Бугония

БЕДНЫЕ-НЕСЧАСТНЫЕ ЗЕМЛЯНЕ
На протяжении всего хронометража фильма зритель переживает мощный перепад эмоций и чувств - от «что это за хрень такая?» до «ни фига себе!» Также изменяется отношение к героям. Это целая эволюция понятий и суждений с резонным вопросом: «в чем правда, брат?». А под конец Лантимос и вовсе делает удар под дых, после которого еще долго всматриваешься в плывущие на экране титры и спрашиваешь себя: «Что это было?» Но самое интересное, что римейк корейского оригинала «Спасти зеленую планету» задумал не сам Лантимос, а продюсер Ари Астер («Солнцестояние») со товарищи. Лантимос в данном случае стал лишь исполнителем замысла. Зато каким!

Побывав музой Вуди Аллена, Эмма Стоун стала музой Лантимоса, снявшись уже в нескольких его фильмах. Для того, чтобы изобразить инопланетянку, ей даже особого грима не надо. Другая актриса вряд ли обеспечила бы такую аутентичность. Также импонирует любовь Эммы к искусству – ради роли в «Бугонии» Стоун побрилась наголо.

Прячась за маской абсурдизма, Лантимос и Со лишний раз напоминают нам, что да, корпоративный мир таки жесток, люди имеют тенденцию к саморазрушению, одноэтажная Америка до сих пор существует на фоне небоскребов, а враг человечества – это не пришелец с Андромеды, а оно само. Вместо собрания андромедианцев, вершащих судьбы Земли, у нас есть Бильдербергский клуб и Давосский форум.

Йоргос Лантимос считается представителем «Греческой странной волны» — движения кинематографистов, для которых характерен интерес к абсурду, социальной сатире и эстетике кризиса. Вероятно, летящие в разные стороны части человеческого тела – это и есть та самая эстетика. Или странное пристрастие Лантимоса к анатомии, продолжающееся со времен «Бедных-несчастных».

Неотъемлемой частью «Бугонии» стал запоминающийся саунд-трек Джерскина Фендрикса, который уже не первый раз пишет музыку для фильмов греческого режиссера. В Фендриксе, а точнее, в мощных партитурах, сотрясающих американскую глубинку, чувствуется школа классической музыки, которой он обучался в Кембридже.

Стоить отметить, что роль Дона стала дебютной в кино для актера Эйдана Делбиса, который, возможно,.. сыграл себя. Для того, чтобы изобразить странного кузена главного героя Тэдди, Эйдану не пришлось изобретать велосипед – актер сам страдает расстройством аутистического спектра. Ну а Джесси Племонса (не знаю как там Филипп Сеймур Хоффман, на которого он считается похожим, а, по-моему, Племонс – это американское альтер эго нашего Алексея Серебрякова) я увидела именно таким, каким он запомнился мне в «Гражданской войне/Падении империи» - упертым, безумным, мизантропичным и жестоким.

Самая лично мне понравившаяся линия в фильме: так что же было раньше – яйцо или курица? Конспирологи-одиночки или многочисленные ресурсы, где они черпают вдохновение? По логике, одиночки были первыми, но, с другой стороны, не было бы ресурсов, различные теории заговоров не получили бы такого масштабного и иногда пугающего распространения. В «Бугонии» нам отчетливо демонстрируют: чрезмерное, фанатичное увлечение чем-либо опасно потерей связи с реальностью. В данном случае, я, как киношный кузен Дон – вроде бы и есть смысл в том, что говорит его очень осведомленный брат Тедди, но и червячок сомнения все равно гложет. Нельзя позволять себе, чтобы пусть даже самая любопытная и правдоподобная теория поглотила тебя целиком и полностью, иначе почва уйдет из-под ног. И кто тогда спасет нашу планету?

10 из 10

Спасти планету и убить здравый смысл
Новая работа Йоргоса Лантимоса «Бугония» — камерный ремейк корейского культового кино 'Спасти зелёную планету!', где Эмма Стоун и Джесси Племонс разыгрывают параноидальный спектакль на двоих.

«Бугония» — кино аскетичное, клаустрофобное и, на первый взгляд, обманчиво простое. Если раньше Лантимос исследовал телесность ('Бедные-несчастные'), то теперь он препарирует человеческую паранойю.

Джесси Племонс, чей талант играть «обычных людей со сдвигом» здесь достигает новых высот, исполняет роль одержимого конспиролога. Его жертва — влиятельная бизнесвумен в исполнении музы режиссера Эммы Стоун. Похититель убежден: перед ним не человек, а инопланетный захватчик.

История идеально ложится в систему координат Лантимоса — создателя миров, где логика намеренно сломана, а насилие становится единственным, пусть и дефективным, языком коммуникации.

Режиссер виртуозно, хотя и несколько прямолинейно, высмеивает корпоративную культуру и теории заговора. Метафора пчелиного улья, проходящая сквозь фильм, рифмуется с человеческим социумом, где индивидуальность подавляется ради «общего блага» — будь то благо корпорации или спасение планеты от мнимых пришельцев.

Однако за всей этой постановочной виртуозностью чувствуется некоторая усталость материала. Лантимос, кажется, начинает цитировать сам себя. Его методы — остранение, абсурдистские диалоги, статичные кадры — работают безотказно, но уже не вызывают прежнего эффекта разорвавшейся бомбы.

