Годзилла: Миллениум

К сожалению, последний фильм в карьере великого режиссёра получился наиболее слабым среди его шедевров. Тем не менее, старт новой эры всё же удался, просто иногда картина сама не понимает, чем же пытается быть, и что конкретно Окавара хотел показать здесь — слишком уж многое постарались совместить.

Уже по традиции историю возвращения монстра выдерживают в максимально серьёзном и суровом ключе. У фильма даже нет ставшей привычной завершающей сцены ухода в море, яростный и бескомпромиссный финал под заключительные мудрые высказывания героев, в очередной раз напоминает, что «Годзилла» — это хоррор и фильм-катастрофа в одном флаконе.

Чудовищу обновили дизайн, новый облик стал куда страшнее того создания, что косметически немного изменялся в Хейсей-эре от фильма к фильму. У Годзиллы здесь острые шипы, больше похожие на кристаллы, нежели плавники, наиболее вытянутая морда, кривые маленькие зубы, регулярно пускаемые в ход. Монстр стал более резвым и агрессивным, а ещё охотится на любые источники энергии.

Этому фильму, по сути, и не нужен был никакой монстр-соперник в финальном акте, просто публика была слишком уж избалованной прошлой эрой, и неудачный фильм Эмериха, в том числе, критиковала заслуженно и за отсутствие достойного врага для игуаны-переростка.

При этом «Годзилла 2000» словно старается показать Голливуду мастер-класс о том, что и как надо было делать. Хотели главного героя изгоя-учёного? Получите. Хотели наглую героиню-репортёршу? Получите. Сцены со следом, тот самый глаз крупным планом с обложки, взорванные один за другим вертолёты и многое-многое другое.

Окавара будто бы нарочно дразнит Эмериха, показывая всё то, что не сработало в голливудской жалкой попытке — то неожиданно начинает работать здесь. По правильным углом, в правильной интерпретации, в адекватных руках и под нужную музыку — не смотря на то, что композитором фильма стал Такаюки Хаттори, уже писавший музыку к «Годзилле против Космического Годзиллы», в ключевые моменты фильма начинает играть заглавная тема от Акиры Ифукубе.

Окавара набрал в каст ряд человек, уже снимавшихся в его фильмах, которые тоже повзрослели до неузнаваемости. Это Такэхиро Мурата из лучшего фильма о Годзилле 1992 года и Хироши Абэ, злодей из «Ямато Такеру», вновь на партии крайне харизматичного и яркого главного антагониста — Катагири, главу по ЧС.

Больше всего вопросов в фильме вызывает столь обильное применение компьютерной графики весьма низкого качества. Не то у нового «Годзиллы» были какие-то проблемы с бюджетом — в конце концов снимали же срочно впопыхах. Не то, это был своеобразный стёб над «голлвудщиной», так как в фильме бок о бок присутствуют великолепные практические эффекты — сцены с настоящим Годзиллой, и совсем уж вырвиглазная анимация летающей тарелки и её мутаций…

Соперником Годзиллы в фильме выступает Орга — существо, прилетевшее на Землю 65 миллионов лет назад, залёгшее на дне моря и получающее энергию от света. Когда учёные находят эту плоскую штуковину и желают изучить внеземной метал, тарелка оживает и пол фильма скитается где-то над городами параллельно с Годзиллой.

Первая стычка между соперниками происходит довольно рано. У Годзиллы культовый синий луч заменили зачем-то на жёлтый. И Орга стреляет чем-то похожим, отчего визуально эти перестрелки смотрятся не очень — не даром же в каких-нибудь «Звёздных войнах» были категорически разные цветовые оттенки у световых мечей!

Здесь яркими и запоминающимися получились буквально все: ведущий профессор, выступающий против уничтожения ящера, его сообразительная маленькая дочка, репортёрша-фотограф, ещё один учёный и, естественно, глава комитета по чрезвычайным ситуациям, мечтающий убить Годзиллу. Он ведь студентом даже учился у главгероя, так что между ними взаимоотношения довольно сложные.

Тем временем, летающая тарелка изучает все земные данные, взламывая компьютеры и готовит операцию «Миллениум» — смену атмосферы на планете под свои нужды, начало новой эпохи главенства новой формы жизни, решив стереть людей с лица земли за их гордыню, войны, ядерные испытания, вред природы и всё тому подобное. Идея карты человечеству за его ошибки пронеслась в кайдзю-картинах через многие десятилетия и актуальна до сих пор.

Возможно, что второй монстр был нужен здесь вообще, чтобы картина не выглядела слишком уж вторичным повтором — одни и те же идеи по-новой столько раз из фильма в фильм. Показали что-то оригинальное — схватку Годзиллы с организмом, берущим под контроль технику и провода.

Под конец Орга выясняет, что избавиться от человечества — ещё не захватить себе планету, есть самое сильное существо, с которым совладать не может даже вся военная мощь людей. Так что новой задачей существа становится даже не уничтожить Годзиллу, а превратиться в ему подобное существо, поглощая его клетки и энергию.

