Спасти мистера Бэнкса

Дисней — человек и студия — в 2013 году завершили дилогию, которую начали в 1964, а точнее в 1961, а еще точнее, которая началась 9 августа 1899 года в австралийском Мэрибо. Именно так — чтобы принять правду и глубину и фильма «Спасти мистера Бэнкса» 2013 года, и мюзикла «Мэри Поппинс» 1964 года — нужно смотреть их оба. Причем смотреть вместе с детьми — одновременно и сразу — своими и их глазами, взглядом на них и на себя.

А потом прочесть биографию Памелы Линдон Трэверс, урожденной Хелен Линдон Гофф, дочери Трэверса Роберта Гоффа — мистера Бэнкса…

Ниже лишь три этюда, вызванные образами отца и дочери — героев фильмов, книг и жизни.

* * *

Жизнь человеческая проходит не так. Жизнь наша проходит не так. Не так как должна. Мы, как шар на биллиардном столе, катимся посланные ударом рождения. Катимся, а в нас влетают другие шары; катимся и втыкаемся в непреодолимый борт обстоятельств; катимся, падаем, наконец, с облегчением в лузу — но это опять оказывается не то — что-то нас выдергивает и мы опять катимся, летим, ударяемся, бьемся… Мы даже можем вообразить, что с какого-то момента своей жизни берем кий судьбы в свое управление, а кто-то даже с маниакальным упорством воображает, что раз за разом посылает себя в нужном (ведь он так уверен, что именно — в нужном) направлении.

Но непробиваемость обстоятельств, инерции прежней жизни и жизни других сбивает, запутывает, посылает не в ту сторону, бьет, ранит, закручивает не тем и не с теми; на тебя налипает весь твой путь, всё то случившееся, что уже стало для тебя ценностью, а равно весь мусор пройденного — и это то, от чего ты уже сам не можешь отказаться, потому как прилипшее к тебе по твоей дороге/ то что ты сам присоединил к себе — уже стало тобой… И ты все меньше и меньше способе катится по прямой, да и даже не по прямой, а просто в том направлении, в котором мечталось…

Но это всё не правда. Это всё не будет правдой. Потому что правдой будет то, что ты оставишь в себе — правдой будет то, что ты сохранишь как главное движение твоей жизни, а не те хаотичные, вынужденные, мучительно повторяющиеся метания, которыми были наполнены твои обреченно серые будни, в каких бы внешних декорациях все не происходило.

Правдой будут не удары судьбы, не усталость, холод, жара, боль; не нелепые ошибки, минуты слабости, приведшие к трагедиям; не бесконечные пустые дни, заполненные суетой — правдой будут то, что ты пронес через все это в себе — в своей тайной сокровищнице — в сердце — что свидетельствует о лучшем, о добром, о любви.

* * *

Что ценно нам? Где сокровище творца-мастера-художника? В созданном или в нем самом?

Как видим мы то, что выходит из наших рук, что рождается из наших мук — как то, что перевешивает в своей искусной самоценности всё другое или как отблеск, украшение, попытка закрепить в вечности то единственно-безусловно-важное, что было, что есть в нас — то, что мы любили, то, что мы любим — того кого мы любили и любим?

Попытка поделиться знанием о вечности бытия не наших чувств, не наших переживаний, а знанием о вечности бытия того, к кому были эти чувства, того кто был и есть — чье существование равноценно нашему существованию — того, ценнее кого не может быть для нас как для существующих — ведь что может быть ценнее, чем равное в своем бытии всему бытию — нам, миру, Богу… Что может быть ценнее — любимого?

Это не значит, что мы жили и живем только для любимых нами. Это ведь и есть та самая трагедия жизни — жизнь идет поперек и нас, и, что страшнее, наших любимых. Но боль от невозможности жить как нужно — от невозможности сделать любимых счастливыми — эта боль и оставляет нас людьми — и хоть в какой-то мизерной доле, в очень смешной для трезвого взгляда доле, — извиняет и нас, и эту нелепую жизнь…

Если у тебя есть дар, то ты можешь попытаться претворить эту боль в слово, в картину, в звук, в кадр — чтобы сотворить еще одну маленькую точку опоры, в маленький указатель и знак — чтобы помнить о том, что пребудет всегда.

