На грани

На грани небоскрёба
Эта картина чрезвычайно обманывает зрителя своей изначальной завязкой сюжета, которая в процессе повествования переворачивается с ног на голову и вместо психологической экстремальной драмы превращается в нетривиальный остросюжетный фильм про ограбление.

Звезда экшен-фильмов начала второго десятилетия 21 века Сэм Уортингтон ('Аватар', дилогия 'Титанов') здесь являет на свет прекрасную актёрскую игру, совмещающую стойкое нежелание его героя смириться со своей несправедливой участью и прямолинейно-твёрдым и хитровыдуманным планом действий по устранению себя из безвыходной ситуации.

Лента очень искрометно показывает безостановочную историю не самого типичного ограбления, не забывая завуалировать всё в совершенно ином кинематографическом жанре, что в конечном итоге делает её крайне индивидуальной и максимально запоминающейся.

Создатели фильма приложили все усилия для создания достаточно уникальной истории, которая содержит в себе немало радующих зрительский глаз элементов, включающих резкие повороты сюжета, неоднозначность второстепенных и даже основных героев и непредсказуемость финальной точки ленты.

Как итог, 'На грани' - симпатичная киноработа, заставляющая любого ценителя кинематографического вида искусства непрерывно сопереживать судьбе непростого главного героя, волею судьбы поставившего себя в весьма затруднительное положение.

'Все люди делятся на две категории: на тех, кто готов на всё ради цели, и на всех остальных.'
Даже интересно, чем руководствовалась независимая киностудия 'Summit Entertainment', когда шла на определённый риск, подписывая контракт на съёмки фильма 'На грани' с датским режиссёром Асгером Летом и венесуэльским сценаристом Пабло Ф. Фенхвесом, которые ещё не заработали достаточно авторитета в кинематографическом мире. Пабло Ф. Фенхвес практически всё время вёл свою деятельность на телевидении, а Асгер Лет вообще дебютировал в качестве главного постановщика, и между тем студия 'Summit Entertainment' выделила неплохой бюджет в 42 миллиона долларов, а актёрский состав 'На грани' был наполнен примечательными исполнителями: помимо звезды 'Аватара' Сэма Уортингтона, в него вошли Элизабет Бэнкс, Джэйми Белл, Эд Харрис, Эдвард Бёрнс, Уилльям Сэдлер, Кира Седжвик, а также Дженезис Родригез и Энтони Маки. Это внушало убеждение в том, что 'На грани' обязателен к просмотру. А то, что постановкой фильма занялись малоизвестные кинематографисты всё же таки можно объяснить тем, что 'Summit Entertainment' - это студия независимая и ищет таланты по всему миру, не всматриваясь в их послужной список.

И завязка в 'На грани' начинается с того, что неизвестный мужчина снимает себе номер в элитном отеле в Манхэттене. Там он старательно вытирает отпечатки пальцев, открывает окно и выходит на выступ стены отеля, всем своим видом давая понять, что собирается прыгнуть вниз. Немедленно собирается толпа зевак, вскоре приезжает полиция, а самоубийца требует, чтобы на переговоры с ним пришла Лидия Мерсер, которая сейчас переживает не лучшие времена - недавно она пыталась остановить ещё одного самоубийцу, но в этой психологической дуэли она проиграла... Но что-то подсказывает, что мужчина, стоящий на огромной высоте, преследует свои цели, но какие? И вдруг молодая пара проникает в банк, который находится совсем недалеко от отеля. И вроде становится понятным: есть мнимый самоубийца, который концентрирует на себе всё внимание, а то, что происходит в банке, да и вообще поблизости мало кому интересно. Видимо, что здесь проворачивается очередное виртуозное ограбление века. Но поспешу заверить потенциального зрителя, что в 'На грани' есть место неожиданным сюжетным поворотам, которые будут приковывать интерес.

Так что обычным фильмом-ограблением 'На грани' назвать не получается. Если это триллер, то он смог ловко в себе совместить два своих поджанра: психологический триллер и остросюжетный. И если здесь есть элементы криминального жанра, то, скорее, это уже не фильм-ограбление, а фильм-оправдание, то есть 'На грани' рассказывает о борьбе за справедливость. И в этом есть его особая драматургия, когда основные персоналии оказываются совсем не теми людьми, как это могло вначале подуматься. И, надо сказать, что режиссёр фильма Асгер Лет сумел создать не только необходимый саспенс, но и достаточно уверенно манипулировал жанрами, при этом не уходя в канву того или иного, он строго придерживался того, чтобы зритель мог целиком и полностью погрузиться в эффектное и в тоже время глубоко психологическое действие 'На грани'. Получился выразительный триллер, совместивший в себе лучшие моменты из 'Переговорщика' (1998) и 'Не пойман - не вор' (2006). Кстати, если кто-то ещё не видел эти сильные кинокартины, то обязательно посмотрите, а затем убедитесь, что 'На грани' не так уж им и уступает.

