Дождись темноты

Просматривая поочередно фильмографию Одри Хепберн часто натыкался на мелодраматические фильмы вроде «Сабрина» или «Римские каникулы», на комедийные, например, «Как украсть миллион» или же на крепкие драмы такие как «Детский час», «История монахини». И вот, включая очередной фильм с этой прекрасной актрисой и предвкушая очередную драму/мелодраму с элементами комедии, я наткнулся на криминальный триллер, держащий в напряжении до самого конца.

Начало сразу дает понять, что перед нами не то Голливудское кино, где мужчина и женщина встречают друг друга и преодолевая любовные коллизии и превозмогая тяжелые жизненные ситуации обретают свое счастье всей жизни. Нет. С первых секунд какой-то мужик начиняет детскую куклу пакетиками с героином, а через десять минут в полиэтиленовом пакете красуется труп. Да, я посмотрел мало фильмов тех лет, но это второй фильм того времени после «Детского часа», в котором есть, то что сейчас сплошь и рядом в любом фильме. И это удивляет. Просто вот сперва ты смотришь подряд десять фильмов по типу, где женщина с мужчиной гоняются за леопардом по имени Крошка, попутно влюбляясь друг в друга, потом, как принцесса и журналист мило проводят время в Риме, попутно влюбляясь друг в друга и тут вдруг: лесбиянка вешается, героин в куклах, трупы в пакетах. Новая эпоха, которая открывала совершенно другие сюжетные ходы, постепенно начала проникать в Голливуд.

Так вот, эта кукла попадает в руки к мужчине у которого слепая жена и естественно, эту куклу хотят украсть, но вот незадача — ее не могут найти в доме. И вот выпроводив мужа из дома, трое грабителей, думая, что справится со слепой беззащитной женщиной не составит труда, они с помощью всяческих уловок и хитростей проникают в дом и пытаются разузнать про местонахождение этой героиновой игрушку. Но слепая оказалась не менее сообразительной.

По мере просмотра фильма, невидимый саспиенс охватывал меня своими ручищами все сильнее и сильнее. Все эти уловки негодяев и сообразительные решения главной героини только восхищали. Как снежный ком одно действие грабителей накатывалось на другое действие героини фильма. Ну а концовка невероятная по своему накалу, где всего на всего открытие холодильника заставило поволноваться. Недаром всех зрителей во время показа фильма в кинотеатрах просили не прикуривать, а свет приглушали до минимального значения. Я и сам выключил свет, чтобы полностью погрузиться в атмосферу фильма.

Одним словом, даже после просмотра многих современных фильмов, этому удастся удивить это уж точно. «Дождись темноты» — это великолепный фильм с не менее великолепной Одри Хепберн, который будет держать в напряжении, а в конце невольно подумаешь: «надо было все-таки его отключить».

8 из 10

Виртуозный классический триллер хичкоковского уровня, подтверждающий старую истину: если у вас небольшой кинобюджет, потратьте треть на сценариста, треть на хотя бы одну настоящую звезду и треть на всё-всё остальное. Собственно, основой для «Дождись темноты» послужила пьеса Фредерика Нотта — как раз автора сценария одного из самых известных фильмов Хичкока «В случае убийства набирайте «М».

Второй фактор успеха — Одри Хэпберн, сыгравшая, возможно, лучшую свою роль. Если до этого Голливуд гениально эксплуатировал её неземное обаяние, врождённый аристократизм, уникальнейшую природу, органику, удачно ложившуюся в предлагаемые обстоятельства, то здесь он поставил перед ней уже совершенно новую, необычную актёрскую задачу. Чистота и чувственность 38-летней на момент выхода картины Одри никуда не подевались. Однако к ним добавился относительно необычный образ девушки по имени Сьюзи, недавно потерявшей зрение после автокатастрофы. Со сложной задачей Хэпберн справилась блестяще и её образ слепой вполне достоин быть помещённым на полку с самыми-самыми удачными в истории мирового кинематографа. Расположим где-нибудь по соседству с работой Аль Пачино в «Запахе женщины».

В дом Сьюзи и её мужа фотографа чередой случайных обстоятельств попадает кукла, начинённая наркотиками. Криминальные силы, допустившие потерю, конечно же, попробуют её вернуть, однако сделать это незаметно не получается — кукла куда-то пропадает. Остаётся одно: в то время, когда муж Сьюзи отъезжает на несколько дней по работе, выведать всё у слепой девушки. Однако банда в составе трёх человек не может действовать грубо и напрямую, а потому разыгрывает перед ней целый спектакль, благо её физиологическая особенность позволяет это сделать.

Далее начинается классическая игра в кошки-мышки, где в союзниках у доверчивой жертвы лишь одна 12-летняя девочка, помогающая ей по хозяйству. Почти всё действие происходит не то, что в одной квартире — в одной комнате. Это не удивительно, если учесть театральное происхождение сценария. Можно даже было б охарактеризовать триллер «Дождись темноты» новомодным словом «герметичный», если б не наличие обозреваемой из окна улицы, куда есть доступ членам шайки и практически нет удерживаемой в своей квартире разными уловками и без того полубеспомощной Сьюзи. Остановимся на слове «камерный», пожалуй. Впрочем, и он требует филигранного искусства. Режиссер Теренс Янг, больше известный, как постановщик ранней «бондиады», здесь проявил нужную степень мастерства и вкуса. Саспенс нарастает непредсказуемо и на необходимой скорости, а финальная сцена в темноте в свое время даже Стивена Кинга заставила назвать фильм самым страшным в истории.

