Первому игроку приготовиться

Цифровой кокаин для поколения VHS
Очистка авторских прав для этой картины заняла три мучительных года. Создателям пришлось выкручивать руки корпоративным гигантам, чтобы легально запихнуть в один кадр Стального Гиганта, Фредди Крюгера и боевых мехов. Это не просто кино, это сияющая братская могила юристов по копирайту, погибших от нервного истощения на бесконечных переговорах. И на этих костылях юридических компромиссов выстроен самый грандиозный монумент эскапизму в истории.

«Реальность на дне, аватар на коне»

На дворе 2045 год. Планета окончательно превратилась в переполненную, истощённую помойку, где вершиной градостроительной мысли стали «Штабели» — ржавые трейлеры, наваленные друг на друга словно строительный мусор. Глобальная экономика мертва, перспективы отсутствуют, а человечество даже не пытается барахтаться. Реальность настолько невыносима, что население планеты добровольно ушло в перманентную цифровую кому под названием OASIS. Наш проводник по этому дну — Уэйд Уоттс, в исполнении Тая Шеридана. Он — классический социальный нуль из трущоб, чья единственная амбиция — напялить визор и сбежать туда, где он носит крутое имя и водит DeLorean. И тут создатель этой виртуальной наркоты Джеймс Холлидэй (Марк Райлэнс) благополучно отбрасывает коньки. Вместо унылого завещания с разделом имущества эксцентричный гик-покойник оставляет миру золотой билет: найди три пасхальных ключа в игре, получи полтриллиона долларов и абсолютный контроль над самой вселенной OASIS. Гонка стартовала, а вместе с ней запустился таймер выживания для всего человечества.

«Жадный галстук — цифровой пастух»

Антагонист здесь заслуживает отдельной препарации, потому что он пугает своей обыденностью. Нолан Сорренто, которого с ледяным высокомерием сыграл Бен Мендельсон, не планирует уничтожать галактику или приносить девственниц в жертву тёмным богам. Он — гендиректор мегакорпорации, и его главная влажная мечта — занять ровно восемьдесят процентов поля зрения пользователей назойливой рекламой, не вызывая при этом массовых эпилептических припадков. Это самый жуткий и реалистичный злодей десятилетия. Он хладнокровно капитализирует ностальгию, превращая искренние фанатские чувства в сухие графики квартальной прибыли. Мендельсон отыгрывает корпоративную крысу с такой пугающей достоверностью, что хочется немедленно удалить историю браузера и разбить роутер молотком. При этом Сорренто настолько оторван от реального цифрового мира, что хранит пароль от своего всемогущего аккаунта на бумажном стикере, прилепленном к креслу — это блестящая, хлёсткая оплеуха всей современной корпоративной безопасности.

«Герои из сети, в реале — не спасти»

Второстепенный сброд требует тщательного дедуктивного вскрытия. Возьмём персонажа по имени Эйч — в виртуальности это массивный, брутальный киборг-орк, альфа-самец и гениальный механик, способный собрать космический крейсер из мусора. А по ту сторону экрана прячется Хелен (Лина Уэйте) — маргинальная, выброшенная на обочину жизни девчонка, живущая в ржавом почтовом фургоне. Это ядовитый плевок в лицо анонимности интернета, демонстрирующий всю пропасть между нашими сетевыми масками и убогой повседневностью. Или элитный наёмник Ай-Рок — ходячий череп с сундуком вместо грудной клетки, сыплющий пафосными цитатами и строящий из себя вестника смерти. На деле же он оказывается банальным шестёркой на зарплате, который боится потерять свой цифровой лут больше, чем собственное достоинство. С Самантой Кук (Оливия Кук) Голливуд откровенно схалтурил. Нам пытаются продать её глубокие комплексы по поводу «уродливого» родимого пятна на пол-лица, хотя с такой вылизанной внешностью она могла бы сниматься в рекламе элитного парфюма. Эта глянцевая нелепость режет глаз, но быстро тонет в общей динамике мясорубки.

