Оно

Я оглянулся посмотреть, не оглянулось ли ОНО, чтоб посмотреть не оглянулся ли я?
Часто ли Вы задумаетесь о смерти? Да и есть ли в этом мире вещи пострашнее? Как часто фильм ужасов за пеленой своих «бу-пугалок» заставлял Вас задумываться о жизни? Да и что вообще такое это «ОНО»? Движение - жизнь, а если стоять на месте и ничего не делать - это конец? Или же тут метафора на спид? А может и вовсе послание, нам, зрителям - хватит оглядываться, хватит жить в постоянном страхе -идите вперед несмотря не на что, ведь куда главнее, где ты и с кем ты. Навряд ли я Вам расскажу о фильме, что-то новое. О «It follows» сделаны сотни эссе, фильм породил кучу фанатских теорий, да и меня, если честно, спустя столько лет кино не отпускает. Я его смотрел уже четыре раза и с каждым разом моя любовь к нему становилась всё сильнее. Я в нем находил что-то новое для себя, с каждым новым прочтением и находил какие-то новые подсказки режиссера, которые не заметил ранее. Музыка, написанная «Дизастерписом», уже на рефлексах воспроизводится у меня в голове, когда мне грустно или одиноко. Этот «Score» придал фильму невероятного шарма, а в совокупности с плавной операторской работой на экране происходит настоящая магия кино.

«Оно следует за тобой» не устареет, оно уже стало культовое. Неспроста по фильму не до конца понятно, в какое время происходит действие. Мы видим старые машины, старую одежду, но вместе с этим и футуристические вещи, аналогов которым нет до сих пор. Тут нет плохих спецэффектов, за которые мог бы зацепиться глаз в бедующем, нет переигрываний или ненужных сцен. Это от и до продуманное и законченное произведение.

Так о чем фильм? Каждый для себя ответит сам в зависимости от свой насмотренности и своего жизненного бэкграунда. Я же для себя решил, что фильм о жизни и о стремлении жить. Передача проклятия половым путем не случайна. То есть сама смерть сподвигает людей размножаться, создавать жизнь, а если этого не делать, наступит конец всему, и она победит. Она (смерть) всегда где-то рядом, ты всегда знаешь, что рано или поздно она все равно до тебя дойдет, медленно, может быть долго, вопрос только в том, когда? В каком обличии? Может быть ты споткнешься на пути своем, и она сразу воспользуется твоей ошибкой. Она может быть, как и злым родственником (неспроста «ОНО» выбирает такие обличия, подумайте, в кого ещё оно превращалось и почему). Поэтому героям нужно объяснить другим, чтобы они как можно быстрее передавали это проклятие дальше, даровали новую жизнь, тем самым обрекая нового человека на смерть. Ведь по сути человек родился - значит человек умрет. То есть оно как и помогают человечеству и людям, но в то же время обрекают их на постоянную гонку за продление своей жизни и отсрочки своего финала.

Многие ставят в претензию фильма его неспешность, мол скучно смотреть, все медленно. Каждому конечно свое, но по мне это максимально тревожное кино. После объяснения правил - любая сцена вызывает тревожность. Вот наши герои пришли в дом прошлого носителя проклятия и ищут в нем подсказки и, казалось бы, ничего не происходит, но на подсознании ты думаешь, а ведь «ОНО» в это время идет к ним. Мы не знаем где, но «ОНО» всегда движется. С такой классной концепцией уже можно ничего не делать, саспенс работает уже сам по себе. По сути своей это роудмуви, одна большая погоня. Эдакий эталонный приквел к «Безумному Максу: дороге ярости» (да простит меня «Фуриоса», ведь она тоже прекрасна). Вообще можно провести не мало забавных параллелей. Вот тебе постапоколиптическая пустыня, а вот тебе Детройд, который тоже выглядит пустынным и безжизненным. Смотря с какого ракурса смотреть.

Как итог могу сказать, что понравиться далеко не всем, так как многим людям не нравится, когда кино не разговаривает напрямую, не выставляет все на показ. Однако, я советую его каждому, так как он либо Вам просто не понравится ни своим темпом, темой и т.д., либо станет одним из любимейших картин. По атмосфере мне почему-то больше всего отдает тоже прекрасной картиной с атмосферой и загадочностью - «Донни Дарко».

Это сверхъестественно следует за вами…
18+

Женская красота притягивает взоры мужские, манит к себе. Говорят, что противоположности сближаются. В дикой природе это куда явственнее. Удивительно, но там есть насекомые, которые, на 100% зная о том, что самка их может поглотить целиком ещё до процесса соития или во время него, всё равно идут на совокупление. Это встроенный в наш ДНК механизм размножения. На самом деле без него, без этого желания, влечения, тот же человеческий род очень быстро перестал бы существовать, особенно если бы секс не приносил вообще никакого удовольствия.

В нашем же фильме совместили как бы жгучее удовольствие со смертью. Если коротко, то: совокупился - умер. Всё равно как если бы чисто гипотетически человек вместо оргазма получал бы по ощущениям, скажем, укус аспида. Если подходить иронично, то наш художественный опус - эдакий извращённый чёрный юмор. Просто вариация слэшера из каких-нибудь 70-80-х (не даром в кино активно используется транспорт тех лет, да и сама атмосфера с музыкой иногда даже чем-то напоминает Очень странные дела). Если воспринимать всерьёз (а лента снята нарочно жутко реалистично), то кино может и рвотный позыв вместе с гневом вызвать. Если философски, то под это кино можно нравоучительно рассказать о болезнях, передающихся половым путём... напугать подростка просто до... смерти. Поэтому в начале фильма строгое предупреждение стоит, что он только для взрослых, не для детей.

