Перед полуночью

Спустя 9 лет после событий сиквела «Before Sunset» Джесси (Итан Хоук) и Селин (Жюли Дельпи), будучи в отношениях отправляются в Грецию к своим давним друзьям. Финальная сцена предыдущего фильма достаточно ясно дала понять, что Джесси останется с Селин, но всё же оставлял за собой вопрос смогут ли они преодолеть трудности длительных отношений и тяготы совместной семейной жизни. В целом в этой картине именно об этом и пойдёт речь.

Основная проблема этого фильма в том, что те самые непрерывные и затяжные диалоги между Джесси и Селин конкретно здесь выглядят неестественно и надумано. Если этот приём в предыдущих частях трилогии был оправдан тем, что сначала это была первая встреча абсолютно влюбленных друг в друга с первого взгляда молодых людей, которые хотят как можно больше узнать друг о друге за то мизерное количество часов, что им было отведено. Во втором же фильме было воссоединение спустя много лет и опять же огромное желание обсудить всё, что они упустили, обсудить несостоявшуюся встречу, о которой договаривались и так далее. В этой же картине большинство разговоров Джесси и Селин сводятся к обсуждению сына Джесси от предыдущего брака и к разговорам о сексе, выглядит это довольно странно и уже не сочетается с высокой планкой реализма Линклейтера.

К счастью, развязка фильма выглядит и правда классно, в духе традиций предыдущих частей, она будто бы является высшей точкой кипения, преодолев которую главных героев ждёт по истине светлое будущее.

Итан Хоук и Жюли Дельпи являются главным украшением «Before Midnight». Их потрясающие перформансы создают всё ту же магию и химию на экране и выглядит это искренне, к ним по прежнему никаких претензий быть не может.

6 из 10

Несмотря на мои заниженные ожидания «Перед полуночью» оказался самым сильным фильмом любовной трилогии Линклейтера с Хоуком и Дельпи, по крайней мере в том, что касается сценарной проработки семейных конфликтов, драматизма психологических схваток пары, которая на этот раз уже никуда не бежит, уже не распадается, она уже не разделена километрами и годами разлуки. По этой причине никакой карамельно-ванильной романтики, которой отмечены первые два фильма трилогии (особенно первый) здесь нет. Лента «Перед полуночью» отмечена жесткостью в подаче семейных ссор, репрезентацией разочарования друг в друге любовников, которые уже настолько мифологизировали свою любовь, что уже не понимают — где жизнь, а где — миф.

Восемнадцать лет разделяет первый фильм и третий, как разделяют они молодость и зрелость, мечты, иллюзии юности и горечь повзрослевшего сознания. Хоук и Дельпи на этот раз не одни в кадре, в картине Линклейтер использовал множество пар эпизодических героев, только мешающих зрителю сосредоточиться на препарировании отношений главных персонажей. Любовная трилогия Линклейтера разворачивается в трех европейских странах: Австрии, Франции и вот теперь Греции, которая как никакая другая страна лучше всего подходит для передачи кризиса отношений, ведь это руины мифа.

Однако, Линклейтер почему-то лишает нас возможности увидеть параллели между пространством рассказа и самим рассказом: это кино формально бедное, как и два других фильма трилогии, даже еще беднее их. Статичные, длинные эпизоды, снятые либо с одной точки (в начале вообще почти пятнадцать минут герои едут в машине и разговаривают), либо чрезвычайно маломобильной камерой, монтаж сводится только к последовательности эпизодов. Зато содержание этих сцен приковывает зрительское внимание и автоцитатностью Линклейтера (например, когда герои идут вдвоем по улице, камера перед ними фронтально, а они все идут и идут, говорят и говорят, — все как в первых двух фильмах), и насыщенностью конфликтами и столкновениями характеров, которые раньше терпели друг друга во имя романтики, теперь разочаровавшись в ней.

