Нимфоманка: Часть 1

Я люблю Триера за его бесконечные параллели.

Энди Маббетт говорил что у Роджера Уотерса (Pink Floyd) любимый способ сочинения стихов — составление списков. А завершающую альбом «The Dark Side of the Moon» песню «Eclipse» назвал «спискоманией». Песня Уотерса это действительно список который начинается как обобщение, жизненного пути, добра и зла в человеке, и заканчивается кульминационным «But the sun is eclipsed by the moon».

Появляется вопрос, к чему эта отсылка. Я говорю про почерк, то, почему мы отличаем и узнаём. Триер придерживается правила «Cognition comes through comparison». Сравнения в его фильмах — личные переживания, будто подмеченные в повседневной жизни детали становятся частью целого. Я бы назвал стиль Триера «Сравнениемания».

Его гений в том что под шокирующе «пестрой» оберткой, неизменно присутствует тонко подмеченная связь вещей из которой рождается мораль.

Фильм «Нимфоманка» это идеи одного человека, который глубоко одинок в своих изысканиях.

10 из 10

С самого начала смотреть было скучно и тягомотно, а местами отвратительно, однако не хотелось выключать, потому что всё-таки была интересна концовка (хотя она и предсказуема отчасти) + я люблю сюжеты в форме истории. Хотелось узнать, что же в итоге произойдёт между Джо и Селигманом — закончится ли фильм раскаянием и обретением для Джо единственного слушателя и друга (чего хотелось бы больше) или всё-таки всё обрубится очередным трахом, по чему мы поймём, что надежды на катарсис у главной героини нет в принципе.

В итоге концовка оказывается трешовой и даже немного Тарантиновской (смотрите).

Смотреть стоит действительно ради этой концовки. Но… В таком случае, можно сказать, что основная часть фильма, не считая сцены с Умой Турман, просто откровенная тягомотина.

Если Шарлотта Генсбур (Джо взрослая) ещё вызывает какой-то едва отклик, как актриса, то Стейси Мартин (Джо молодая) не вызывает никаких чувств вообще. Плоскодонная девица без эмоций, вот и всё. Ни капли сочувствия, ни капли сопереживания, ни капли даже доверия к ней испытать невозможно — это просто однообразная серая моль, у которой даже к сексу отношение какое-то отстранённое. Ни за что нельзя поверить, что это нимфоманка, которая принимает за ночь множество мужчин, и что ей это нравится. Если сравнивать с Валери из «Дневника нимфоманки», то это просто полный фэйл.

Ни капли юмора, ни капли драмы, всё как будто как-то не к месту — и музыка, и всякие красивые операторские приёмы, и интересные факты в разговоре между Джо и Селигманом. То, что он пытается её оправдать в первой части — ну это вообще смешно. Или увидеть в её поведении протест женщины, как ущемлённой части общества — ну просто фемко-ржака в угоду распространённым тенденциям последних лет.

Ну и мы в основном смотрим на траханье, которое не несёт в себе никакого смысла, но при этом преподносится как нечто высокодуховное и поэтическое. Терпеть не могу, когда вещи не называют своими именами.

Для сравнения: фильм «Грязь», например, где-то на треть состоит из грязного секса. Но это не вызывает отторжения, т. к. фильм очень чётко построен на личной драме человека, сходящего с ума от горя, и бросающегося во все тяжкие. Даже в сексуальных сценах МакЭйвой играет мастерски, что отвал башки. А тут…

Ну, не знаю.

Режиссер данной ленты Ларс фон Триер известен публике своей эпатажностью и выходом за рамки привычного понимания мира. Вот и в этом фильме ждешь нечто похожее, помноженное на скрытый смысл, самокопание и сильную драму. На деле же получается так, что хвалить «Нимфоманку» практически не за что.

Сюжет. Немолодой интеллигент Селигман случайно натыкается в переулке на избитую незнакомку. Он приводит ее в чувство и отводит к себе домой, где женщина рассказывает ему историю своей жизни…

Вот ведь какое дело: важно не только рассказать по-настоящему интересную историю, но и красиво завершить ее. Здесь же нет ни того, ни другого. Невероятно скучная сюжетная линия ведет нас через эпизоды с многочисленными любовниками похотливой девицы. Концовка превращается в слабую «затравочку» к продолжению, в котором я уже знаю примерный финал. Сильно удивлюсь, если он будет отличаться от моих представлений. Кстати, советую вам не искать какой-то скрытый авторский посыл или смысл в происходящем на экране. Невозможно найти то, чего нет в принципе.

