что же это получается?.. «Скорость» — самая прекрасная кинокартина на свете, и её шедевральность и элитарность никто не сможет переплюнуть?.. Вряд ли. Но десяти баллов она всё же заслуживает. И вот почему. Эта лента является примером наиболее яркого воплощения в жизнь практически всех элементов классического экшна; причём эти элементы очень чётко сочетаются друг с другом. Проще говоря, «Скорость» — эталон данного жанра. Сюжет — интрига высшего сорта, а постановка ещё лучше (такой расклад встречается, к сожалению, не так уж и часто)…

Актёры подобраны с профессиональным азартом. Один Деннис Хоппер чего стоит… Теперь про Киану Ривза и Сандру Буллок… Хорошая и неординарная кинопара. Их ни с кем не спутаешь. Специфические черты лица Киану Ривза, его амплуа и манеры игры накладывают отпечаток некой загадочности на любое кинопроизведение, в котором он принимает участие. То же самое в полной мере относится и к его напарнице… Создатели фильма «Скорость» сделали удачный выбор и достаточно неплохо воспользовались своеобразием этих актёров. Данный ход послужил отличным подспорьем в полноценном раскрытии сценарных механизмов триллера…

В общем-то, главная сюжетная линия этой картины встречается во многих боевиках. На экране (да и в жизни, к великому сожалению) мы видим, как террористы, больные люди или обыкновенные неудачники захватывают самолёты, поезда, корабли… Но терроризировать пассажиров именно городского автобуса, да ещё и дистанционным способом (не лично, а при помощи специальных устройств) — беспрецедентное изощрение. В этом-то и заключается главная отличительная особенность этой киноистории.