Бугония

Спасибо, за воскрешение гениального исходника, жаль, что не смогли удержать его высочайшую планку
Прежде чем перейти к сути, хочу без капли сарказма сказать огромное спасибо инициаторам этого фильма, т. к. только благодаря ему узнал о настоящей жемчужине корейского кинематографа — «Спасти зелёную планету!» (2003). При просмотре оригинала даже сегодня рот не закрывается от того, насколько виртуозно он жонглирует жанровыми клише и основанными на них ожиданиями.

На этом месте можно было бы завести шарманку про «ой, всё, времена не те», настолько линейным и плоским мне показался этот фильм даже без оглядки на оригинал. Однако его главная проблема заключается даже не в упрощении исходного концепта, а в том, что создатели так увлеклись деталями процесса, что забыли, ради кого всё это затевалось.

Всё дальнейшее — лишь мои предположения, но они очень уж напоминают письмо дяди Фёдора родителям из «Простоквашино», которое начинается за здравие, а к концу превращается если не в заупокой, то во что-то крайне странное.

Идея реанимировать уникальный и непонятно почему забытый корейский фильм 2003 года — сама по себе прекрасна. Но оригинал настолько (в хорошем смысле) безумен, что его прямой перенос в формат студийного «делопроизводства» сегодня едва ли возможен.

Точнее, само по себе его безумие, особенно учитывая камерность истории, — не приговор. Студии иногда выделяют микроскопические бюджеты на откровенно хулиганские проекты с прицелом на фестивальное или сарафанное продвижение. Но здесь идея, видимо, показалась настолько перспективной, что сценарий стали сразу адаптировать под широкий прокат, что автоматически потянуло требования как минимум рейтинга R. Тут-то, к большому сожалению, видимо и включилась управленческая логика, превратившая исходный замысел в то, что мы имеем.

Разумеется, со свечкой не стоял и что там было на самом деле, понятия не имею, но это и не особо важно, так как и так ясно: с каждым новым профессионалом фильм всё больше обрастал ненужными усложнениями и отдалялся от духа оригинала.

Режиссёр Йоргос Лантимос принёс свой узнаваемый стиль. Пришедшие с ним Эмма Стоун и Джесси Племонс — академичную игру. Кому-то пришла в голову «гениальная» идея снимать в уникальном формате — нечто среднее между 4:3 и 16:9. Кто-то решил, что, при всём намечаемом величии, зритель может не понять, что пчёлы — это очень важно, поэтому никому не ведомая «Бугония» подойдёт в качестве названия как нельзя лучше. И так далее...

В итоге нелепое «письмо» плавно переросло в отчёт для студии, где каждый абзац написан профессионально, но общая логика нечитаема. Зато он, наверное, объяснял, как и куда в камерном проекте, который выглядит от силы на $5 млн, ушло $55 млн!

В этом отчёте фильм, скорее всего, позиционировался как социальная сатира. Но дело это по природе должно быть едким и рискованным, иначе теряется вся суть.

Если сатира тут хотя бы читается (хоть порой и смахивает на пародию), то от духа оригинала остался разве что пшик. Персонажи не просто плоски — их мотивация и поступки порой необъяснимы. Справедливости ради, игра актёров есть, но что можно вытянуть одним профессионализмом в проходной серии ситкома? Узнаваемый режиссёрский стиль тоже чувствуется, но не спасает — ему банально не за что зацепиться.

Название «Бугония» и вовсе вишенка на торте. До просмотра специально не выяснял, что это, надеясь, что это как-то обыгрывается в фильме. Уже после, когда ожидания потерпели фиаско, полез выяснять и оказалось, что это всего лишь прямолинейный заумный акцент на и так выпяченной аллегории.

Из написанного может показаться, что фильм полностью разочаровал, но скорее он удивил. Будь это оригинальный проект без оглядки на исходник, возможно, получилась бы неплохая сатира, которых сейчас не хватает. Но как ремейк уникального оригинала фильм не просто расплескал весь потенциал, но и оброс очень странным «жирком», который выглядит как следствие работы ради работы.

В результате итоговая версия, к сожалению, не тянет ни на заявленный бюджет, ни на осознанную историю, ни на ремейк. Скажу больше — сложилось ощущение, что фильм банально не определился с жанром. Для триллера — слишком плоско, для сатиры — беззубо, для чёрной комедии — банально не хватает шуток и ритма.

Однако при всех придирках хочется завершить на позитиве и ещё раз сказать «Бугонии» спасибо за то, что она напомнила массовому зрителю о существовании своего исходника. Только ради этого можно махнуть рукой на все недостатки и выразить надежду, что в погоне за оригинальностью студии будут чаще возвращать к жизни такие смелые проекты.

