Транссибирский экспресс

Россия — это белоснежный ад, каждый 10 минут окропляемый кровью невинных. Но не стоит бояться, что выстиранная белизна сменится алой преисподней. Пройдет минут 5, и снежные хлопья спрячут кровь и тела. В этом аду нет ничего, что может ассоциироваться со словом цивилизация: убогие постройки, заставшие послевоенные сталинские репрессии, люди, похожие укутанные в шерсть монстров. А рассекает надвое это ужасное холодное место железная дорога.

Ну, в общем, достаточно классическая история о том, что Россия для грустных. Но при этом обошлось без клюквы от слова вообще. Наоборот, будто по заветам Звягинцева и Сигирева снимали. Русские в Transsiberian злые не потому, что они ненавидят американцев или еще что-нибудь в таком роде, а потому что коррупция и тесная связь милиции с ОПГ — вполне себе реальная тема не только в контексте фильма Брэда Андерсона, но и в контексте наших российский реалий. Поэтому мне не понятно недовольство русских зрителей по этому фильму. Да, достаточно гиперболизированная чернуха о российской глубинке, да, русские очень злые и кровожадные, но все продемонстрированное в фильме не так уж далеко стоит от реальности, а наоборот, становится все более и более актуальным.

Самой идеей Transsiberian становится исследование граней между ложью во благо и ложью во зло (если вообще такое понятие существует). Главная героиня, совершив ряд неоднозначных поступков, создает запутанный клубок из лжи, вызывающий сомнения о вообще необходимости усложнять и так достаточно тяжелую ситуацию. Но в итоге, благодаря познаниям ее миловидного супруга в области управления поездами, все кончается очень хорошо, а злые русские терпят сокрушительное поражение. Очень тяжело понять, кто в сложившейся криминальной драме злодей, а кто хороший. Джесси? Или Карлос? На мой взгляд, все гораздо интереснее.

Брэд Андерсон — очень интересный режиссер и сценарист, умеющий размывать грань между добром и злом, оставляя данные понятия для голливудских боевиков для детей. В его фильмах на первом плане стоят не архетипы или набор клише, а именно люди со своими светлыми и темными сторонами.

В Transsiberian Андерсон играет на контрастах: есть 2 пары. Рой и Джесси. Карлос и Эбби. Рой и Эбби отличаются своей наивностью (в хорошем смысле этого слова), добротой и готовностью стоять за близких или идеи горой, в то время как Джесси и Карлос — достаточно жестокие и мутные типы. В отсутствие Роя Джесси и Карлос притягиваются друг другу, и Джесси узнает все его темные тайны, что запускает цепочку чудовищных событий. Но, будучи в прошлом спасенной и выхоженной добряком Роем, Джесси на протяжении второй половины фильма принимает ряд волевых решений, чтобы спасти себя и супруга от разъяренных наркоторговцев. А та самая ложь была больше во благо Роя, дабы не разрушить все то, что Джесси приобрела за время супружества, даже если ценой этому будут чьи-то человеческие жизни.

Если вы не смотрели Transsiberian, очень рекомендую его посмотреть. Этот фильм больше психологическая драма, чем триллер, но от этого менее интересным фильм не становится, в первую очередь, за счет глубоко проработанных персонажей, за которыми очень интересно следить.

Супруги американцы (мужчина и женщина — это важно, ведь однополых супругов из Америки в Сибири представить невозможно — медведи разорвут на части, если таких встретят) Рой (Вуди Харельсон) и Джесси (Эмили Мортимер) решают прокатиться по железной дороге от Владивостока до Москвы на Транссибирском экспрессе. Вот только их путешествие, начинающееся как знакомство с диковинными местами неизвестной для них страны, оборачивается борьбой за выживание и серьезным испытанием их доверия друг другу.

В первую очередь стоит отметить съемки дикой природы. Заснеженные леса да еще в Сибири — это нечто волшебное и словно не из нашего мира. Настоящая сказка, которая в зимний период окутывает и Западную и Восточную Сибирь. Брэду Андерсону и его команде удалось показать невероятную красоту России, чему способствовали съемки сверху, когда поезд превращался в маленькую змейку, черным тельцем бороздящую белоснежные просторы нашей страны. Жаль только, что Андерсон показал всего этого великолепия не так много — но это вполне оправданно, ведь основная сюжетная линия «Транссибирского экспресса» ориентирована не на созерцание красот, а на несколько иную тему.

Вторая особенность фильма — актерский состав. Если Эмили Мортимер мне доводилось видеть во второстепенных ролях до «Экспресса» в «Крике 3» и классном триллере о львах-людоедах «Призрак и Тьма», где Мортимер играла супругу Вэла Килмера, то таких ребят как Вуди Харельсон и Бен Кингсли лицезрел в большом количестве картин. Этот актерский дуэт не всегда, но зачастую — показатель того, что фильм будет годным. Плюс ву Брэда Андерсона сыграли Кейт Мара, Томас Кречманн и Эдуардо Норьега. Состав более чем внушительный, согласитесь.