* * *

Человек слаб, он хочет быть слабым… …он думает, что ему непосильно нести ту ношу, что он несет… …но он же может…

и даже химия алкоголя не способна отнять у него его самого, пока он еще видит, пока он еще помнит, кто этот он сам… …и в это его — «сам» — и его близкие тоже, может быть даже в первую очередь…

Он может пытаться спрятаться, он может пытаться предать себя — но реальное существование любимых пересилит и даже в той горькой бездне, в которой он, понимая свою слабость и ничтожность, оказался, он будет лелеять надежду, что у любимых будет потом всё хорошо, что у них получится счастливая жизнь — и он им своей слабостью поможет — он снимет с них груз своей никчемности — он, так многого не сделавший, оставит их для жизни…

И это его будет утешать — и в этом он будет больше всего заблуждаться, потому что те, кого он любит, и те, кто любит его, — с его смертью никогда не будут счастливее чем с его жизнью — никогда…

Смеешься…

Это просто удивительно, с каким характером великой писательницы пришлось столкнуться Диснею и его работникам! Мне кажется, никто даже представить себе не мог, что автор «Мэри Поппинс» — обладательница столь твердого характера и требовательности в абсолютной степени. На мой взгляд, в фильме эти черты могут быть утрированы, хотя, слушая ее реальный голос в конце фильма, задумываюсь, что может быть, так и было. Но в фильме это показано с такой стороны, что ты действительно начинаешь смеяться. Великолепная игра главной актрисы, прежде всего, сделала атмосферу фильма. Она столь мила в этой своей требовательности!

Плачешь…

Я смотрела этот фильм множество раз. И не было ни единого раза, когда я бы не заплакала. Переплетения историй показаны так драматично! Тайны души, сердечные тайны, которые так сложно отдавать для экранизации. Конечно каждый шаг в сторону видится неправильным, чужим, ломающим все то, что было в душе при написании книги. Столько воспоминаний писательницы! Тонкий подход к ней Диснея. Трагическая история отца. Все это заставляет испытать просто приступ сентиментальности.

Думаешь…

Фильм очень серьезно заставляет задуматься. О многом. О родителях, о своей роли в их жизни, об одиночестве, о разных формах восприятия окружающего, о дружбе, о любви, об интеллигентности, о принятии себя…

Это очень глубокий фильм, приятный для просмотра, замечательно снятый, с прекрасной игрой актеров. Люблю смотреть его без перевода. Игра главной актрисы неподражаема! Только смотрю с субтитрами, чтобы понимать, что она говорит, потому что британский акцент еле-еле понимаю.

Конечно рекомендую!

10 из 10

У меня есть отрывочные воспоминания о советском мюзикле «Мэри Поппинс, до свидания!», который был насыщен галлюциногенными музыкальными номерами, упоротыми животными и чудными персонажами. Пересмотрите, кто видел только в детстве. Задумайтесь о происходящем с позиций здравого рассудка. Все равно, замечательный советский фильм.

Вернёмся к «Спасти мистера Бэнкса». Хорошее, душевное кино. Заставляет сопереживать героям. Воздействует на эмоции зрителя. Снятое со вкусом.

Действительно, история о съёмках фильма, который я не смотрел, сумела затронуть душу. У меня нулевая ностальгия за диснеевским мюзиклом. А фильму удаётся вызвать неподдельные эмоции. Доказательство мастерства актёров и всей съёмочной группы.

Как и всякое хорошее произведение, «Спасти мистера Бэнкса» многогранный фильм. Он действует не только на уровне основной заявленной темы. Ему по силам достучаться к зрителю и с другой стороны. Многие смогут найти что-то своё в фильме, так или иначе отражающее моменты из их личного жизненного опыта.

К тому же, мне нравятся ленты о съёмках фильма. Можно пронаблюдать весь творческий процесс создания мюзикла изнутри.

Могу ещё из таких фильмов вспомнить: недавний «Хичкок», дурашливую комедию «Клёвый парень», мюзикл «Поющие под дождём», «Эд Вуд», «Бартон Финк», «Восемь с половиной»… Хотя, одним из любимейших (не считая «Кинг Конга») является фильм «Жизнь в забвении».

Отдельно нужно похвалить актерский ансамбль. Том Хэнкс очарователен в роли Уолта. Эмма Томпсон великолепно передала всю заносчивость и несносность Памелы Трэверс, автора книг. Понравился Колин Фаррелл в сценах флешбеков. Ну, а Пол Джиаматти сыграл простаковатого водилу, которому удается растопить сердце британской занозы.

Грустная история о том, как и чем расплачиваются дети за токсичность своих родителей. Есть такая книга: «Токсичные родители», так поведение родителей автора Мери Поппинс прямо снято с некоторых глав этой книги. В общем, неадекватные родители провоцируют появление неадекватных детей (возможно, в противоположную сторону). И это печально, потому что таких людей большинство.

А что про фильм, то я вырвал бы пальцы цветокорректору, который выкрутил рукоятку «оранжевый» на максимум. Белого в фильме нет вообще, всё только желтое и оранжевое. До такой степени, что кожа Тома Хэнкса стала отвратительно ярко-коричневая.

Книгу рекомендую, фильм — нет.

6 из 10