И если уж 'На грани' собрал такой солидный актёрский состав, то обязательно надо сказать и про него. Признаюсь, что не отношусь к поклонникам таланта Сэма Уортингтона и в определённых фильмах его игра вызывает вопросы, но только не в случае с его героем в фильме 'На грани'. Здесь он действительно очень круто выглядит, а его персонаж вызывает и интерес, и сочувствие, и уважение. Так что Уортингтон убедительно воплотил образ самоубийцы со своими целями. Вписалась в роль переговорщика и Элизабет Бэнкс, при этом благодаря сценарию ей был отведено не только это предназначение, она окажется важной частью заключительного и самого остросюжетного отрезка в 'На грани'. А Джэйми Белл вместе с Дженезис Родригез создали яркий влюблённый дуэт с изобретательными диалогами из-за чего, когда фокус действия переносится в банк, то он смотрится не менее увлекательно, чем происходящее в отеле. Вообще при просмотре лично я задумался, почему столь живая игра не стала импульсом для развития карьеры у Дженезис Родригез. И, конечно, как всегда великолепен Эд Харрис - его способности никогда не вызывали сомнений.

В общем, 'На грани' оказался весьма привлекательным фильмом, который вобрал в себя похоже, что все возможные варианты поджанров триллера. И при этом режиссёр ленты Асгер Лет, а также оператор её Пол Кэмерон, который снял с добрый десяток заметных триллеров и боевиков, вместе с монтажёрами 'На грани' смогли найти нужный баланс, чтобы фильм был интересен зрителю. Саспенс постепенно наращивается и наращивается, а сюжет всё более и более закручивается. И всё это зрелище ещё и сыграно сильными актёрами, которые довольно убедительно воплотили свои образы.

8 из 10

На грани трэша
У режиссёрского дебюта Асгера Лета были все шансы получиться крайне приятным психологическим триллером, эдакой камерной (несмотря на выбор локации) головоломкой, в которой копы напряжённо пытались бы понять, чего хочет загадочный 'прыгун', зачем он на здание полез и почему всё никак не может поддаться зову гравитации... В то время, как Сэм Уортингтон плёл бы интриги и разговаривал непонятностями, умудряясь даже в таком безвыходном положении ловко обводить детективов вокруг пальца и вести игру по своим правилам. Однако местный сценарист, придумав пристойную завязку, будто бы сам испугался подобной креативности и объёма творческих усилий, необходимых для работы всего остального фильма, что решил в итоге свести всё к постыдному пшику в пустоту, к погоням всяким, детсадовским ограблениям и пальбе из всех имеющихся пушек, на радость самой непритязательной аудитории. Зрелище получилось очень пресное, смотришь на всю эту беготню в третьем акте и думаешь - а стоило огород городить вообще? Всю ту же самую чехарду я могу увидеть в каком-нибудь третьесортном боевичке с Брюсом Уиллисом или Ником Кейджем, и не надо было бы заставлять актёров на высоту лезть почём зря. Смотреть на это просто скучно, хотя бы потому, что я наблюдал такое развитие событий как минимум сотню раз, в сотне других фильмов.

Даже актёрам участвовать в этом фильме было неинтересно, Элизабет Бэнкс в роли детектива-переговорщика с мятущейся совестью выглядит совершенно неубедительно, Джейми Белла словно бы самого корёжит от банальности произносимых им реплик, а Эд Харрис того и гляди начнёт подкручивать несуществующий злодейский ус. Даже напряжённое беспокойство застыло на лице Уортингтона не по сюжетной необходимости, а скорее из-за осознания того, с какой скоростью вокруг него разваливается фильм. Не думаю, что стоит ударяться в дальнейшие рассуждения о штампованности сюжета или банальности постановки, это всё равно что корзину с использованной туалетной бумагой логическому анализу подвергать. Да, некоторые операторские пролёты над Манхэттеном выглядели захватывающе, и моя акрофобическая душонка порой трепетала, когда я представлял себя на месте главного героя, но весь остальной фильм выполнен как-то совсем слабо и коряво, я от него совсем не этого ожидал.

4 из 10

Начали за здравие, закончили за упокой
'На грани' - это фильм, объединивший в себе такие жанры, как триллер, криминал и боевик.

Что мы ждем от хорошего триллера? Посидеть в напряжении и пощекотать нервы. От криминала? Естественно, лихо реализованного преступления. Ну, а от боевика? А от боевика - мордобоя, трюков и бешеных погонь.

Мордобой присутствует в достаточном количестве - его не слишком много, а столько, сколько нужно для сюжета. То же относится и к трюкам и автомобильным погоням. Как боевик фильм состоялся.

Состоялся ли он как триллер? Я считаю, что нет. Первые пятнадцать минут держит в напряжении, потом оно куда-то испаряется. Также довольно быстро раскрывается, зачем же именно ГГ оказался на том карнизе, и становится очевидна его дальнейшая линия поведения.

Получилась ли убедительная история преступления? И тут я считаю, что нет. Самый главный вопрос, зачем оно, преступление, вообще совершалось? Как бы они потом доказали, что бриллиант был взят из сейфа главгада, а не лежал у них все два года дома под диванной подушкой? Как? КАК? Не говоря вообще о том, как оно совершалось.

Так что толкового криминала не выщло, как и триллера, а на одних элементах боевика сюжет не построишь.

Поэтому резюме: абсолютно проходящий фильм, в котором интересно лишь то, что ГГ половину экранного фильма проводит на карнизе на уровне 21 этажа.

6 из 10