Наряду с этим и стоит это признать, Андерсон отразил реалии современной российской глубинки. Столица столицей — она развивается, а вот в некоторых небольших населенных пунктах да еще и расположенных где-нибудь в Сибири, время словно остановилось. Хотя на самом деле режиссер несколько преувеличил, порядочно снабдив свой фильм клюквой и показав не середину нулевых, а временной интервал 80—90х годов прошлого века, вспомнив ГУЛАГ и показав самый «сок» (тут не хватило разве что портрета Феликса Дзержинского в локомотиве поезда). Простите, но я не поверю, что на железнодорожном вокзале могут лежать на перроне кучи мусора, а поезда останавливаться не в крупных городах, а на каких-то богом забытых станциях. Нет, ну там тоже есть остановки, но режиссер в данном случае решил приукрасить кадр унынием и безнадегой, чтобы общее впечатление у зрителя было шокирующим.

В любом случае так и получается. И за примером ходить далеко не надо. В одном из американских подкастов хоккеисты, когда-то игравшие в России (в Суперлиге или в КХЛ), жестко высказываются в адрес России, рассказывая порой откровенные бредни, но порой действительно подтверждающие то, как обстоят у нас дела в некоторых городах. Так что здесь сложно укорять Брэда Андерсона в том, что он сгущает краски. Просто можно бы было слегка сгладить «острые выступы» и не представлять Россию как страну алкашей, беспредельщиков и поголовных убийц.

Персонажи Харельсона и Мортимер обыграны как обычные туристы, которые с удовольствием знакомятся с чем-то новым, ведут себя тише воды и ниже травы, если речь заходит о каких-либо критических ситуациях. В то же время персонаж Харельсона выступает отнюдь не тихоней, который прячется за юбку жены (обычно в таких ситуациях именно женщина выходит по своей воле и силе духа на первый план). А вот героиня Мортимер — более интересный «фрукт», так как с одной стороны в ней уживается беспокоящаяся жена, с другой — легко поддающаяся на мимолетные увлечения женщина. При этом, несмотря на показанную стойкость, моральные качества у нее проявлены не настолько сильно, ведь за совершенные поступки она не особо хочет отвечать и уж тем более не хочет, чтобы кто-то о них знал.

«Транссибирский экспресс» в общем-то неплох. Достаточно жесткий и агрессивный фильм, подтверждающий это своей атмосферой и выдерживающий напряжение во всей истории путешествия двух американцев по России от начала и до конца.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра.

7 из 10

О режиссёре Брэде Андерсоне я услышал впервые и знаю о нём немного. «Транссибирский экспресс» — это единственное его творение, которое я посмотрел. Но чёрт возьми! Как же меня впечатлил этот фильм! Это шедевральная криминальная драма, в которой нет ничего, что меня бы смутило. Здесь идеально всё: режиссёрская работа, игра актёров, непредсказуемый и грамотный сюжет, хорошая операторская работа и т. п. Единственное, что слегка подпортило впечатление — это забавные попытки американских актёров говорить по-русски. Из-за этого я вычту один балл. Но в остальном фильм идеален. Почти 2 часа просмотра я не отрывал глаз от экрана. Интерес не пропадал до самого финала. Сибирские заснеженные леса придавали фильму неповторимую атмосферу. Старые снаружи и грязные внутри поезда, злая проводница, пьющие мужики — ну как это не назвать типичной русской обстановкой?

Основные действия фильма в основном разворачиваются в поезде. До просмотра это меня сильно насторожило, так как я считал, что подобные фильмы не должны обладать особой динамикой. Но создателям удалось насытить фильм действиями и вызвать у меня интерес.

Многие ругают этот фильм за то, как нашу Родину преподнесли американцы. Многие со мной не согласятся, но я выскажу 2 аргумента, которые доказывают обратное:

1. Фильм не американский, хоть основные актёры и являются гражданами США. Если посмотреть на список стран, участвовавших в создании «Транссибирского экспресса», можно заметить, что среди всех государств отсутствуют Соединённые Штаты.

2. Если создатели выбрали местом действия Россию, это не значит, что фильм пропагандирует опасность проживания в нашей стране. Ведь если призадуматься, есть фильмы не только о России. Были и кинопродукты о криминальной Бразилии, об опасной Словакии, о жестокой Южной Африке. А сколько фильмов о криминальных американских районах, страшно подумать! Хочу сказать, что не мы одни такие.

В итоге, назову «Транссибирский экспресс» прекрасным примером качественного фильма. Сюжет не слишком запутанный, довольно оригинальный и впечатляющий. Вуди Харрельсон и Эмили Мортимер были на высоте. После просмотра я остался очень довольным. Спасибо Брэду Андерсону.