Есть здесь и постельная сцена (вернее ее начало) и голое тело возрастной Жюли Дельпи, чего режиссер остерегался в первых двух фильмах. Диалоги вновь — обо всем на свете в том числе и о щекотливых темах. Как никогда раньше Линклейтер в «Перед полуночью» поднимает проблему цены эмансипации, неуживчивости феминисток в семейной жизни, трудность, проблемность их характеров, нежелание идти на компромисс даже с мягкими мужчинами (схожая тематика пронизывает и романы Джонатана Франзена). Если в первом фильме ее не было вообще, во втором она стала острее, здесь же — это просто кость в горле у главного героя.

Однако, ни режиссер, ни персонаж Хоука не критикует феминизм, ибо им обоим интересны сложные женские характеры, многогранные и норовистые, способные вести диалог и, если надо, спорить до победного. Герой Хоука Джесси — писатель, поднявшийся на истории своих отношений с Селин, творчески преображенной в книги, потому Линклейтер разрабатывает здесь еще и тему взаимовлияния искусства и жизни, облагораживающего быт и возвышающего над ним первого и обыденной прозаичности второй. Как бы не была красива и романтична, даже неправдоподобна история отношений, идущая сквозь страны и десятилетия к своему логическому концу, мерзость повседневных дрязг способна убить даже высокое чувство. В этом печальная мудрость фильма Линклейтера.

Однако, режиссер оставляет зрителю надежду на налаживание отношений между героями и продолжения этого киноэксперимента длинною в двадцать лет. Этим проектом Линклейтер пытается, как и «Отрочеством», расширить временные границы кинематографа, заставляя его запечатлевать длительность, большие промежутки времени и то, как меняются люди. В этом несомненное новаторство этого в общем-то вполне формально традиционного постановщика, чурающегося резких прорывов в киноязыке.

Посмотрел «Перед полуночью» последний фильм трилогии «before» о судьбе двух молодых людей. В первом фильме двадцатилетние Джесси и Селин знакомятся в поезде, за окнами которого простирается старый свет, они много разговаривают, делятся откровениями, влюбляются, но в конечном итоге теряют друга на 10 лет. Пока Он не напишет книгу о той самой ночи, что они провели когда-то в самом сердце Европы.

Так презентация романа снова сводит героев вместе в Париже во втором фильме. Они снова гуляют, снова болтают и понимают, что до сих пор любят друг друга. Но Он женат, у него сын, а на руках билет на вечерний рейс домой.

В заключительном фильме, действие которого переносится ещё на 10 лет вперёд, мы узнаём, что Джесси никуда не улетел, сейчас они проводят отпуск вместе со своими дочерьми в Греции.

Мне дороги такие трогательные, неспешные фильмы, в которых ничего особенного, кроме собственно жизни и разговоров не происходит. Между съёмками каждой из частей проходит довольно большое количество времени, и я рад, что смотрел их тоже с временными перерывами, конечно не такими большими, но всё же достаточными, чтобы самому за этот период измениться и эмоционально стать старше.

8 из 10

Из всей before трилогии эта картина наиболее эмоциональная.

Селин и Джесси ближе к сорока стали сложнее, ещё циничнее и во многом более пошлыми, нежели в в свои двадцать с небольшим.

Декорацией для их диалога обо всём ныне служит умиротворённая, остепенившаяся Греция. Красивая, но утомляющая. И времени ещё вагон, уж точно больше, чем до полуночи.

Тем не менее, полночь наступит и Селина в очередной раз задаст свой безумный вопрос, а Джесси ответит очередной остроумной колкостью, которая словно бы вырезана из самой жизни.

Итан Хоук и Жюли Дельпи прожили целую жизнь влюблённых на экране, это титанический труд. Я уверен, что совсем немногие актёры способны пропустить через себя и персонажей столько мыслей через тернии лет.

Время неумолимо течёт, а для меня, со всеми изменениями, эти герои остались теми же. Обычным техасским парнем и утончённой ветреной француженкой.

В третий раз взглянуть на героев точно стоит. Маствоч.