Философски картину очень много как можно отобразить в голове. Хотя в принципе такое только в горячке какой-то может привидеться, присниться. И, конечно, такое лет сто назад не показали бы нигде. Но сегодня нравы и люди уже другие.

Простой ужастик, пытающийся выглядеть чем-то умным
Очень хорошо отношусь к жанру ужасов и принимаю тот факт, что работать данный жанр может исключительно при условии отсутствия базовой логики, ибо как только появляется логика – пропадает ужас. Хрестоматийным примером интеграции логики в фильм ужасов является «Нечто» (1982) и хоть и не менее хрестоматийным, но чуть менее очевидным фильм «Хищник» (1987). В обоих случаях формально на экране творится откровенная жесть, но герои вместо классического «Тупим и разделяемся!» сохраняют холодный рассудок (насколько это возможно) и пытаются понять правила игры, из-за чего оба фильма уже не могут восприниматься как ужасы.

В версии «умного кино» – герои данной ленты либо разобрались в принципе работы «оно» и нейтрализовали его, либо если это принципиально невозможно придумали бы что-то для безопасного сосуществования, либо применили бы его таланты в благих (или не очень) целях.

Современный пост-хоррор, так же работает на принципиально отличных от классического хоррора механиках – в нем не то что нет логики, скорее он не дает ни зрителю, ни героям истории информации для понимания этой самой логики, из-за чего саспиенс действительно начинает работать на подсознательном уровне ожидания чего-то ужасного.

В версии пост-хоррора «оно» должно было быть где-то на втором плане, так чтобы герои ленты, как и зритель понимали что происходит какая-то ерунда, но что именно и где непонятно, за счет чего и достигался бы задуманный психологический эффект.

Данная же лента, хоть формально и считается чуть ли не родоначальником жанра пост-хоррора, но является его тупиковой ветвью. Дело в том, что концептуально и по количеству жести в кадре «это» уже точно не классические ужасы, но при этом работает саспиенс именно по принципу ужаса, т. к. несмотря на буквально разжевывание природы «оно» как зрителю, так и героям ленты, понять логику происходящего невозможно т. к. «оно» всегда ведет себя по-разному, да и герои даже не пытаются понять принципы работы «оно», а по сути в лучших традициях ужаса либо тупят, либо просто пытаются убежать.

Справедливости ради стоит сказать, что автор действительно смог нащупать вектор движения в сторону пост-хоррора и на уровне концепции уже чувствуется атмосфера будущих шедевров жанра, но на техническом уровне это все еще классический хоррор который работает на идиотизме буквально всех и именно как хоррор не представляет из себя ничего выдающегося. Сегодня можно посмотреть исключительно в качестве удовлетворения академического интереса.

6 из 10

Оно сильнО
Девушка-подросток Джей переспала с парнем - по обоюдному согласию. Что тут такого? А то, что теперь она подхватила жуткое проклятие - нечто теперь идёт за ней, чтобы убить, и никогда не остановится.

Хитрое это словечко - 'культовый'. Что это значит? Что фильм обязан всем понравиться? Что это веха в развитии кино? Что режиссёр вписал свое имя в историю? Да кто его знает? Просто иногда появляются фильмы, без которых кинематограф был бы другим. Фильмы-прогрессоры. Фильмы-катализаторы. Фильмы для повторного просмотра.

С расстояния 10 лет 'Оно приходит за тобой' (до этого лаконично-самоубийственно именованное у нас как 'Оно') выглядит именно культовым - фильмом, изменившим ландшафт кинохоррора. Ари Астер, Роберт Эггерс и 'Очень странные дела' были потом. Но ещё проще сказать, что было ДО: как минимум, 'Хэллоуин' и 'Кошмар на улице Вязов'. Дети-подростки против неумолимого зла - и взрослые палец о палец не ударят, чтобы помочь. Трактовок сотни - венерические заболевания и СПИД, войны и эпидемии, безработица и тупая работа, да просто этот долбанный мир взрослых, которые на самом деле ничуть не лучше и не сильнее своих детей.

Но если вы пойдёте в кинотеатр на повторный прокат фильма, я вам рекомендую оставить все киноведческие исследования на потом и просто погрузиться в мир фильма, как героиня Майки Монро (за десятилетие до Longlegs) погружается в купель детской невинности - а потом в бассейн взрослого кошмара. Почувствуйте, как медленно панорамирует камера. Скользите взглядом по экрану - ведь медленно бредущая фигура иррационального чудовища - It - Оно - может появиться откуда угодно. Может быть оно уже на экране, вне поля резкости, но оно там, и оно движется, движется, движется.

Ключевым моментом фильма для меня стали не сцены со зримым нападением монстра, и не зрелищный пролог, и не кульминация с летающими телевизорами - а момент, когда героиня с друзьями находит виновника своей беды, и... нет, они не дерутся, и не проклинают, и даже голоса не повышают. Они все садятся в кружок, как равные... и обсуждают, что им делать дальше. Вот этот посыл режиссёра Дэвида Роберта Митчелла для меня ценнее всего. Да, мы в ж... И уже не важно, кто в этом виноват. Давайте сядем и поговорим, что делать дальше. Потому что Оно уже совсем рядом.