Под Сильвер-Лэйк

«Мой фильм про то, как людей тянет в это место (Голливуд) в поисках чего-то нового, чего-то другого. И о том, как для большинства, если посмотреть правде в глаза, этот поиск ничем не заканчивается. И о боли, которую люди при этом испытывают.»

- Дэвид Роберт Митчелл.

Третья полнометражная работа мистера Митчелла стала для него очередным экспериментом и вызовом. Первая его картина, называвшаяся «Миф об американской вечеринке», была довольно непримечательным инди-проектом о молодом поколении, эдакая вариация «Под кайфом и в смятении» Линклейтера или «Американских граффити» Лукаса, не суть. А вот вторым фильмом под названием «Оно следует» режиссёр громко заявил о себе. Вновь обращая внимание на жизнь американской молодёжи, он создал один из первых и лучших пост-хорроров (Ари Астер и Роберт Эггерс в то время снимали короткометражки).

Можно сказать, что «Под Сильвер-Лэйк» стал первым внежанровым и, вполне возможно, самым масштабным проектом режиссёра. Бюджет и амбиции выросли, хронометраж удлинился, а актёрский состав наконец-то запестрил хоть какими-то известными лицами. К счастью, Митчелл вновь пригласил оператора Майка Гиулакиса и Ричарда Вриленда («Disasterpeace») поработать с ним. Их работа над «Оно следует» была просто потрясающей, и лишиться таких талантливых людей было бы ошибкой режиссёра.

Майк Гиулакис не старается придумать оригинальные и свежие идеи по выбору ракурса. Ещё? со времён работы над «Оно следует» и «Сплитом» он набивал руку в постановке освещения. Светом оператор пугает, светом создаёт красоту.

В «Под Сильвер-Лэйк» Гиулакису дали возможность показать свой профессиональный рост. Множество ночных или просто тёмных сцен смотрятся впечатляюще именно из-за освещения. Это и хоррор-сны главного героя, и обычная проездка на машине по тоннелю, и бегство из владений короля бомжей.

Насчёт композиторских навыков мне говорить сложно. В «Оно следует» электронное музыкальное сопровождение изумительно передало чувство тревоги, меланхолии и отчуждённости. Поистине гипнотический искусственный саундтрек поражал, контрастируя со стильной кинематографией изображения.

А вот в «Под Сильвер-Лэйк» Вриленд раскрылся как настоящий композитор, понимающий и успешно воспроизводящий музыку из саундтреков Голливуда 50—70-х годов прошлого столетия. После первого же прослушивания композиций вспоминаются лучшие фильмы Хичкока. Лишь некоторые произведения напоминают музыку к фильмам ужасов («А теперь не смотри», «Маяк»). На этот раз саундтрек Вриленда дополнял кинематографичность визуала, а не контрастировал с ним.

Что ж, «Под Сильвер-Лэйк» — независимый постановочный шедевр. Но что с сюжетом? Чаще всего за него и критикуют картину. А зря.

Сценарий фильма развивается по канонам Феллини с его «Сладкой жизнью» и «Амаркордом», где череда фабульно отдельных сцен объединяются незаметной нитью идеи.

Режиссер лучше любого другого современного режиссёра понимает проблемы молодого поколения. В «Мифе об американской вечеринке» он составил портрет американского подростка, в «Оно следует» поднял тему беспорядочных половых актов и страха смерти.

В «Под Сильвер-Лэйк» главный герой уже не подросток, но и не взрослый. Его главная проблема — полное разочарование в жизни. Очевидно, когда-то он приехал в «Город ангелов», чтобы добиться чего-то, стать значимым членом общества. Но лишь немногим удаётся реализовать свои амбиции. Не в числе таковых и персонаж Эндрю Гарфилда. Карьеры нет, работы нет, девушка его бросила, скоро он станет бездомным, так и ни один тайный заговор не был раскрыт.

Когда же конспирологический талант персонажа привел к ощутимым результатам, ничего, собственно, и не изменилось. В каком-нибудь среднем боевике герой через превозмогание и борьбу с буржуазным властителями мира открыл глаза людям о несправедливом построении всего общества. Но Митчелла интересует не внешнее, а внутреннее.

