Скорость

Педаль до упора
Культовый боевик представляет нам динамичный дуэт Киану Ривза и Сандры Буллок, мчащихся в автобусе по улицам Лос-Анджелеса. Для оператора Ян де Бонта «Скорость» стал дебютным фильмов, поэтому мастер кинокамеры решил вложить в него понемногу из разных экшен-проектов. Причём постановщик вводит главного антагониста с самого начала, чтобы развить его историю на протяжении всего хронометража. «Скорость» является примером того, как можно создать сатиру на государственную систему правоохранительных органов, выдав её под страшный таймер бомбы.

Экспозиция позволяет оценить отряд полиции в действиях по спасению застрявших людей в лифте. Весьма умно, что у нас не типичный триллер про спасение людей из железного прямоугольника, а хитрое представление антагониста, которого прекрасно воплотил на экране Деннис Хоппер. Напряжение в картине вызывает не только лифт, но и взрывные устройства, которые добавляют «головной боли» напарникам Джеку и Гарри. Развязка в этом вступлении открытая, которая вызывает несколько вопросов к злодею и оставляет персонажа Киану бороться с совестью: правильно ли он поступил.

Режиссёр специально оставляет мелкие детали для размышления о личности подрывника, которые уже после покажут его портрет личности, а пока экшен позади, напряжение набирает обороты с началом игры. Здесь видно профессионализм в работе, когда у нас не типичный террорист, а планировщик, следящий за процессом. Кукловод, который дёргает за нити жизни людей. Плавно и напряжённо нас манят автобусным парком городского, социального транспорта, чтобы запустить скоростной режим. Условия просты, нужен только умелый водитель.

Не смотря на акцент на автобусе, режиссёр демонстрирует классовое неравенство. По разным пассажирам автобуса можно делать выводы, что общественный транспорт вбирает в себя иммигрантов, туристов и общий бедный класс, в основном беженцев. А случайное совпадение, что именно в этот день героине Энни потребовался автобус, показывает, как различны уровни социализации и компромиссов.

Тем не менее, перед зрителем развивается великолепная экшен сцена: скорость не меньше 50 км/ч. Длинная автомагистраль и паника. Вот здесь мы видим, как реагируют разные слои населения на угрозу жизни. Энни же становится тем, в чьих руках оказывается жизнь пассажиров. Это весьма умело отыгрывает Сандра Буллок, когда опасная поездка продолжается уже несколько часов, пока Джек пытается решить проблему. Действительно, как можно сторонними силами избавить автобус от трагедии, когда подрывник следит за всем?

Если бы это был психопат-злодей, то выхода у героев не было; если бы это был социальный маньяк, как Джокер из «Тёмного рыцаря» (психопат другого уровня), он бы упивался паникой и поиском решения проблемы, но у нас ловкий, хитрый и умный преступник, который стал заложником системы. Персонаж, который хочет изменить что-то. В этом плане портрет злодея великолепно раскрывает перед нами личность. Поэтому есть и требования, и мораль, и принципы. Экшен и ловкие трюки с автобусом нам дарят, иной раз забывая о естественных вещах движущегося транспортного средства.

Переход картины в третьем акте, когда по всем правилам жанра кино должно подходить к развязке, нам снова даёт динамику и шантаж. Эта сюжетная линия кажется неуместной. Можно было бы оставить открытый финал, но смысла эксплуатировать персонажа Денниса Хоппера в сиквеле нет, так как по структуре повествования «Скорости» у нас уже произошла открытая арка в экспозиции. Тогда режиссёру следовало бы вывести героя из игры, используя неожиданности от полицейских, но нас снова бросают на скоростной режим, когда жизни под угрозой, а Джек не знает, как предотвратить трагедию.

Романтическая линия вплетается постепенно, учитывая, как во время съёмок Сандра относилась к Киану. Но, на мой взгляд, тритий акт с очередной скоростной угрозой был лишним. Вся слава и почёт достаются автобусу.