Атмосфера. Блестящая операторская работа — одна из немногих приятных вещей, которая с первых кадров бросается в глаза. А вот монтаж некоторых сцен иногда выглядит отвратительно. Практически все ситуации, происходящие на экране, можно охарактеризовать следующим образом: обнаженка ради обнаженки. Я смотрел расширенную версию картины и могу с уверенностью сказать, что это точно не эротическая драма. Перед нами обычное порно с попытками вбить себе драму. Бесконечные демонстрации половых актов уже к середине экранного времени начинают надоедать. Если какие-то сцены и запоминаются в положительном ключе, то только благодаря отличной актерской игре второстепенных героев. Кристиан Слэйтер (отец Джо) и Ума Турман (миссис H) затмевают своим талантом и Стэйси Мартин (молодая Джо), и Шарлотту Генсбур (Джо), и даже Стеллана Скарсгарда (Селигман). И я точно знаю, почему так странно все получилось. Персонажи у основного актерского состава либо плохо раскрываются, либо их как будто специально погружают в неинтересные события, а главная героиня вообще отличается дикостью и ненормальностью. В свою очередь Селигман старается оправдать поступки протагонистки. Вот как тут можно кого-нибудь понять? Как здесь можно сопереживать хоть кому-то? Зато образы брошенной жены и умирающего отца моментально въедаются в память. Но погодите… мы же смотрим историю женщины, страдающей гиперсексуальностью! Вместо того, чтобы попытаться «залезть» к ней в голову, авторы используют сравнения с рыбалкой, отсылки к мировой культуре и литературе. И все это на фоне искаженной морали. Спасибо за демонстрацию эрудиции, но хотелось бы увидеть хоть какую-то взаимосвязь с происходящим. На ум сразу приходит слово «гротеск», звучащее в ленте.

Музыка. Фильм демонстрирует весьма странный разброс в музыкальных жанрах: от песни группы Rammstein до произведений Баха. И если тяжелая музыка нужна только для того, чтобы настроить неподготовленного зрителя на столкновение с чернухой, то вот классика используется для проведения параллели с жизнью Джо. Странный симбиоз.

Итог. Никогда не считал себя ханжой, но после увиденного захотелось на какое-то время полностью очистить свою голову от любых мыслей. Мне сложно поверить в то, что такую мерзопакостную грязь снял Ларс фон Триер. Не понимаю людей, которым это может понравиться.

4 из 10

(37%), забудьте о любви и об адекватности…

Стоны от бесчисленных оргазмов сметали всё на своём пути, оставляя за собой трещины в сердцах и жизнях людей, которым посчастливилось вкушать её…

Пожалуй, самый скандальный и откровенный, но, в то же время, самый глубокий, приземлённый и трагичный фильм Ларса фон Триера. Фильм о любви и сексе, о ненависти и жестокости, о том, что все мы идём на поводу у наших демонов, которых не запереть в шкафу. О человеческих пороках и слабостях, перед которыми мы бессильны, о неконтролируемых желаниях и страстях, порой, весьма разрушительных, неподвластных логике и здравому смыслу.

В начале фильма мы видим уже отчаявшуюся, заблудшую и отчаявшуюся женщину, с давно уже высохшей душой, к которой не испытываешь поначалу никакого сочувствия, на которую ты смотришь с презрением и осуждением, весьма предвзято. Но чем глубже и дальше мы погружаемся в её историю, тем отчётливее виднеется отклик сострадания, понимания и сопереживания в наших сердцах.

Да, она временами жестока, черства, её действия порой несут весьма разрушительный и губительный характер для окружающих. Но мне кажется, она являет собой воплощение всех наших постыдных грехов, желаний и пороков. То, что каждый из нас порой хочет сделать, но не может — из-за стереотипов, боязни быть осуждённым, или просто из-за страха.

И если в первой части нам показывают, по большей части, достаточно «невинные» случайные связи и интрижки, которые главной героине особо никак не вредят, то во второй мы видим уже обратную сторону всего этого — её страдания, и как уже ей приходится идти на крайние меры и расплачиваться за всё.

Этот фильм — наглядная иллюстрация того, как один моральный компромисс делает проще следующий, как можно потерять себя и не вернуться. Пропустить свой поворот в «лучшую жизнь», и безвозвратно застрять на «Меланхолия Drive», в ожидании съезда на «Highway to Hell».

9 из 10