За очевидным стёбом на абсурдный поиск скрытых смыслов везде, где только можно, скрывается основная мысль фильма, заключённая в банальной гедонистической формуле: «Наслаждайся жизнью». Проще всего погрузиться в уныние и леность после череды неудач и осознания собственной незначительности, но куда сложнее быть после этого по-настоящему счастливым. «Отсюда не выбраться, так что можно лишь наслаждаться», — говорит один из персонажей фильма. В этом незамысловатая и неоднозначная суть картины. Причём неважно, станешь ты карьеристом или будешь вести образ жизни Чувака из «Большого Лебовски».

Ох, зря я откладывал просмотр этого фильма. А ведь он меня заинтересовал изначально, но затем я купился на не самые высокие рейтинги и поэтому отложил его. Зря! Такого удовольствия я давно не получал.

Аннотация

Неудачник Сэм, снимающий квартиру в Лос-Анджелесе, знакомится с невероятно симпатичной девушкой, однако на следующий день она исчезает. Парень решает во что бы то ни стало найти ее, и это окунает его в мир загадок и теорий заговора.

Что же это за кино такое?

Нет, я не могу назвать «Под Сильвер-Лэйк» гениальным кинопроизведением, сделанным на века, однако оно очень и очень симпатичное. Эта лента способна заставить зрителя думать и о сюжете в целом, и о его деталях, и об имеющихся в нем тайнах. Поэтому для многих любителей загадок и теорий заговора фильм будет настоящей жемчужиной. Если вы представитель такой части общества и еще не смотрели данную картину, то не теряйте время, быстрее включайте.

В «Под Сильвер-Лэйк» присутствует огромное количество отсылок, шифров, аллюзий, аллегорий, загадок (например, на постере, который вы уже видели чуть выше), многие из которых, правда, особо никуда не ведут или ведут друг на друга, слабо влияя на сюжет. Но есть в фильме и важные для его истории тайны, не все из которых оказываются легкими для разгадывания.

Если говорить простым языком, то картина представляет собой «Кирпич» Райана Джонсона, на который насадили «Большого Лебовски» и добавили двойную порцию загадок. В общем, это такой нео-нуарный ироничный детектив, ссылающийся на огромное количество старой голливудской кинопродукции и другие поп-культурные явления.

А еще тут много пошлых моментов и голых тел, имейте в виду. Но они в рамках тематики уместны и помогают пониманию происходящего.

И что же в этом фильме происходит?

Как вы уже поняли, это очередная одиссея, которая на этот раз разворачивается в пределах чудесного (по крайней мере, именно такое впечатление создается) города Лос-Анджелеса, который выглядит здесь интересным, ярким и таким, к которому хочется прикоснуться. И я даже не о бесконечных вечеринках, которые в фильме показаны весьма наглядно, а, скорее, о милых городских улочках, о красивых квартирах с бассейнами, в одной из которых живёт главный герой, и об окутывающей всё происходящее особой атмосфере, которую может породить только город с Голливудом внутри.

Именно в рамках всего этого главный герой и распутывает свой клубок, состоящий из мелких, средних и крупных тайн, каждая из которых ведет к другой, а также знакомится с веселыми или грустными, но почти всегда колоритными персонажами, наличие в фильме каждого из которых означает нечто большее, чем кажется на первый взгляд.

Актёры и режиссёр

Главная роль у Эндрю Гарфилда, которого все знают как предпоследнего Человека-Паука (кстати, в фильме есть забавная отсылка к этой роли). Молодой актёр отлично вписался в своего персонажа, суммировав в нем нелепость, бедолажность и смазливость.

Девушку, которую ищет его 33-летний персонаж (ох, любят в Голливуде возраст Христа), сыграла Райли Кио, известная по недавнему фильму ужасов «Сторожка» и комедии «Удача Логана». Изначально героиню должна была сыграть Дакота Джонсон (и вариант с громким именем в титрах в противовес не самой известной Кио тут, конечно, напрашивается), но что-то там не срослось. Также из более-менее именитых актеров тут есть Тофер Грейс, но у него совсем мало экранного времени.