На предельной к выживанию
Уважаю жанр 'боевик' в котором порой допускается сочетание эстетики разных жанров. Но здесь немного не тот случай. Это кино из девяностых, когда в классические боевики завозили сценарии осложнённые проработкой характеров. Но здесь в одной ленте удалось передать приветы как от 'Крепкого орешка', так и от' Смертельного оружия'. Фильму в следующем году тридцать лет, поэтому в заключительном месяце двадцать третьего года осуществил новое знакомство с лентой чтобы поделиться свежими впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной работы. Готовьте какао и снежный плед. Начинаем наш разбор.

Повествовательный критерий или нарратив. Террорист устанавливает в рейсовом автобусе радиоуправляемую бомбу, которая взорвётся, если скорость автобуса упадёт ниже 80 км/ч. После того, как автобус выезжает на шоссе и набирает скорость, взрывное устройство активируется, и сам автобус превращается в «скоростную бомбу» с заложниками, не имея возможности остановиться. Сотрудник спецслужб вместе со случайной попутчицей, оказавшейся за рулём автобуса, ищет способ спасти жизни людей. Основные события происходят на трассе, но первые полчаса фильма посвятили экспозиции, чтобы раскрыть зрителю основных действующих персонажей ленты и обозначить намечающуюся драматургию. За два аспекта, прописанных в сценарии не стыдно - взаимоотношения Энни и Джека, а также противостояние преступника и представителя закона. Обмен любезностями со злодеем и снятие стресса с прекрасного водителя улыбкой и обаянием несомненно одно из достоинств ленты. И попытки успокоить пассажиров также достойны быть примером проявления холодной головы в горячих ситуациях. А теперь пофантазирую о прошлом злодея. Он был на стороне закона, но его облапошили на государственном уровне в момент выхода на заслуженный отдых. И он намерен заполучить доллары любой ценой. Сценарий хорош, не идеален, на мой взгляд, но хорош.

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Ян Де Бонт раннее работал оператором на первом Крепком орешке и позже на Эквилибриуме. В этом фильме он дебютировал как режиссёр. А на своё место взял Анджея Барковяка. И тот хорошо справился с воплощением на экране творческих и визуальных решений режиссёра. Особенно постановщику удались динамичные сцены, с практическими эффектами вроде взрывов и рикошетящих пуль. Марк Манчина написал хорошие композиции, которым удалось нагнетать атмосферу в острых сценах, а финальная песня напомнит почему рок-музыка девяностых идеально ложилась в боевики. Также отмечу звукорежиссуру. Каждый план озвучен эффектом или мелодией, а голос ею не перекрывается. Что радует.

Актёрские работы достойны положительного слова. Киану Ривз здесь ещё не суперзвезда, но на пути к этому. Будущий спаситель человечества пока практикуется в менее масштабных событиях. Но не менее увлекательных. В дубляже говорит голосом Владислава Пупкова, тембр хорошо попал в персонажа. Людмила Логийко подарила голос Сандре Буллок и здесь попадание и в органику и в ощущение ситуации, в отношение к происходящему. Дэнис Хоппер много сыграл злодеев за свою карьеру. Данная роль не стала исключением, но справился он как всегда великолепно. Джо Мортон и Джефф Дэниэлс также составили хороший второй план вместе со всеми пассажирами, создающими эмоциональный контекст происходящему и дающими возможность основным актёрам проявить себя.

В качестве вывода. Перед нами предстаёт достойный образец чистого экшна и незамутнённого зрелища. Потом появится много подражателей, но мало кто достигнет такого же баланса между динамичными эпизодами и разговорами. Ценителям жанра к знакомству рекомендую. Всем здоровья, мира и хорошего кино.

Главное не замедляться
Боевик #23

— Так Вы полицейский?
— Точно!
— Тогда, я думаю, Вы должны знать. У меня отобрали права.
— Да? И за что?
— За превышение скорости.