7 из 10

'Бугония' - акт лютой мизантропии среди шибболетов и мыслей, что 'всё не так однозначно'
Заметить за Лантимосом любовь к людям было сложно и раньше. Он, конечно, не энтомолог как Кроненберг, но изучать биологический вид всегда любил больше, чем ему сопереживать. Его последние фильмы в той или иной степени про эволюцию. Не всегда биологическую, но всегда ведущую в тупик. 'Бугония' в этом смысле про безысходность социальную. И на этом поле Лантимос жалеть никого не намерен

Формально 'Бугонию' можно разыграть на театральной сцене. Есть два кузена, один страдает чем-то из аутического спектра, второй - Джесси 'Тедди' Племонс. Он меньше всего похож на медвежонка, но его мозг, как кажется, тоже набит ватой. Заговоры про инопланетное вторжение, наверняка, что-то про плоскую Землю и конспирологические теории против большой фармы. Сумасбродный коктейль ведет к похищению главы крупной корпорации, где работает сам Тедди. Она, Эмма Стоун, почти лицо с бизнес-журналов, ходячий успех на протеиновых перекусах, человек, употребля. щий слова diversity и foster generations чаще, чем hello. Но для похитителей все проще - они выкрали инопланетянку, проводящую эксперименты над людьми

Как часто бывает, Лантимос расставляет по тексту миллион метафор. Бугония - какой-то античный греческий обряд, связанный с быком и пчелами, такой синоним круговорота жизни и смерти. Те же пчелы и улья - аллегория идеальному обществу. Да и сбритые волосы (по ним инопланетяне могут передавать сигналы) - чем не аллюзия на библейского Самсона. Лантимос неизбежно торгаш антиквариатом, старьевщик, вечно доказывающий, что архаика от современности не так уж и отличается. На это намекает и привычный металлический саундтрек. Витиеватый киноязык - главное, что отличает 'Бугонию' от корейского оригинала. Но даже на нем конструктивные дискуссии с убежденными привычно перерастают в совет 'не спорьте с идиотами'

В 'Бугонии' очень легко уследить иронию (а Лантимос - отменный комедиант) над всеми. В этом смысле ее многое роднит с 'Эддингтоном' Астера, который тут внезапно продюсер. Но там, где Ари истерит, Лантимос скорее подкалывает. Он пересмешник, хоть и не такой как Коэны, но сатирой часто подменяет серьезный разговор. По сути, главное зло по 'Бугонии' - абсолютные суждения. И здесь Лантимос вступает на очень скользкую тропу, набившую оскомину особенно в нашем национальном контексте. 'Всё не так однозначно' - настолько общая формула мира для 'Бугонии', что люди отличаются друг от друга лишь тем, что живут в различных эхо-камерах

Лантимос предвещает кризис. Прежде всего, кризис веры. Вера окончательно превратилась в форму девиантного. И это еще один повод поставить на планете крест. Искать спасения в религии поздно, смотрите предыдущие предложения. В гиках и фанатиках - никогда не опередишь линчевателей. В порядке и равновесии - спросите у погибающего голубого шарика с состоянием его лесов и пресной воды. Для любого интеллектуального контекста 'Бугония' слишком насмешлива, для сборника лучших работ Лантимоса - слишком низменна, а для больших наград - слишком нишева

Как итог, 'Бугония' прекрасно умещается в серию фильмов про нашу многострадальную эпоху. Лантимос, как и Астер, в нас не очень верит. Таких как Пол Томас Андерсон, наверняка, считает идеалистами. И все-таки принимать за истину теории о плоской земле априори не равно любому другому сомнению. Общие категории на то и общие, что чужды лишь особенным людям. Проблема в том, что из таких в фильме лишь кудрявый аутист, неизбежная жертва наших тараканов. Тот самый бык, отданный на бугонию

PS. Эмма Стоун тут не танцует. Зато красиво дерется

Не самая удачная работа Йоргоса Лантимоса и слабое переосмысление корейского оригинала.

Не скажу, что эта работа весёлого грека меня чем-то поразила. И дело даже не в том, что я смотрел корейский оригинал «Спасти зелёную планету». Тот же Пак Чхан Ук в «Методе исключения» при известном мне сюжете смог сделать классную авторскую адаптацию с чувством стиля, добавив от себя много нового: от идей до визуала и подачи. Здесь же создаётся ощущение, что Лантимос с его скоростными темпами съёмок включил режим конвейера, снимая на автомате, и уже ощутимо подустал.

Фильм временам весьма скучно смотреть. Диалоговые сцены порой настолько вымучены и затянуты, им настолько порой не хватает фирменного драйва и огня, что впору удивляться, а не этот ли человек снимал «Фаворитку» или «Убийство священного оленя» или «Лобстера». В отличие от «Бедных-несчастных», здесь нет фирменного абсурда, нет визуала и нет того, что может поразить и удивить человека, знакомого с его творчеством. Да, здесь есть неплохие моменты, есть моменты, которые весьма занятно адаптированы по-своему, есть моменты новые, есть обновлённый финал, но, в целом, фильм для меня точно не тянет на что-то выдающееся.

Сюжетный концепт здесь чужой, и за счёт этого, возможно, его будет интересно смотреть людям, не видевшим оригинал, но, как ни крути, очень сильно картине недостаёт искры и огонька. Абсурдные диалоги преподносятся слишком безразлично, хотя именно актёры из кожи вон лезут — Эмма и Джесси молодцы, но опять же есть у них работы значительно сильнее.

