Бассейн

С самых первых кадров с титрами Жак Дере намекает нам либо о перевёрнутости, либо об отражённости, то есть иллюзорности мира. Постепенно и неспешно, какая спешка на Лазурном берегу, нас по спирали затягивает в этот омут страстей, отношений и событий. Интересно наблюдать за собой в этот момент: где ты находишься вовне или внутри.

Итог событий фильма спокоен, но печален, если не сказать жутковат.

Всё иллюзия: любовь, дружба, спасение, спасание, талант, веселье в компании, отцовство и дочерние чувства, тишина, уединение, желание, попытка разрыва. Даже море кажется далёким и почти иллюзорным, вместо него — бассейн.

Когда настоящее и подлинное через неглубину врывается-вырывается наружу, то не иллюзорным оказывается только СТРАХ.

И чтобы не утонуть в нём, проще остаться в иллюзии.

Зачем море, хватит и бассейна.

Невнятное безатмосферное залипалово. Это то, что приходит в голову после просмотра. Герои, весь фильм ползают, как сонные мухи, которых уже хочется, наконец, прихлопнуть. Частично это реализуется, но облегчение не наступает. Недоумение, напротив, становится доминантой. Финал, оставляет чувство острого неудовлетворения. Такое, в двух словах, впечатление от фильма, если написать рецензию его стилем.

Все выглядит, как затянутый рекламный ролик Алена Делона. И если, в свое время, в период популярности актера, фильм мог найти отклик, то сейчас, без флера всеобщего обожания, его недостатки лезут во все щели: непонятно, зачем вообще этот фильм снят и в чем его смысл?

Фильм про человека, которому все и вся глубоко до лампочки, а зацикленность на себе достигает уровня культа. Худшее во всей этой ситуации то, что у этой религии есть как минимум один приверженец. И это не зритель. В фильме есть только 2 разумных человека: тот, которому главный герой сказал «прощай», и тот, кому главная героиня сказала «прощайте» в ответ на его надеющееся «до свиданья».

С этим «прощай» — в сторону здравого смысла, не находишь в себе ни крупицы приязни к просмотренному фильму, а лишь сожалеешь о потерянном времени.

Однажды Людмила Зыкина выступала в Баку. После концерта пела на бис еще 40 минут: публика не отпускала. Наконец Зыкина взмолилась: «Отпустите, больше петь не могу». Тогда из зала раздался голос: «Ты не пой, ты просто ходи туда-сюда, а мы смотреть будем, хлопать будем».

Смешно, но мне вспомнился этот анекдот при просмотре фильма. Ален Делон и Роми Шнайдер не просто хорошие актеры — они из теx, что гипнотизируют тебя, заполняют собой экран. Это особая черта фотомодели или актера — притягивать внимание. Сложно понять, как им это удается. Oни могут делать бесконечные паузы, лежать, ходить, смотреть, просто жить в реальном времени, и на них не скучно смотреть. И дело не только в красоте, а в каком-то магнетизме их личностей.

Поэтому даже затянутый, казалось бы, сюжет не мешает. Они заполняют собой все пустоты.

Лениво начавшийся фильм о беспечном отдыхе пары, у которой есть все — они молоды, красивы, успешны и богаты, они отдыхают в доме друзей на Лазурном берегу — внезапно переходит в триллер и драму. Казалось бы, ничто не предвещало, но не зря сказано, что сон разума рождает чудовищ. Сон разума главного героя, который только потребляет и ничуть не напрягается по жизни, в конце концов приводит к трагедии неожиданно для него самого. И отсутствие рефлексии, какого-то сожаления раскрывает его совсем с другой стороны. Это как раз тот момент, когда Роми Шнайдер держит паузу с широко расрытыми от страха глазами: она его совсем не знала.. Но шок длится недолго, желание вернуться в зону комфота сильнее. Поскорее забыть и продолжать наслаждаться жизнью. Воистину скромное обаяние буржуазии, а проблемы заметем под ковер.

Под ярким солнцем на роскошной вилле праздно нежатся гламурные буржуа. Жан-Поль — молодой писатель, наслаждающийся отпуском в компании Марианны — очаровательной светской львицы. В их уютном гнездышке есть большой бассейн, зачастую становящийся местом бурной секс-прелюдии. Но нежданно их любовные утехи нарушает приезд старого общего друга Гарри вместо с дочерью Пенелопой. И дальнейший совместный отдых оборачивается эмоциональной пыткой; ведь Гарри — экс-любовник Марианны…

В свое время пиар этой чувственно-психологической драмы строился на экранном воссоединении бывших возлюбленных Алена Делона и Роми Шнайдер. В 1969-м личные отношения актеров давно ушли в небытие, но их внезапная совместная работа взбудоражило зрительское любопытство. Ведь на экране Делон и Шнайдер вновь изображали любовь, то есть в определенной мере переживали собственные реальные отношения. И стоит сказать, артисты оправдали ожидания и в кадре смотрелись поистине великолепно, чего нельзя сказать о реальности на съемочной площадке. Как впоследствии вспоминала Шнайдер, в любовных сценах она не испытывала каких-либо чувств к Делону, это была просто работа, да и Ален уже давно был увлечен другой женщиной. Поэтому та «химия», которую мы видим на экране, результат профессиональной актерской игры, и не более того. Но главное, что мы верим в сотворенную иллюзию, а значит проникаемся картиной, как настоящей историей.

Что же до самой ленты, то «Бассейн» — красивое, неторопливое и во многом медитативное зрелище, так как герои мало проявляют ярких эмоций, но в их душах бушуют бури. Первую треть фильма формально и конфликта никакого нет; старые друзья просто проводят время вместе, а Жан-Поль и Марианна страстно совокупляются при каждом удобном случае. Но напряженность внешней идиллии всё нарастает, Гарри недвусмысленно поглядывает на свою бывшую девушку, а Жан-Поль на его молоденькую дочь. Ну а постоянное лицезрение полуобнаженных тел друг друга еще больше разжигает аппетит к запретным плодам…

И взрыв неизбежен. Выплеск злобы, недоверия, ревности, гадливости, растаптывающий чувства, ломающий жизни, погружающий в бездну невозврата. Ужасно, насколько люди реально могут не любить друг друга, но при этом обожать себя настолько, что ради «Я» совершать чудовищные вещи. В один момент «Бассейн» из психодрамы обернется триллером, чтобы потом стать печальной притчей о нераскаянии. Ну а пресловутый частный водоем, такой прозрачно-прекрасный, станет символом выгребной ямы человеческой подлости и безнравственности, в которой плавает чей-то труп…

«Бассейн» хорош по сей день, как криминально-сексуальная драма, одновременно возбуждающая и интеллектуальная, с отличными актерскими работами на полутонах, и популярной в наше время концепцией, что далеко не каждое преступление обернется наказанием, но как потом жить дальше, если в душе осталась хоть капля совести?

8 из 10