С этим фильмом я познакомился еще в середине нулевых. Тогда боевики были на пике популярности, и в Голливуде каждый режиссер старался быть не похожим на других. Пытаясь чем-то удивить зрителей, они изобретали все новые приемы. Сценаристы тоже не отставали от них. Писали всё более изощренные сюжеты. Фильм «Скорость» можно назвать в своем роде уникальным. Ничего подобного я не видел ни до, ни после него.

Сотрудники полиции Джек и Гарри срывают попытку террориста Говарда Пейна взорвать лифт с заложниками. Пейн хочет отомстить напарникам и закладывает радиоуправляемую бомбу в автобус полный пассажиров. Если он остановится или скорость упадет ниже 50 миль в час, то бомба сдетонирует. Джек попадает в движущийся автобус и пытается найти способ спасти людей…

Фильм мне очень понравился в 90-х, и сейчас, спустя почти двадцать лет он тоже произвел на меня впечатление. Чем же цепляет «Скорость»?

Идея. История достаточно оригинальна. В то время как другие пытались придумать что-то новое в уже существующих поджанрах боевика, будь то спорт. фильмы про соревнования боевых искусств (привет Ван Дамму), или же обычный боевик, напичканный экшеном, каскадерскими трюками, перестрелками и другими непременными атрибутами жанра, Ян де Бонт вместе со сценаристом Грэмом Йостом сотворили абсолютно оригинальный проект. Как я уже сказал, ничего подобного я больше не видел. Хотя, а нужно ли это? Все что можно было вытянуть из этой темы, уже вытянули.

Сюжет. Учитывая, что в последний раз я видел это кино в 90-х, то понятное дело многие сюжетные детали вылетели у меня из головы. Я и забыл, какое долгое вступление. Как ни странно, это прозвучит, но «Скорость» разгоняется достаточно медленно. Лишь по прошествии доброй трети фильма начинается основное действие. Набравший неплохой темп сюжет не сбавляет обороты практически до самого конца. Вот только финал немного выбивается из общей картины. Не такой концовки я ожидал.

Визуал. Я не знаю, как снимались многие сцены. Порой мне казалось, что некоторые из них нарисованы на компьютере. Но если всё снято в живую, то респект создателям фильма. Всё выглядит очень эффектно и реалистично. И взрывы, и каскадерские трюки, и многое другое, за что есть глазу зацепиться.

Актерский состав. Киану Ривз, будучи уже известным по нескольким фильмам, в том числе «На гребне волны», сыграл в этом фильме главную роль. А вот для Сандры Буллок «Скорость» стала в своем роде звездным часом, после которого она получила всеобщее признание и популярность. К моменту выхода «Скорости» Ривз был опытным актером, игравший главные роли в сейчас уже культовых фильма. Таких как например, «Дракула Брэма Стокера». У Сандры Буллок опыта тоже было немало, вот только из всех ее фильмов до «Скорости» у нее была одна единственная годная роль - в фильме «Разрушитель». Здесь же она действительно раскрылась как актриса. Во второстепенных ролях снялись Джефф Дэниэлс и Деннис Хоппер. И это те, кто пытался хоть как-то играть. Остальные же меня либо не впечатлили, либо роль настолько маленькая и неприметная, что я даже не запомнил.

После просмотра я узнал, что у фильма в 1997-ом году вышел сиквел. Причем снятый тем же режиссером, что сейчас является редкостью, а в 90-х и подавно. Пожалуй, ознакомлюсь с ним тоже на досуге.

7 из 10

Забытое кино 90-х. Часть 131
Наверное каждый из нас хоть раз видел кадры из этого фильма и совершенно точно помнит Киану Ривза в белой футболке и бронежилете. Хотя его героя из 'Скорости' можно с лёгкостью спутать с его же персонажем - Джонни Ютой из 'На гребне волны'. Кстати именно увидев его там, Ян Де Бонт позвал актера в свой первый режиссерский проект.

