Параноид парк

«Параноид парк» — психологическая драма, повествующая о тяжёлой подростковой жизни. Как справляться с чередой событий, которые повисли на тебе мёртвым грузом? Семейные конфликты, социализация, отношение с девушкой, депрессия — всё это только верхушка айсберга.

Главный герой фильма — Алекс, который увлекается скейтбордингом. У него свои взгляды на мир, свой внутренний микрокосмос. Беззаботная жизнь снует своим чередом. Заводятся новые знакомства и мир меняет свои очертания. Алекс находит компанию, находясь с которой ему хорошо. Но так ли благотворно влияет на него новое окружение? Может ли подросток рационально оценить ситуацию в среде незнакомых людей?

На протяжении всего фильма мы наблюдаем печальную картину, которая складывается из кусочков непонимания со стороны родителей. Герой замыкается в себе, наблюдая разлад родителей, не пытающихся проникнуться его жизнью. Грусть скоблит на душе, а желание выговориться возрастает.

Кинолента получилась атмосферной, но это лишь оболочка. К какому логическому выходу из ситуации прибегает персонаж? Никакой морали, собственно, нет. По итогу ожидал увидеть «Преступление и наказание», а получилось безрассудное «сжигание мостов».

6 из 10

Фильм на мой взгляд все таки трибут к Эллиоту Смиту и даже полнометражный клип к его творчеству где все и вся кружится вокруг персонажа подростка скейтбордиста. Суть уловить тут смысла мало или даже вообще нет потому что фильм о некой константе бессмысленности нашей среды и даже обитателей. Фабула груба и ясна: подросток становится свидетелем/соучастником непреднамеренного убийство охранника железнодорожных путей что расположено рядом с местом где скейтбордисты тусуются который носит странное название «Параноид Парк».

Абсурдизм в отражении бездонных очей подростков унаследовавших от отцов и матерей некое первобытное чувство о божественной необходимости продолжение существование даже это уже утратило всякую надежду на спасение.

Мастер своего рода артхаусных уже мейнстримов фильмов вроде «Найти Форрестера», оскараносного «Умница Уилл Хантинг» своеобразного «Элефанта» и многих других картин которые свое время оставляла критиков в недоумение дизориентировших зрителей Ван Сэнт.

Тот ж самый эффект только в других измерениях нам показал фильм «Параноид Парк» снятый на 8мм пленку что и утрирует катарсис не пренебрегая вычурностью картины и не профессиональных актеров что на мой взгляд дали правдоподобный эффект для достижении максимальной реалистичности.

Удостоившийся Каннской Пальмовой Ветви это довольно странное картина задается вопросами Абсурдизма и экзистенции и о моральных выборов человечество в примере обычного подростка Алекса из Портленда.

6 из 10

«Параноид-парк», награждённый Юбилейной премией на Каннском кинофестивале спустя 4 года после того, как главной премии там удостоился «Слон», является как бы обратной вариацией Гаса Ван Сэнта примерно на ту же тему — и мы всё-таки не можем не посочувствовать 15-летнему мальчишке из Портленда, который оказался случайным убийцей, в отличие от двух парней, хладнокровно и целенаправленно расстрелявших учеников из своей школы. Ван Сэнт опять хаотично и мозаично выстраивает сюжетную конструкцию собственного фильма, постоянно поворачивая время вспять, даже повторяя некоторые фрагменты, но словно под иным углом, пытаясь передать ту сумятицу, что творится в душе юного скейтбордиста, который не хочет никому признаться в происшедшем, но и не в состоянии дальше таиться, поэтому доверяет собственные переживания записям в дневнике, затем всё равно сжигая их. Однако главное — это исповедь перед самим собой.

Главный герой «Параноид-парка» именно тем и непохож на сверстников (тем более — на парочку подростков-убийц из «Слона»), что склонен к пассивному восприятию окружающей действительности, рефлексии по поводу и без повода, стороннему наблюдению за миром, в котором ему вроде как и нет места, и так трудно обрести себя, если мало что представляешь собой, ничем не выделяешься из толпы, да и не очень-то хочешь быть таким, как все. И вожделенный рай, коим видится порою этот самый Параноид-парк, где устроили себе площадку для катания на досках местные эскаписты подросткового возраста, кому невыносимо скучно и противно в их семьях, будто в аду, оказывается вовсе не оазисом в пустыне, а своеобразной резервацией, ограниченным закутком, чуть ли не западнёй или вообще тюрьмой (на что, кстати, намекает сцена катания внутри большой трубы).

В довольно необычном саундтреке данной ленты можно сразу узнать мелодии Нино Роты из кинотворений Федерико Феллини — а в титрах потом убедиться, что использованы фрагменты из музыки к картинам «Джульетта и духи» и «Амаркорд». Вот и американский парнишка Алекс, вспоминая всё то, что случилось с ним в минувшем сентябре, как бы одержим духами, навязчивыми видениями, несбывшимися мечтами — и избавиться от всего этого можно лишь подальше от Портленда, на берегу Тихого океана. А Параноид-парк так и остаётся некой нереализованной грёзой, полулюбительски заснятой на 8-мм плёнке.

Разгон и прыжок через перила. Разгон, прыжок, обхват двумя руками. Разгон, прыжок, неловкое падение. Подросток Алекс однажды строго-настрого себе решил, что отныне его любимым занятием будет являться скейт и все, что с ним может быть связано. Отсиживаясь на уроках, у него все мысли сосредоточены именно на этом, а после окончания оных — в руки доску и вперед летать.

И тут даже симпатичная девушка в исполнении Тейлор Момсен может отправляться прямиком на репетиции своей группы The Pretty Reckless. Т. к. Алекс, а точнее актер Гейб Невинс совершенно забыл о возможности проявления хоть каких-то эмоций, демонстрируя железную выдержку в виде непробиваемого каменного лица, которое не разрастется не то чтобы на гримасу, даже на банального вида улыбку. А отсюда и результат в виде нулевого процента сострадания и переживания в его пользу со стороны зрителя.

Да, не исключается тот вариант, что Алекс находится в состоянии душевных метаний, когда происходит прямой процесс слома всей внутренней конституции, учитывай надвинувшийся переломный возраст, вгоняющий в тоску, депрессию, и можно было бы все свалить на итоговый результат в виде нашедшихся на пятую точку парня приключений, которые Гас Ван Сент как истинный автор любезно ему предоставил. Но ведь все это состояние имело место быть и ранее, а поэтому никакие оправдания здесь не подходят.

Развевая на ветру свои слипшиеся волосы, установив собственные ноги на летящую доску, парень испытывает свои внутренние думы на прочность. Мучаясь, ставя тесты с точки зрения терзания и многочисленных вопросов, что не озвучиваются, не выходят наружу, а заглушаются тщательно подобранным музыкальным сопровождением (и именно саунд идет в плюс).

А останься ты с девушкой на то время, что она просила или с младшим братом — глядишь и не произошло бы того, что для окружающих стало детективной составляющей, а для тебя клеймом на всю оставшуюся (долгую) жизнь.

Но забавно то, что следя за всем происходящим, ты ощущаешь себя этим Алексом, т. е. ты сидишь со стабильно единообразным лицом, наблюдая за забуксовавшей работой Ван Сента, который пытается хоть куда-то впихнуть свою любимую тему меньшинств, забывая о главном. А зритель, стараясь отыскать что-то этакое, будет вынужден довольствоваться лишь приятной слуху музыкой и некоторыми стильными операторскими штучками Кристофера Дойла. Остальное же — что было, что не было — и лишь сама молодежь напомнит, что этого времени уже не вернуть, но это ведь совсем другая история.