«Логика в коме, зато экшен в объёме»

Сценарий картины напоминает дуршлаг — он блестит, но совершенно не держит воду. Развитие отношений главных героев укладывается в пару виртуальных свиданий и один танец, после которых они готовы проливать друг за друга реальную кровь. Офлайн-сопротивление всемогущей корпорации выглядит как сходка школьного клуба радиолюбителей, пытающихся завалить бронированных боевых дронов с помощью бейсбольных бит и энтузиазма. Логика реального мира регулярно впадает в кому, спотыкаясь о каждую вторую сцену, где подростки безнаказанно устраивают погони по трущобам, а служба безопасности мегакорпорации демонстрирует интеллект табуретки.

«Когда я читал книгу, она показалась мне самым потрясающим флешбэком в прошлое и одновременно флешфорвардом в будущее»

© Стивен Спилберг — Режиссёр

Все эти сценарные нарывы перестают кровоточить ровно в ту секунду, когда включается чистый драйв. Вы прощаете фильму любые сюжетные осечки, когда культовый DeLorean вылетает на трассу под занос, виртуозно уворачиваясь от смыкающейся пасти Тираннозавра Рекса. Визуальная кинетика картины безупречна и безжалостна. Когда в пылу битвы кто-то применяет Куб Земекиса для отката времени или швыряет Святую ручную гранату в толпу врагов, твой внутренний гик бьётся в экстазе. Каждый пиксель перенасыщен деталями, каждая масштабная бойня поставлена с хирургической точностью. Когда на экране разворачивается финальный замес, ты не ищешь логику — ты вжимаешься в кресло и забываешь дышать.

«Кубрик в гробу одобрил пальбу»

Главный бриллиант в этой куче цифрового металлолома — эпизод в отеле «Оверлук». Создатели провернули беспрецедентную кинематографическую аферу, заменив неэкранизируемые ролевые модули из оригинальной книги на интерактивный забег по шедевру Стэнли Кубрика. Герои буквально проваливаются в чужую киноплёнку, блуждая по заснеженным лабиринтам и залитым густой кровью коридорам. Это не дешёвая отсылка ради галочки, это полнокровное, издевательски точное и блестящее переосмысление классики хоррора в формате выживания. Режиссёр заставил поколение зумеров до одури бояться тех самых жутких близняшек, виртуозно играя на нервах зрителя и превращая чужой неприкосновенный шедевр в идеальную, смертоносную игровую локацию.

Мы бежим от реальных счетов, ржавых фургонов и депрессии в сияющие цифровые иллюзии, даже не осознавая, что мегакорпорации, продающие нам эти сладкие сны, и есть главная причина, по которой наша реальность превратилась в невыносимую помойку.

9 из 10

Гиги за шаги
Такое ощущение, что основная идея фильма - это то, как капиталисты опустились до терроризма в желание заработать ещё больше денег, чем у них было.

Мир, который реальный, весьма посредственно представлен, от чего один из конфликтов фильма, связанный с антагонистом, раскрыт как-то криво. Главный злодей хочет найти все пасхалки, чтобы править в виртуальном мире и... пихать всюду рекламу. Да уж, вот это план.

При этом у его фирмы, судя по всему, и так бесконечные ресурсы. При этом в своих методах антагонист натурально опускается до терроризма. Благо хоть в фильме и его прямо называют психопатом.

Второй конфликт фильма - это, вроде бы, борьба внутри ГГ между реальным миром или виртуальным. Но если присмотреться, то ГГ знать бы не знал про реальный мир, если в виртуальном случайно не встретил девушку. Естественно в дело вступает романтическая линия, но она настолько натянутая, химия такая фальшивая, что диву даёшься.

В остальном - красочная красивая картинка, с кучей отсылкой для настоящих гиков и прочему. Но, на мой взгляд, всё весьма поверхностно. Хотя, возможно, я просто не гик.

Для кого этот фильм? Не имею представления. Вот честно.

Там банальный сюжет, неубедительная любовная линия. Экшен, практически весь, мультяшный.