Неизвестный террорист совершает теракт в одном из высотных зданий Лос-Анджелеса, в результате чего едва не гибнет полтора десятка людей. Однако опытный коп-сапер Джек Тревен (Ривз) со своим напарником (Джефф Бриджес) вовремя авзволяют людей из смертельной ловушки и даже сталкиваются лицом к лицу с маньяком. Ему удается сбежать, а спустя время, после того как его уже считали погибшим, в городе взрывается один пассажирский автобус, а ещё один оказывается заминирован. Причем взрывное устройство в нем рассчитано таким образом, что оно включится как только автобус разгонится до 50 миль в час и потом, если скорость опустится ниже, оно сдетонирует. Джек предпринимает попытку освободить людей, оказавшихся в начиненной взрывчаткой машине, а безумное транспортное средство мчит по городским улицам, привлекая все больше внимания.

Пропитанный драйвом и адреналином фильм Яна Де Бонта - это теперь уже классика в жанре 'боевик'. Фильм с самых первых секунд движется на повышенных скоростях, не сбавляя темпа, а лишь наращивая его. Это тот случай, когда кино идёт без провисания динамики и приковывает к себе внимание на протяжении двух часов. Начинающийся без раскачки с инцидента с лифтом, он спустя несколько минут уже активизируется вокруг заминированного автобуса, который не может остановиться. И из-за этого сам сюжет также движется в постоянно нарастающем темпе, раз за разом выкидывая на полосу своего движения различные препятствия, которые необходимо преодолеть главному герою и заложникам.

Несмотря на то, что сюжет завязан вокруг автобуса, события разворачиваются не только в нем, а если туда переходят, то скучать не дают. В условиях нагретой на солнце жестяной банки, удачи перепуганными насмерть, пассажиры мечутся как хомяки в клетке, стремясь выжить. Напряжение нарастает с каждой минутой, ведь рано или поздно на пути автобуса встретится либо пробка, которая заставит его остановиться и тогда произойдет взрыв, либо кончится дорога и тогда тоже произойдет взрыв. Ощущение тревоги и паники передается от героев фильма к зрителю, который тоже становится заложником ситуации, ведь он не понимает что будет дальше. И в плане нагнетания саспенса как раз среди боевиков, 'Скорость' может считаться одним из лучших примеров.

Тандем Киану Ривза и Сандры Баллок, ставшей знаменитостью после 'Скорости', а также вышедшего годом ранее 'Разрушителя', великолепен и просто красив. Молодые и желанные актеры смотрятся очень гармонично в кадре, оказываясь одной из самых эффектных экранных пар того времени. Ну а Деннис Хоппер в роли маньяка-террориста оказывается настолько убедительным, что в его маниакальность и сумасшествие веришь с самых первых секунд. Он является одним из тех террористов, кто хочет, чтобы ему заплатили выкуп и им движет жажда наживы. Но его проблема кроется ещё и в том, что он был выброшен на обочину спустя много лет добросовестной службы и в какой-то момент осознал, что все сделанное им там (на службе) - это ничто и, соответственно, вся его жизнь прошла зря. Дабы компенсировать ее - нужно заставить заплатить. И желательно крупную сумму.

Удивительно, но 'Скорость' - это один из тех фильмов, который как и 'Поцелуй перед смертью' и 'Зло' сохранился в памяти яркой вспышкой в виде одной сцены. Об этом я писал в отзывах на вышеуказанные картины и вот со 'Скоростью' произошло тоже самое. В голове хранилось воспоминание о сцене на крыше вагона метро, когда героям приходится увиливать от красных огней семафора, норовящих снести им голову. Я помнил эту сцену но не помнил откуда она. Посмотрев недавно 'Скорость', идентифицировал ее как сцену именно из этого фильма. Скажем так, ещё один пробел в памяти оказался восполнен…

Ну а по фильму - это действительно классный боевик. Очень зрелищный и не дающий зазеваться, с великолепным актерским составом и отменными спецэффектами. Да, прыжок автобуса может показаться фантастическим, но и он добавляет картине нужной эффектности, предлагая адреналиновое зрелище все два часа хронометража.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10