Рука бога

«Рука Бога» Паоло Соррентино – новый этап развития творчества режиссера. На этот раз он решился отступить от тем смертности, конечности жизни и рефлексии по потраченному времени и отказаться от анализа достижений своей жизни и вернулся в начало своего творческого пути – в Неаполь.

«Рука Бога», как и отметили многие критики, – фильм глубоко личный для самого Соррентино. И хочу отметить – личный – не автобиографичный. Безусловно, существуют пересечения с биографией режиссера, но «Рука Бога» – это прежде всего фильм о взрослении и поиске себя. Но даже здесь Соррентино не отказался полностью от самоанализа, пытаясь через героя Фабио понять, принимал ли режиссер верные решения, какова значимость его творчества, есть ли у него истории, требующие рассказа. Однако, возвращаясь к Фабио, скажем, что «Рука Бога» всё-таки о движении вперед, о примирении со своим прошлым, о прощении, об утрате, о принятии себя, о свободе и поиске своего предназначения в жизни. «Рука Бога» – дань памяти и уважения Федерико Феллини и Диего Марадоне и признание в любви к Неаполю, в котором не меньшей историй, чем в Вечном Городе.

Неаполь, кстати, выступает здесь героем наравне с другими персонажами, хотя на этот раз заметен горазда меньший интерес Соррентино к самому месту действия по сравнению с «Великой Красотой». Заметно и отсутствие Луки Бигацци – несменного оператора Соррентино, работавшего с ним над последними 4 фильмами. Но это не делает фильм хуже – это делает фильм другим, не похожим на предыдущие произведения Соррентино.

Нельзя охватить всю сущность, все величие и весь гигантизм произведения Паоло Соррентино. Даже, кажется, он сам не смог перенести в фильм все то, что хотел сказать. Но стоит признать, что «Рука Бога» – это фильм-надежда, фильм-откровение, фильм-мгновение, фильм-воспоминание и один из лучших фильмов Паоло Соррентино, и уж точно лучший фильм этого года.