Вот и получается, что фильм с интересным и необычным сюжетом, подразумевающим ураганный феерический абсурд, имеет с этим самым абсурдом ощутимую постановочную проблему. Как и имеет он проблему с затянутыми мизансценами. Поклонники режиссёра фильм, конечно, не пропустят. Те, кто не видел корейский оригинал, возможно картину оценят, но, на мой взгляд, корейцы сделали ярче, ударнее, искристее, и при этом не забыв о фирменной жёсткости и мощной драме. Здесь же лишь попытка с несколькими неплохими моментами. Вроде и неплохо, но от такого замаха ожидаешь совсем не такого вердикта. Пресно, и пока из всех западных работ грека — это для меня самая слабая.

6 из 10

Зачем смотреть в небо, если мы даже на собственную Землю боимся взлянуть?
Как бы много не писали и не говорили о других режиссёрах современности (Нолан, Вильнев, Гервиг и др.)б но Лантимос — этот тот творец, который не просто меняет кинематограф, а создаёт на ходу новый, каждый раз заново выстраивая собственный киноязык. Автор, который не боится выстрелить прямо в зрителя самыми потаенными ужасами нашего «прекрасного» мира. И да, Йоргос при этом не оборачивает пулю в яркий бантик для «дозволенного» осуждения. Он стреляет ржавой пулей, найденной в нашей собственной куче отходов. Пулей такой, что помимо раны может оставить не только кровавую рану, но и «подарить» ещё и метафорический столбняк.

Фильм «Бугония» — адаптация корейского фильма «Спасти зелёную планету!» Чан Чжун Хвана. Буду честным, оригинал не смотрел, исключительно познакомился с сюжетом, поэтому я оцениваю «Бугонию», как отдельное и самостоятельное творчество.

В центре сюжета — двое двоюродных братьев-пчеловодов, Тедди (Джесси Племонс) и Донни (Эйдан Дельбис). Лантимос с первых сцен задаёт динамику их отношений: Тедди — лидер, пророк, чьё слово для младшего брата Донни — единственный ориентир в этом запутанном мире. Он транслирует не только свои конспирологические идеи, но и логику самопожертвования, где эмоции объявлены врагом и подлежат радикальному подавлению.

Вразрез мира братьев, нам показывают успешную руководительницу фармакологической корпорации — Мишель (Эмма Стоун). В отличие от братьев — она холодна по натуре, живёт в шикарном доме, вместо велосипеда (как Тедди) добирается до работы на дорогой машине. Общается со всеми уверенно и с чувством силы и превосходства над остальными.

Дальнейшее раскрытие сюжета, непосредственно приведёт к спойлерам, поэтому ограничусь раскрытием мессенджей, посланных автором.

И Лантимос с самых первых строк демонстрирует разницу миров, существующую на одной планете. Да, можно бесконечно говорить об инопланетной угрозе, проблеме коммуникации между двумя разумными расами огромного космоса. Но разница уже здесь — она среди нас. Пока кто-то идёт на огромные жертвы только ради того, чтоб достучаться до «другого» представителя, максимально убив себя в себе, другой — изначально понимает своё превосходство над другими и то, как легко он может манипулировать плебеями, держа их за нос, вести в любую удобную для себя колею.

Я увидел в этом фильме огромную мощь манипулирования со стороны сильных мира сего. Да, нас заваливают тоннами информации, которая сама по себе и выеденного яйца не стоит, однако в этом бесконечном потоке мы полностью теряем и себя, и нашу цель. Мы перестаём отличать реальность от вымысла; и слышим только то, что сейчас любая информация «в свободном» доступе, но даже этот «свободный» доступ сформулирован и искусственно создан для того, чтоб бесконечно путать нас самих. Мы начинаем спорить на этой горе мусора, у кого мусор правдивее, честнее и достовернее. И те, кто хоть как-то пытается выбраться из этого, вынужден оставить себя за бортом, свои принципы, моральные устои, своё Я в конце концов, чтоб добиться хотя бы малейшего ответа от создателей нашей псевдореальности.

И как же круто справляются в создании зеркал нашего мира Джесси Племонс и Эмма Стоун. Этот дуэт уже зафиксировался в фильмах Лантимоса, и каждый новый раз делает свою работу всё лучше и лучше, хотя каждый раз кажется, что делать лучше почти невозможно. И что мне понравилось в фильме — дали максимально раскрыться Племонсу. В своём перформансе он превзошёл Эмму (которая, естественно, снова выдала игру околооскаровскую). Через его персонажа легко видеть отчаяние, слабость, смелость и решительность какой-то частички нас самих в рамках существующего мира. Да, мы наивны, жестоки, слабы и сильны одновременно — мы противоречивы, это и делает нас людьми, и это же чувство я испытывал, когда смотрел на персонажа Джесси. Нет, он не герой, но и антагонистом его назвать сложно. И то, что актёру удалось показать всю сложность человеческой натуры, делает этот фильм не просто хорошим, а отличным.

Йоргос Лантимос в очередной раз расковырял раны нашего общества и мира. Поэтому зачем смотреть куда-то наверх? Опустите головы для начала…