В итоге инопланетное создание мутирует в сложно поддающееся описанию но дичайшее крутое существо. Сцена попытки сожрать Годзиллу заживо со всеми его острейшими шипами достойна всех «оскаров» того года, в том числе и за спецэффекты.

Но при том, что у фильма просто шедевральный третий акт в городских сражениях, толковые герои и весьма удачный обновлённый внешний облик Годзиллы, он всё равно вышел каким-то уж слишком обычным и проходным. Это просто хорошее кино о Годзилле, но не более того.

Новая эра требовала большего фокуса на ресурсах энергии, осмысленных вылазках Годзиллы и попытках сдерживать его через отключение реакторов и электростанций, что в фильме проносится каким-то пунктиром без должного акцента. Например, картина 1984 года смотрится более выигрышно хотя бы из-за сцены с ядром реактора.

Хотя режиссёр при этом верен лучшим традициям кайдзю-фильмов, с пафосом демонстрирует танки и военную технику, устраивает массовые разрушения городов, на этот раз с применением новых технологий хромакея куда чаще, чемработает с миниатюрами — но это уже скорее как раз к ответственному за эффекты Судзуки.

Фильм производит должный вау-эффект в отдельных сценах: первое правильное появление монстра, его финальное прибытие под культовую мелодию, энергичная схватка с крутецким монстром-соперником, заключительная конфронтация с Катагири и ещё несколько наиболее впечатляющих моментов.

Но зачем нужно было искажать по-новому рёв монстра, зачем убирать синюю подсветку атомного луча, почему нет вообще какой-либо связи хоть с одним прошлым фильмом, чтобы понять концепцию ленты, ну и мультяшная анимация металлической тарелки большую часть фильма — это что-то с чем-то…

Не смотря на ряд недочётов, Такао Окавара всё-таки сделал то, что от него требовалось — вернул Годзиллу к жизни после откровенного голливудского провала. Спас величественный хоррор-образ чудовища, сделал его даже страшнее и злее, а в чём-то даже умнее в какой-то степени. И сделал просто качественный удачный фильм об атомном ящере, который пусть и не займёт место рядом с его величайшими шедеврами, но для просмотра всё равно крайне рекомендуется.

7 из 10

В конце 1995 года Такао Окавара выпустил в прокат «Годзиллу против Разрушителя», после чего во франшизе о легендарном динозавроподобном ящере был взят перерыв на целых 4 года. Но в самом конце второго тысячелетия режиссёр вновь вернулся к самой знаменитой японской франшизе. Увы, вернулся в последний раз. Фильм о Короле монстров, выпущенный в преддверии столь необычной даты — рубежа двух тысячелетий — должен был стать очень запоминающимся, и именно таким он и вышел.

Итак, Годзилла вернулся в двадцать третий раз! И возвращение это было великолепным! С первых же мгновений фильм обещает, что нас ждёт нечто загадочное и вместе с тем пугающее: бесподобен момент, когда на охранника маяка (а вместе с тем и на зрителей) из ночного тумана смотрит огромный глаз Годзиллы. Гигантский монстр здесь уже выглядит совсем не так, как в предыдущих шести фильмах — его дизайн стал намного лучше: шипы заострены, морда вытянута, а зубы искривлены. Более пугающе Годзилла на момент выхода фильма ещё ни разу не выглядел.

Однако изменённый к лучшему дизайн Короля монстров ещё не означал бы, что фильм будет успешным. Пожалуй, главная причина того, что «Годзилла: Миллениум» (или «Годзилла 2000») стал одним из моих любимых фильмов о Годзилле (как и вообще одним из самых любимых японских фильмов), заключается в потрясающей атмосфере происходящего, чему немало способствует великолепная музыка, написанная Такаюки Хаттори. Она замечательно передаёт ощущение грядущей ужасной неизвестности каждый раз, когда Годзилла появляется из тумана, вышагивает на горизонте, или разрушает башни и подвесные мосты.

Актёрский состав тоже оказался весьма удачным. Лучше всех в этом фильме отличился, безусловно, Хироси Абэ, чей персонаж Катагири получился очень гордым, упрямым и даже жестоким. Игра прочих актёров не настолько примечательна, но и они хорошо исполнили свои роли — Такехиро Мурата отлично сыграл сейсмолога и молекулярного биолога Юдзи, который желает изучить Годзиллу, в чём ему помогает его дочь. Их работа вызывает у них искренний интерес, они не одобряют намерения Катагири, который хочет уничтожить Годзиллу. Кто друг, а кто предатель, становится ясно, как это всегда бывает, в момент настоящей опасности. На помощь Юдзи приходит журналистка Юки (которую играет симпатичная актриса Наоми Нисида), которую раньше, казалось бы, с неполной семьёй учёного связывала лишь работа на прессу.