Сюжет расскажет нам о недалеком теперь уже будущем, в котором люди из-за настигшего мир хаоса предпочли виртуальную жизнь в игре под названием «Оазис» реальной жизни. Создатель игры, уйдя в мир иной, оставил завещание и огромное состояние, которое получит тот, кто сможет разгадать несколько сложнейших загадок. И, на самом деле, далее всё максимально просто: есть, конечно же, мягко говоря, несильно обеспеченный, но очень добрый молодой парень, есть суперзлодей из огромной корпорации, который хочет заполучить игру, есть верные друзья, есть злые приспешники, есть типичная любовь. И вот, если смотреть на эту ленту только с этой позиции, то, безусловно, она может несильно понравится. Поэтому, как мне кажется, этот фильм Стивена Спилберга, всё-таки больше для тех, кому нравится поп-культура со всеми её фильмами, компьютерными и настольными играми, книгами и прочим. То есть для, как говорится, гик-тусовки. Ровно потому, что весь этот фильм – это одна огромная отсылка к этой культуре.

Практически каждый эпизод, каждый кадр, каждый элемент на экране даёт огромное количество отсылок, которые так греют душу. Я с большим удовольствием наблюдал за тем, что происходит на экране в основном из-за того, что практически постоянно фильм подбрасывал мне что-то «старое доброе». Чего греха таить – иногда я останавливал просмотр, чтобы получше рассмотреть кадр. И это очень здорово.

Как и то, что львиная доля сюжета происходит в виртуальном мире, и здесь создатели очень постарались. Графика на высоте. Впрочем, вспоминая, что в режиссерском кресле Спилберг, удивляться тут особо нечему.

И всё же, идеальным этот фильм, лично мне, назвать сложно. В первую очередь, всё-таки потому, что, когда кадры, наполненные отсылками, изредка сменялись простым повествованием, в связи со скудностью сюжета, мне становилось скучно. То есть, лично для меня, это всё-таки очень хорошая интересная развлекательная картинка, но, не более того.

P.S. Кстати, фильм снят по одноименной книге. И вот, что действительно здорово, так это то, что после просмотра возникает желание ознакомиться с оригинальным произведением.

Не нравится - не ешь, Стивен
Помнится, Стивен Спилберг неоднократно позволял себе пренебрежительно высказываться о компьютерных играх. Мол, это и не искусство вовсе, и эмоций (в частности, слёз), они вызвать не в состоянии.

Хочется поздравить великого режиссёра с тем, что сам он при этом снял кино, которое эмоций вызывает чуть больше, чем 'Тетрис'.

Но обо всём по порядку.

Начну с того, что вообще-то я считаю Спилберга одним из величайших режиссёров. 'Парк Юрского периода', 'Список Шиндлера', 'Спасти рядового Райана' я оценил в своё время на твёрдые 10 баллов, не говоря уже ещё о десятке его фильмов, которые я также определил в 'зелёную зону'. Это человек, чьё влияние на киноиндустрию сложно переоценить.

Однако я совершенно не понимаю, зачем Стивен взялся делать фильм, который, по сути, позиционировался как рай для поклонников компьютерных игр, если сам он к данной индустрии относится столь прохладно. В итоге получилось зрелищно, красиво, драйвово, но - без изюминки. Казалось бы, сколько можно было сделать остроумных отсылок, понятных геймерам, однако в итоге мы имеем то, что имеем: в киноленте, чей сюжет вращается вокруг 'пасхального яйца', не припрятано ровным счётом никаких пасхалок. Ну правда, не считать же пасхалкой просто появление в кадре персонажа какой-то игры? Да, тут мелькают и Дюк Нюкем, и Чун-Ли из Street Figther, и Трейсер из Overwatch, и Мастер Чиф из Halo, но в том-то и дело, что они просто появляются в кадре - и всё. Никаких обыгрываний их способностей, никаких шуток, связанных с игрой, из которой они вышли - ничего.

На мой взгляд, Спилберг просто поленился, а продюсеры - сглупили. Они вполне могли позвать менее именитого, но более старательного и погруженного в тему режиссёра - и кино получилось бы куда более занимательным. Про логические дыры и нелепости говорить не буду, хотя их в фильме в достатке.

В общем, функцию свою - развлечь зрителя - фильм выполняет. Но это даже близко не шедевр и вряд ли то кино, которое захочется время от времени пересматривать.

7 из 10