В ночной тиши

Рой Шайдер и Мэрил Стрип - в тиши ночной
Этот ничем не выдающийся с первого взгляда триллер оказывается не таким уж и поверхностным. Однако, все его преимущества связаны прежде всего с действующими актерами или сюжетными ходами, нежели с художественными изысками самой ленты.

Вот, к примеру, куда информативнее всех скучных мизансцен будет сцена в которой полуобнаженная Мерил Стрип заигрывает с Роем Шайдером. Сейчас кажется фантастичным, что скромная и привычно пожилая дива могла быть весьма и весьма колоритной в пикантных сценах.

Не менее интересен и персонаж Шайдера. Этот актер всегда стремился расширить свое экранное амплуа и не привязываться к штампам. На этот раз перед нами предстал вовсе не прообраз крутого охотника на акул, а скромный и застенчивый психоаналитик, который все серьезные вопросы обсуждает с мамой. Эта нерешительность была показана весьма тонко, равно как и активная мама в исполнении Джессики Тэнди (привет Хичкоку). Тем самым, режиссер позволил четче укрупнить один из самых выигрышных ходов фильма - совмещение сна и реальности. Скрытый код посредством многочисленных обсуждений будто оживает и приводит к развязке.

Впрочем, все эти лакомые фрагменты 'бьются о кафель жанровых стандартов'. Фильм так и не выпрыгивает из заранее сформулированных контуров заставляющих мужчину психоаналитика расследовать убийство одного из своих клиентов и подозревать в злодеянии понравившуюся ему даму. На этих, хичкоковских подозрениях и построен логический фундамент ленты. Собственно, события другого фильма с Роем Шайдером - 'Последнее объятие' тут просто получают несколько другое развитие. Не более того.

6 из 10

Спустя несколько лет после триумфа на «Оскаре» выдающейся семейной драмы «Крамер против Крамера» Роберт Бентон снова решил поработать с Мерил Стрип и оператором Нестором Альмендросом, но успех этот фильм не ждал, собрав в прокате чуть больше 5 миллионов долларов. Но поспешу заметить, что, хотя картина мелковата для уровня Стрип, да и сценарий мог бы быть поизощреннее и не столь злоупотреблять предсказуемостью, она смотрится завораживающе.

Режиссура Бентона очень хороша, банальные, казалось бы, сцены в его руках играют ярким красками, а многие саспенс-моменты одобрил бы сам маэстро Хичкок, без влияния которого тут явно не обошлось. Фирменная портретная работа оператора Нестора Альмендроса моментально фиксирует внимание камеры и зрителя на гипнотической игре Стрип, зачаровывающей фирменным образом «убийца-не убийца».

И хотя конец кажется чуть скомканным, а фильм выглядит чуток простоватым и не лишенным минусов, но впечатление он производит и странным образом не уходит из памяти.

7 из 10