Снял всё это дело Дэвид Роберт Митчелл, для которого фильм оказался всего лишь третьим в карьере. Первым был ужастик «Оно», только не тот, который с клоуном, а тот который It Follows — понравившийся зрителям и очень понравившийся кинокритикам.

Минусы

Единственный глобальный минус этой ленты как художественного произведения заключается в том, что она, как уже отметили многие, выглядит чуточку претенциозной и в некоторые моменты излишне абсурдной. Это сильно бьёт по ощущению целостности сюжета и… скажем так, долговечности фильма. Думаю, вышенаписанное уже сейчас является причиной, по которой «Под Сильвер-Лэйк» либо вообще не станет культовой картиной (если так, то жаль, шансы на это были), либо окажется лишь во втором ряду списка фильмов, многократно пересматриваемых фанатами.

Если говорить о локальных минусах, то есть тех минусах, которые напрямую касаются главной аудитории фильма — любителей теорий заговора, то (далее будет небольшой косвенный спойлер, поэтому не читайте этот абзац, если боитесь узнать что-то лишнее) основной из них заключается в том, что истинный смысл произведения все-таки играет на стороне оппонентов таких людей, обесценивая поиски и остальные усилия апологетов жизни, наполненной тайнами.

Вердикт

«Под Сильвер-Лэйк» — это лучше, что я посмотрел за последнее время. Фильм принёс мне огромное удовольствие. Любите загадки, тайны и теории заговора? Скорее всего, эта кинолента для вас.

Неудачник Сэм знакомится с девушкой, которая на следующий день странным образом исчезает. Теперь он одержим желанием найти её, пытаясь отыскать любые зацепки.

Пожалуй, это самое интересное кино прошлого года. Именно интересное. Привлекает оно огромным количеством пасхалок и артефактов, разбросанных везде и завуалированных во всем. Пасхалок, основанных на старых голивудских фильмах и связанных с поп-культурой. С ними постоянно сталкивается Сэм (Эндрю Гарфилд), вокруг которого крутится весь сюжет. Имея скучную и бестолковую жизнь, герой сам позволяет втянуть себя в конспиративный заговор и начинает попадать в странные ситуации. Гарфилд, кстати, играет здесь достойно, за ним интересно наблюдать.

Это сложное для восприятия кино. Одного просмотра хватит разве что понять основную мысль и обнаружить несколько отсылок, а кто-то вовсе не увидит логики в сюжете и бросит на середине. Меня эта сложность и привлекла.

Анонс этого фильма меня заинтриговал. Я люблю фильмы про конспирологию. И вообще тема тайн и загадок интригует и привлекает.

Однако с первых кадров пришло разочарование. На мой взгляд, полным заблуждением является идея о том, что это кино полно загадок. Никакой интриги на самом деле нет и вовсе. Сценаристы и режиссер рассказывают историю американского бездельника, который от скуки или излишнего употребления наркотических веществ погружается в шизофрению. Герой, которого относительно неплохо играет Эндрю Гарфилд, читает комиксы, пьет пиво, обещает маме найти работу, не платит арендодателю и наблюдает в бинокль за соседским бассейном. Приметив симпатичную соседку, он заводит с ней знакомство. Однако на следующий день она исчезает. В дальнейшем, персонаж Гарфилда ведет поиски девушки и начинает видеть абсурдные взаимосвязи, связывая ее исчезновение с событиями, о которых трезвонят СМИ.

То, что неплохо удалось братьям Коэнам в фильме «Сжечь после прочтения», совсем не получилось у авторов «Под Сильвер-Лэйк». Высмеивание конспирологических теорий выродилось в наркотический бред и пошлятину. За историей болезни героя стирается весь смысл, если он был вообще.

Возможно, я не уловил какую-то идею или просто не понял этот фильм, однако почти ничего хорошего сказать не получается.

3 из 10