Атмосферу загадочности фильму придаёт также и Миллениан. Именно это существо, а не Годзилла, является в этом фильме главной угрозой для всего человечества. При попытках сымитировать Годзиллу этот организм становится жутким монстром Оргой — это самое удивительное существо во всех фильмах о Годзилле (после Хэдоры, конечно же). Битвы Годзиллы с Милленианом, а потом и с Оргой, восхитительны даже не смотря на обилие очень средней по качеству компьютерной графики. Как бы странно это ни прозвучало, но именно такая примитивная графика и способствует усилению загадочности всего происходящего. Именно такой нарисованный Миллениан воспринимается как нечто чужеродное и враждебное. В качестве новшества Такао Окавара также изменил цвет теплового луча Годзиллы с сине-голубого на оранжевый. Казалось бы — зачем? Но с таким лучом Годзилла здесь выглядит особенно необычным.

Наконец, просто потрясающим в фильме оказался финал. Мрачный и величественный триумф Годзиллы, его приближение и отдаление от главных героев, лижущие бока монстра языки пламени — всё это потрясает воображение, и одна из самых запоминающихся фраз о Короле монстров была именно здесь произнесена Юдзи Синодой: «Годзилла живёт в каждом из нас».

Фильм входит в мою тройку любимых фильмов о Годзилле вместе с «Уничтожить всех монстров» и «Финальными войнами». Да, он даже лучше, чем перезапуск от Гарета Эдвардса 2014 года! Рекомендую к просмотру всем любителям японского кинематографа.

10 из 10

Не буду вдаваться в подробности появления этого фильма, они и так известны, перейду непосредственно к сути. Этот фильм оставил двоякие впечатления, что понравилось:

-Новый дизайн Годзиллы. Шипы на спине стали больше и смотрятся очень круто. Понравилось новое ядерное дыхание, его цвет и цвет, в который окрашиваются шипы, когда Годзилла его использует. Яркий контраст с предыдущей эпохой Хейсей.

-Начало фильма. Наверно это один из немногих фильмов, где в начале так много Годзиллы. Он и город разрушал и военных атаковал, дух захватывало.

-История с регенерацией Годзиллы.

-Орга. Интересный кайдзю, с интересными способностями, но, к сожалению, не до конца раскрытый.

-Атмосфера. Темная, мрачная.

Что огорчило:

-В середине фильм провисает, так как можно сказать ничего не происходит особо важного для сюжета.

-Всего лишь одна битва за весь фильм. Ну, с летающей тарелкой я бой не считаю, я говорю исключительно о кайдзю.

-Сама битва практически не запомнилась, Орга достаточно быстро слили, опять же повторюсь, не раскрыли его потенциал.

Итак, фильм неплохой, конечно, но он так круто начал и так слабо продолжил, что я могу поставить только 8 из 10, а ведь легко мог дотянуть и до 10.

8 из 10

Сюжет порадовал. Он захватывающий и интересный, без всяких косяков и сюжетных дыр.

10 из 10

Монстры

Новый крутой дизайн Годзиллы очень порадовал. У него большие розовые шипы, зеленая кожа и новый классный атомный луч розово-красно-жёлто-белого цвета, который появится и в следующем фильме. В общем, Годзилла великолепен. Идея с процессом Органайзер G-1 очень понравилась. Монстр Орга сделан отлично. Бой Годзиллы и Орги меня порадовал, очень зрелищен. Орга-очень оригинальный монстр. Я не понимаю, почему такой оригинальный монстр не засветился больше ни в одном фильме о Годзилле. Монстры также реалистичнее, чем в прошлых фильма. Бывает, что видно, что они резиновые, но на то есть причина-нехватка бюджета.

10 из 10

Спецэффекты

Порадовал спецэффект нового атомного луча Годзиллы розово-красно-жёлто-цвета. Пушка, которой стреляли НЛО и Орга впечатлила. Взрывы также добротно сделаны.

10 из 10

Актерская игра

Актеры сыграли хорошо, но есть одна претензия. Когда Юки (её роль исполнила Наоми Нисида) приходит в лабораторию, она показывает ему язык, просто взбесила эта сцена.

9 из 10

Режиссерская работа

В фильме есть немного ляпов, но в целом Такао Окавара хорошо постарался.

9 из 10

Музыка

Музыка в фильме просто замечательная. Есть музыка Акиры Ифукубэ, который не принимал участие в съемках, но была использована его музыка. Остальную музыку написал Такаюки Хаттори, который уже писал музыку к фильму «Годзилла против СпэйсГодзиллы» (1994).

10 из 10

Реалистичность

В фильме монстры реалистичны и выглядят как живые. Реалистичны и спецэффекты. Конечно, бывает, что монстры резиновые, но это простительно, учитывая бюджет фильма.

10 из 10

Отличный фильм о Годзилле, совсем недалекий от шедевра. Среди новых фильмов о Годзилле это второй лучший фильм. Мне данный фильм очень понравился, настоятельно советую к просмотру не только всем фанатам Годзиллы, но и вообще любителям кайдзю.

9,7 из 10