Городская полиция

«Городская полиция» или «Метро» (под таким названием фильм частенько выходил на ТВ, хотя метро там нет и в помине) — еще один фильм из числа тех, что со временем был забыт. Сегодня живучими остались только крупные проекты, впрочем, которые тоже постепенно уходят в прошлое. Из по-прежнему востребованных — «Армагеддон», «Пятый элемент», «Скала», «Плохие парни — 1» и др.

А ведь есть по-настоящему крутые картины — те же «Сломанная стрела» или «Переговорщик»!

Но если говорить о менее бюджетных, то таких фильмов очень много и о них можно либо вспомнить, либо узнать изучая фильмографии актеров и актрис.

В «Метро» (мне это название более знакомо и привычно) речь идет о полицейском Скотте Роупере (Эдди Мерфи), специализирующемся на ведении переговоров с преступниками, взявшими заложников. Перейдя дорогу одному из них Роупер вынужден вступить в опасную игру с бандитом, тем более что на кону жизнь его девушки. В охоте на маньяка Роуперу помогает молодой напарник — бывший снайпер спецназа Кевин Макколл (Майкл Рапопорт), которому уже в его первом деле придется непросто.

Итак, «Метро» как фильм о копах — достаточно неплох. Напряженная и в целом динамичная история не оставляет у зрителя ощущения того, что ему становится скучно. Фильм, снятый Томасом Картером сочетает в себе элементы боевика, психологического триллера и детектива, при этом за счет колоссального опыта Эдди Мерфи в комедийном направлении, «Метро» не лишен и доли юмора.

Думаю, что приглашение на главную роль именно Мерфи диктовалось тем, что он успел зарекомендовать себя как комедийный коп в фильме «Полицейский из Беверли-Хиллз», ведь франшиза была в целом успешной, а сам актер стал звездой первой величины.

С учетом того, что годом ранее — в 1996-м вышла Бэевская «Скала», можно говорить о том, что Томас Картер позаимствовал в этой истории сцену с погоней за трамвайчиком, несущимся по холмам Сан-Франциско. Хотя я не берусь утверждать, что Картер скопировал сцену, ведь фильмы могли находиться в разработке примерно в одно время, разницу лишь составила дата выхода на экраны. Но сцены на самом деле между собой перекликаются. Кроме того, стартовая сцена «Метро» также похожа на триллер «Фанат» с Робертом Де Ниро — и там, и тут главные герои едут в своих машинах и слушают по радио спортивные трансляции (правда виды спорта совершенно разные).

С учетом того, что Мерфи все же скорее комик, чем актер-брутал, его персонаж таким и получился — он любит показать себя, любит быть на первом плане и ведет себя даже в сложных ситуациях так, будто в освобождении заложников нет ничего сложного. Возможно участие комика в проекте и сыграло с «Метро» дурную шутку, так как фильм провалился в прокате так и не отбив свою кассу. Может быть зрителя Мерфи-коп утомил и будь на его месте кто-то другой — итог был бы совершенно иным.

Но даже несмотря на это фильм в общем-то достаточно неплох и, в отличие от многих боевиков 90-х, где главному герою приходится сражаться с бандами и отрядами наемников, здесь противостояние разворачивается в формате один-на-один, отчего фильм обретает некую отличительную особенность.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Сейчас у Эдди Мёрфи отношения с кинематографом опять складываются весьма непросто после последней его работы — Тысячи слов — просто-таки разгромленной критиками. И в конце 90-х актер находился в неком аналоге нынешнего состояния: уже не был на пике своей славы, но все же с помощью былых заслуг, в особенности благодаря своему предыдущему проекту — Чокнутому профессору — его фильмы по-прежнему волновали умы смертных, вот только Городская полиция не собрала ни соразмерной бюджету кассы, ни вала положительных оценок критиков. Ну, и нельзя сказать, что незаслуженно.

Профессия переговорщика прямо скажем — не сахар. В идеале нужно быть одновременно и отличным оперативником, и отменным психологом, иначе очень много чего может пойти не так, как надо. Хотя что-нибудь пойдет «не так» в любом случае, как и выходит на, с первого взгляда, ничем не примечательном ограблении.

