Я плюю на ваши могилы: Дежа вю

Жестокий, психологический фильм ужасов «День женщины» 1978 года является в списке самых шокирующих и обескураживающих фильмов, что нам приходилось видеть. Кино по-настоящему переполнено яростью, безумием и животными инстинктами, также в нем есть ужасающая месть, которая разрывает на части.

Тот оригинальный фильм популярен, и о нем слышали многие. Совсем недавно стали выходить к нему ремейки под названием «Я плюю на ваши могилы». Их вышло аж три части. Самым удачным оказался первый ремейк, к нему относишься нейтрально. Ко второй и третьей части уже отрицательно.

Режиссер Мейр Зарки снял в 1978 году хитовый шокирующий фильм. Мало кто знает, что есть к этому фильму продолжение. В 1993 году выходит сиквел под названием «Дикая месть». Там уже насилуют ни только главную героиню, но и ее подругу, и они начинают мстить вместе обидчикам. Фильм, конечно, сомнительного качества, и относится к второсортным картинам.

На 82-ом году жизни режиссер американский режиссер Мейр Зарки снимает спустя СОРОК лет новое продолжение «Я плюю на ваши могилы: Дежа вю». Быть может, его вдохновили ремейки к его оригинальному фильму, но продолжение он действительно снимает.

Конечно, интригует этот новый фильм, тем более спустя столько лет возвращается туда Каммиль Китон — актриса исполняющая главную роль. С любопытством относишься к этому фильму, начиная просмотр его, но фильм ужасов твердо и беспрецедентно огорчает и пичкает зрителя чем-то очень скользким и сомнительным.

Мы видим, как Дженнифер Хиллз написала роман, о том, как ее изнасиловали, и она взяла правосудие в свои руки. Книга Дженнифер моментально стала бестселлером. От наказания за ее месть обидчикам женщине удалось уйти, и в ярость пришли родственники убитых ее насильников. Дженнифер вместе с ее дочерью похищают безумные маньяки — родственники покойных, и начинается новая резная: возвращение в ужас…

На Каммиль Китон было приятно посмотреть, но на этом все. Не смотря на свою невероятную жестокость, кровавый сюжет — данный фильм совсем не остросюжетный, совсем не страшный и совсем НЕ интересный. Кино убивает своей глупостью и чем-то очень пустым.

Во-первых, сюжет здесь невероятно неправдоподобный. Мейр Зарки выступает здесь как всегда и режиссером, и сценаристом. Не хочется ни кого обидеть, но как будто он впал в старческий маразм. Его кино ужасно отстойное и глупое. Сюжетная линия просто смешит. Такого бреда и неправдоподобности еще надо поискать. В происходящее НЕ верится, постоянно вкус фальши и наигранности.

Во-вторых, актеры… Если на Каммиль хоть как-то приятно было смотреть, и за ее героиню переживаешь снова, то другие актеры сливаются с серостью самого фильма, и на них все равно. Джэми Бернадетт играет дочь Дженнифер, и у нее здесь главная роль. Неужели, создатели фильма не видят, как она переигрывает. Это было что-то…

Мария Олсен одна из самых неприятных актрис, что приходилось нам видеть. И я не говорю про мерзкую героиню, которую она играла. Сама актриса ужасно неприятная, и также плохо играет. На вторых ролях другие маньяки деревенские обескураживали игрой актерской на уровне детского сада.

В-третьих, фильм идет очень долго, аж два с половиной часа. В нем отсутствует динамика, напряжение и интерес. С мучением его досматриваешь, и ставишь вердикт, что это воистину отстойный и ненужный фильм. Продолжение — наследие Дня женщине НЕ получилось, и Зарки дал маху. Это провал, и провал неприятный. Именно это слово хорошо подходит к описанию данного триллера, ведь смотреть его было неприятно.

Если вы не видели этот провальный и пустой фильм, то и обходите стороной. Ничего в нем достойного и интересного нет. Кино из мусорной корзины, и там ему и место.

«Я плюю на ваши могилы: Дежа вю» — американский триллер с элементами ужасов 2019 года. Итог, провальное и совсем не нужное кино, которое не получилось. Говорю ему «нет» и забудьте про этот выносящий мозг бред.