9 из 10

Американская семейная пара христианских миссионеров Рой и Джесси, возвращающаяся домой из фертильных странствий по градам и весям окраин родины Мао и всемирного ширпотреба, решает вместо быстротечного полета в уютном миддле скоротать свои деньки и ночи в трипе по Сибири на железнодорожном экспрессе. Впрочем, довольно быстро почти-радищевский путь не из Петербурга, но из Пекина в Москву трансформируется строго по хардкору, и Русь-Матушка вовсю отметелит Сэма-дядюшку.

Каким-то невообразимым чудом попавший в топ-лист 50 самых шокирующих фильмов в истории мирового кино по версии весьма презентабельного издания «Комплекс» наравне с — внимание! — «Некромантиком», «Адом каннибалов», «Августовским подпольем» и прочими веселыми творениями порнотрэша, горноугара и просто заднеприводной содомии, «Транссибирский экспресс» Брэда Андерсона на первый взгляд декларирует не слишком-то и оригинальную идею о том, что человек человеку никак не друг, а скорее самый злейший и отвратительный враг с уточнением, правда, национальной принадлежности оного.

Представляющий одновременный парафраз «Убийства в Восточном экспрессе» и «Поезда-беглеца», фильм Брэда Андерсона обманчиво многозначителен и глубоко ироничен, перманентно удивляя там, где в принципе следует ждать лишь вороха шаблонов и шелухи архетипов. Без них, безусловно, не обошлось, но при этом фильм Брэда Андерсона совсем не напоминает китчевый набор из чернушных подробностей натуралистичного бытописательства, ибо «Транссибирский экспресс» — это отнюдь не фильм о России глазами иностранцев; это фильм о самих иностранцах, для которых Россия и часть всемирной экзотики, и осколок советскости, и главное место для поиска приключений в духе «Хостела», куда фильм заворачивает ближе к финалу, разряжаясь парой отменных сцен отпетого садизма и ливнем пуль в поездатом пространстве, мчащемся сквозь снега и морозы куда-то, в исключительные пределы сумеречной условности, и к хэппи-энду, который нарочито смазывает реализм, подменяя его неизобретательным эскапизмом.

В этой картине о «плохих» русских, снятой «хорошими» американцами, русские антагонистической рисовки характеров как таковые поданы скорее в ключе своеобразного, но не дико клюквенного реализма, иногда искажаемого кривозеркальностью гротеска, ибо истинная опасность в картине исходит не от русских, а от самих иностранцев, вторгнувшихся по сути корысти ради(самой русской из всех символов русскости — пухлощекой розовенькой матрешке — в «Транссибирском экспрессе» уготована роль главного катализатора всего дальнейшего сюжетного повествования) в мир, для них чужеродный, а потому не приносящий никакого положительного профита, кроме как увеличивая с чрезвычайной неизбежностью список грешков.

Собственно, сам Транссибирский экспресс отыгрывает в фильме роль эдакой переосмысленной в духе жанрового кино традиционной птицы-тройки, груженной тем не менее не графьями-интеллектуалами, думы думающими о судьбах Руси, а битком набитый маргинальной многонациональной публикой, разношерстной цыганщиной, безликой и обезличенной. И нет, к сожалению, у этой новой железной птицы-тройки явных высоких целей. Ее движение — это стагнация, деградация и дегуманизация. Все и все тут приземленно и прозаично: как бы выжить, с кем бы выпить и как можно скорее бы уснуть самым пьяным и беспробудным сном. А кто не встречал на своем пути во время путешествия на поезде из любой точки А в любую точку В хамовитых проводниц? Кто не видал эти унылые гостиницы с обшарпанными обоями, запахом хлорки и стритрейсингом тараканов за стеной? Кто не знавал этих лиц, не отягощенных вопросами бытия?

Фильму на всем его протяжении отчетливо присущи моменты узнавания характерных деталей и черт современной российской глубинки, застывшей во временных неопределенностях. Вообще, определить точное время действия в «Транссибирском экспрессе» едва ли представляется возможным. Ясно лишь, что это век двадцатый. Осознанно в картине царствуют хронотопы безвременья, безнадеги, безысходности, и они действуют деструктивно буквально на всех и каждого, кого пожирает эта ледяная пустыня Сибири. К ней приспособиться, не будучи своим по крови, невозможно, и Роя, Джесси, Эбби и Карлоса так или иначе, но поджидает расплата. Кто-то расплатится своей жизнью, цена которой полгроша, а кто-то — своей душой, цена которой всего грош, однако в финале становится уже и не столь важно, что совершили герои, ибо каждый из них в той или иной степени оказался прирожденным убийцей, который, совершив почти безнаказанно первое преступление, на этом не остановится. Транссибирский экспресс прибыл в Ад, но для Роя и Джесси он сугубо свой.