Это кино о том, как попытка спасти мир (или хотя бы понять его) через призму конспирологии неизбежно ведет к убийству здравого смысла. И в этом диагнозе Лантимос, безусловно, точен и безжалостен.

7 из 10

«Бугония», наряду с проектами «Бедные-несчастные» и «Фаворитка», теперь в моем личном ТОПе любимых работ Лантимоса.
«Треть всей нашей пищи опыляется цветами. Без пчел мы пропадем, а они вымирают. «Синдром разрушения колоний». Рабочие бросают матку, она остается одна и вся колония погибает. Кто-то винит пестициды, а кто-то говорит, что хозяйственные магнаты спровоцировали «синдром разрушения колоний», чтобы контролировать пищевые ресурсы. Но я то понимал, за этим стоит куда более масштабная организация и стал изучать. Разгадка оказалась под самым носом. Нас держат в клетках, травят нас, выживают нас, у штурвала не мы а они. Они хотят провернуть с нами тоже, что и с пчелами: погубить колонию, разбить на триллион особей забывших дорогу домой.

И только ты и я остановим их!»

«Бугония» «Bugonia» 2025г. Режиссер Йоргос Лантимос.

Одержимый теориями заговора Тедди (Джесси Плеймонс) в паре с кузеном, с некоторыми умственными отклонениями, Доном (Эйдан Делбис) похищает руководительницу крупной компании Мишель (Эмма Стоун), так как считает, что она - пришелец из галактики Андромеды, жаждущий уничтожить жизнь на Земле.

Новый фильм Йоргаса Лантимоса - это ремейк южнокорейского фильма

«Спасти зеленую планету».

«Бугония» - безумная, злая, кровавая, но эстетичная сатира Йоргаса Лантимоса про современные проблемы общества.

Слово «бугония» в переводе с древнегреческого означает «рождение быка». В своем новом фильме режиссер рассуждает о том, как будет происходить переход от человечества к чему-то новому. Кто придет на смену человечеству, которое потеряло всякий смысл к существованию.

Хорошие актерские работы: дуэт Эммы Стоун и Джесси Племонса - это невероятная синергия. Для меня, это лучший актерский дуэт 2025 года.

Их персонажи как противостояние двух враждующих сторон. Кузен Дон (Эйдан Делбис) интересно вписан в историю: кузен та самая третья сторона, которая не может определиться на чьей он стороне, герой в смятении и ведом. Такие исходные приводят к необратимым последствиям.. но обойдусь без спойлеров!

Потрясающая съемка оператора Робби Райана. Как и в предыдущих работах греческого режиссера, в картине стильные крупные и макро-крупные планы, которые работают на погружение в историю и переживания героев.

Как Тэдди Племонс взялся спасать человечество
1. Спаситель в грязной футболке vs. Система в тотале от Dior

В центре — Тэдди (Джесси Племонс), живое воплощение идеи, что путь в ад вымощен благими намерениями. Он верит в свою миссию с фанатичной, психопатической одержимостью. Его мир — грязь, беспорядок и подвал с секретами. Он не супермен, а неудачник, искренне верящий, что только его план — спасение.

Его противник — Мишель (Эмма Стоун), женщина из стерильного мира успеха. Её снимают через стекло и экраны — она как картинка из глянца, недоступная для его понимания. Она — холодная, рациональная Система. Их противостояние — столкновение двух видов безумия: фанатичного и рационально-бесчеловечного.

2. Антиутопия наизнанку: когда система взывает о помощи

Лантимос создаёт не классическую дистопию, а её извращённое зеркало. Здесь Система не подавляет бунтаря — она в отчаянии ищет того, кто сможет её спасти, даже если этот спаситель — её собственный кошмар.

Система (Мишель) больна. Она не всесильна, а загнивает изнутри.

Бунтарь (Тэдди) — не угроза, а последняя надежда. Его иррациональная жестокость — это антитезис больной рациональности. Его не хотят уничтожить — его хотят использовать.

3. Язык, на котором говорят все: эскалация насилия

Насилие здесь — не элемент экшена, а универсальный язык, на котором постепенно начинают говорить все персонажи. Оно эволюционирует:

От теоретического (контроль над телом, подавление инстинктов).

Через структурное (холодная жестокость корпораций).

К физическому, которое становится единственной формой коммуникации между двумя несовместимыми мирами.

Лантимос выстраивает эту эскалацию как неумолимый ритуал, где каждая ступень ведёт не к победе, а к тотальному саморазрушению всех участников.

4. Режиссура: контролируемый хаос в идеальной рамке

Стиль Лантимоса достигает новой степени совершенства. Его холодная, отстранённая камера превращает пространство в аквариум для наблюдения. Ритм, построенный на абсурдных диалогах и гнетущих паузах, взрывается вспышками жестокости. Звук и монтаж создают ощущение нарастающей клаустрофобии и неизбежности, где каждый шаг персонажей ведёт к логичному и ужасающему финалу.

Вердикт

«Бугония» — это мучительный, гипнотический и философски безупречный триллер. Племонс и Стоун создают один из самых тревожных и химически несовместимых дуэтов в современном кино, где каждый взгляд — битва цивилизаций. Лантимос не просто снимает историю противостояния — он ставит диагноз эпохе, в которой логика привела в тупик, а единственным ответом на кризис стало обращение к самому ненадёжному, дикому и фанатичному началу. Это кино, которое не отпускает и заставляет долго размышлять о природе героизма, жертвы и цены спасения.