«День женщины», вышедший в 1978 году, никогда не считался хорошим или страшным фильмом. Это в первую очередь яркий пример экплотейшн-жанра, заслуживший внимание непривычным для своего времени уровнем насилия и откровенности. Главную героиню Дженнифер в исполнении Камилль Китон жестоко насилуют в сельской местности несколько мужчин, но та выживает, чтобы обрушить на них свой гнев, методично и неприемлемо грубо для экранов 70-х годов убивая своих обидчиков. Фабула хорошо знакома большинству людей благодаря Стивену Монро, под руководством которого фильм восстал из пепла и обрёл ремейк вместе с ещё двумя сиквелами разной степени успешности. Но тут в игру вступил отошедший на покой много лет назад режиссёр оригинального «Дня» Мейр Зарки, решивший, что его собственная история нуждается в прямом продолжении, которого у фильма не было, потому что любой человек на планете согласится с тем, что «Дикая месть» из начала 90-х, снятая кучкой пьяных любителей с той же Китон, не должна существовать. Но проблема в том, что «Дежа вю» оказался не намного лучше той гадкой поделки из захолустья Теннесси.

Спустя некое количество лет Дженнифер стала довольно известной персоной благодаря своей биографической книге об ужасных событиях, приключившихся с ней, а её дочь Кристи достигает успехов на модельном поприще. Однако родственники перебитой деревенщины всё помнят и живут одной лишь жаждой мести. Похитив мать и дочь, те намерены вершить свой суд над «осатаневшей убийцей». Неплохой и перспективный в теории сюжет начинает портиться примерно в тот момент, когда включают камеру, потому что Кристи при всём желании ни на йоту не похожа на модель мирового уровня, какой её представляют зрителю, а похищение происходит в городской черте посреди дня прямо возле ресторана, где женщины только что обедали. И чем дальше, тем хуже и патетичнее выглядит происходящее, потому что это не у фильма есть проблемы, а сам фильм становится одной большой ошибкой.

Ровным счётом ничто на экране не выглядит убедительно, включая актёров. Китон явно растратила ту свою искру, сделавшую её звездой джалло много лет назад, Джэми Бернадетт в амплуа новой центральной фигуры катастрофически плоха, а реднеки-насильники вобрали в себя всё худшее, что было в их предшественниках (то бишь, примерно всё) и выдали кошмарную пародию на психов из «Изгнанных дьяволом». Кажется почти невозможным, но сценарий-таки смог перещеголять своих воплотителей, создав условия, в которых спасти положение не смог бы никакой оскароносный ансамбль. Финальной горстью грязи, брошенной в обплёванные могилы, становится поистине монументальный для жанра ужасов хронометраж в два с половиной часа. И это отнюдь не длинные титры (которые длятся меньше двух минут из-за почти полного отсутствия съёмочной бригады, полагающейся любому уважающему себя фильму) и даже не в край обнаглевшая реклама спонсоров русского любительского перевода. Каждая сцена искусственно и абсолютно напрасно растянута до возмутительных значений, но в эту продолжительность отнюдь не входят завораживающая актёрская игра или мощное развитие персонажей. Немудрено, что фильм за два года так и не нашёл себе ни единой продюсерской компании, способной хоть немного продвинуть эту отталкивающую продукцию даже за счёт всем знакомого бренда «Я плюю», и потому втихую был выпущен на VOD.

Нет ни единой причины, по которой действие в картине развивается так, как это выставляет Мейр Зарки, равно как ни единой причины вообще снимать этот фильм. Даже третьи «Могилы» от Монро, продолжающие жизнь первой части, сумели развить сюжетную линию героини Сары Батлер и стать приемлемым аттракционом кровопролития, вдобавок выгодно сыграв на струнах радикального феминизма, существование которого в 2015 году было не столь заметно и влиятельно. «Дежа вю» же застрял где-то на стыке веков, где сотовых телефонов нет даже у богатых городских дам, а заводилой у провинциальных преступников является вдова одного из убитых ранее маньяков, хотя ей едва за 50, и ровесницей своей жертвы её никак не назвать.

3 из 10