Великим «Дождись темноты» не считают, наверное, из-за жесткой привязки к чистому жанру, в котором ленту абсолютно новаторской не назовёшь. Она, на первый взгляд, не претендует на особую глубину и степень обобщения. Однако во время просмотра лично для меня Сьюзи не переставала переплетаться с центральным персонажем вышедшего на год позже «Ребёнка Розмари», где действие также происходит в Нью-Йорке. И схожее сопереживание я чувствовал в последний раз именно тогда, когда смотрел тот фильм Полански. В нём беременная героиня Мии Фэрроу тоже слепа, только метафорически. Точно так же, как Сьюзи, она становится почти беззащитной, брошенной жертвой слепого доверия к окружающим. И в таком случае «Дождись темноты» как нельзя лучше ложится в канву этой модной в 60-х темы. Об одиночестве, отчуждении и беззащитности в эпоху постиндустриализма и мегаполисов снимал не только Полански, но и Антониони, Бергман, некоторые другие мастера. А Полански убедился в актуальности темы на собственном примере — звездный статус не уберёг его супругу Шэрон Тейт от жестокого убийства группировкой Чарльза Мэнсона.

У Янга зло другое — не с оттенком мистики, а предельно практичное, меркантильное, хладнокровное и от того страшное. Темы болезненного отчуждения тоже нет, во вменяемости героини мы ни на секунду не сомневаемся. Однако и его история — это история «человека брошенного», но не сломленного в новой жестокой и опасной для себя реальности. И в таком сравнении нельзя ещё не подчеркнуть, насколько идеально выбрана актриса на главную роль: чистой и бесконечно трогательной Одри Хэпберн сопереживаешь ничуть не меньше, а может быть и больше, чем прекрасной Монике Витти или непосредственной Мии. Кстати, интересно, что Фэрроу в 71-м году сыграет очень похожую роль в триллере «Слепой ужас».

Сейчас, увы, такого типа актрис, как Хэпберн, Роми Шнайдер, Витти, Фэрроу уже нет. Тех актрис, кто за весь фильм мог ни разу не сказать слово f#ck и показать всю палитру красок темперамента, тех, кому не нужна была гипертрофированная и навязчивая сексуальность, чтобы привлечь глаз мужчин, тех, кому не нужно было строить из себя пацанок или брутальных борцов за… чтобы выделиться разнообразием женственных образов. Почему? Может быть, и таких женщин уже нет.

9,5 из 10

Великолепный триллер с небанальным, интересным, немного отрывистым от реальности в своем воплощении, но тем не менее привлекательным сюжетом. Обаятельнейшая кинематографическая, да наверно не просто кинематографическая, а культурная икона Одри Хепберн великолепно исполнила роль «самой лучшей из слепых девушек», заставляя зрителя чувствовать сопереживание испытываемому ею недугом смешанное с восхищением ее грацией, красноречием и чуткостью. Остальные участники процесса, выступающие на темной стороне, также заслуживают уважение и вызывают некое удивление и восторг хитростью и небанальностью попыток получения желанного.

Поначалу немного заставила заскучать концовка, в которой Героиня Одри и главный злодей столкнулись лицом к лицу, однако неожиданный момент, который чем-то напоминает безвкусные скримеры второсортных фильмов ужасов, но в данной картине служит уместным и совсем не безвкусным инструментом воздействия на зрителя, заставляет сердце забиться намного импульсивнее и придает концовке фильма изюминку и остроту.

10 из 10

Теренс Янг — режиссер, сочетающий в себе две противоположности — умение снимать качественное, продуманное кино и быть при этом «худшим режиссёром».

В списке фильмов Теренса Янга числятся культовые «Красное солнце», «Доктор Ноу», «Из России с любовью», «Дождись темноты», но при этом, этот человек имеет «Золотую малину» за «Инчхон».

«Дождись темноты» — трогательная история про слепую девушку (Одри Хепберн) у которой оказалась кукла с зашитым в неё героином. Теперь девушка вынуждена бороться за свою жизнь, но победить она сможет лишь тогда, когда дождётся темноты.

Очень приятная картина как визуально, так и по экспозиции. Одри Хепберн в триллере — это то, что должен увидеть каждый любитель кино. Её игра, как и игра Алана Аркина, заставляет поверить в то, что события могут происходить на самом деле. За это фильм получил номинацию на «Оскар».

Плавное развитие сюжета, сменяется нагнетающим саспенсом, что к концу заставляет полностью погрузиться в события на экране, сопереживая героине.

В фильме также присутствует любовная линия, но она второстепенна, почти забыта, что, несомненно, является плюсом для жанра и необычным явлением для 60х.

«Дождись темноты» — хороший пример криминального триллера прошлого века; фильм для тех, кто ценить качественное американское кино.