Поимка маньяка, не гнушающегося использования огнестрела по назначению, и знакомство с новеньким напарником отнимает примерно половину продолжительности картины, пожалуй, лучшей половины. Далее создается такое впечатление, что режиссер не знал, чем еще можно забить остаток, поэтому опаснейший преступник без каких-либо затруднений минует все решетки и вновь появляется на радаре, после чего маячит там до самого конца. Также время от времени случаются глуповатые и наивные диалоги с девушкой протагониста, которая сама не понимает, чего же она в конце концов хочет. Короче, ничего по-настоящему хорошего здесь не случается, а жаль.

Кино легко распадается на составляющие, не желая толком собраться в нечто цельное, от чего и растут все имеющиеся проблемы. Посмотреть Metro можно, но ожидать чего-то большего, чем пара запоминающихся экшен-сцен, не стоит.

7 из 10

Полицейский вертолёт, зависший в воздухе. Спецназ, окруживший здание и подступы к нему. Безжалостный психопат, взявший в заложники группу лиц — всё это пугающая реальность с которой не хотелось бы сталкиваться любому из нас. Но для Скотта Роупера — это обыденная повседневность, ведь он специалист по переговорам с террористами. Тонкий ум, расчетливость и знание психологии преступника не раз помогали ему разрешить ту или иную стрессовую ситуацию, обходясь без жертв. Но когда на кону жизнь любимого человека и личные интересы, хладнокровие рискует смениться отчаянием и вероятность допустить роковую ошибку возрастает в миллионы раз…

В современном Голливуде актеры, играющие разноплановые роли и пробующие себя в разных жанрах — явление закономерное и вполне обоснованное. Того требует элементарная логика и здоровые человеческие амбиции: нельзя загонять себя в рамки и нужно постоянно развиваться. Только добившись успехов в разных жанровых нишах актер по-настоящему может считать себя профессионалом, ведь стабильность — признак мастерства. Даже знаменитые в начале и середине 80-х гг. актеры жанра экшн, погрязшие в однотипных фильмах и, соответственно, образах, поняли это и попытались расширить своё амплуа — Шварценеггер («Джуниор»), Сталлоне («Полицейские»), Уиллис («В стране», «Шестое чувство»). Наверное тоже самое можно сказать и об Эдди Мерфи — талантливом чернокожем комике выросшим в Бруклине и с детства обладающим хорошо подвешенным языком и неиссякаемым обаянием. Начав свою творческую карьеру с участия в популярном теле-шоу Saturday Night Live, он продолжил её на киноэкране и практически мгновенно стал звездой, заслужив любовь и признание миллионов. Одна звёздная роль сыпалась за другой, а такие ленты как «Полицейский из Беверли-Хиллз», «Поездка в Америку» и «Чокнутый профессор» только закрепили успех комика. Но годы шли, а Мерфи так и продолжал эксплуатировать на экране образ болтливого и остроумного шута с мальчишеским задором, хотя молодость и прыть актёра давно уже были позади. В конце концов смены амплуа от актёра требовали новые веяния времени и моды.

Выбор пал на «Городскую полицию» — вторую на большом экране постановку малоизвестного режиссера Томаса Картера, до этого работавшего в основном на телевидении. Мерфи выступил здесь в роли полицейского-посредника из отдела по борьбе с терроризмом, проводящим переговоры с преступниками, захватившими заложников. У Картера получился в меру суровый полицейский боевик, практически на корню лишённый комичности и забавных ситуаций, весь юмор здесь сводится к немногочисленным шуткам самого героя Мерфи, но его Скотт Роупер это не тот Аксель Фоули, которого мы знаем по знаменитой трилогии о полицейском из штата Мичиган волею случая оказавшемся в солнечной Калифорнии. Персонаж Мерфи здесь хладнокровен, сдержан и расчетлив, ведь от его слов и действий зависят жизни многих ни в чём не повинных людей.

Главная проблема картины Картера — она безнадёжно устарела для своего времени, а сценарий откровенно недоработан, лишён какой-либо оригинальности и полон штампов: новый молодой напарник с которым у героя завязываются дружеские отношения; любимая девушка, попавшая в беду; упрямое начальство и жестокий психопат, жаждущий мести. Само повествование слишком однообразно и напоминает шахматную доску, где есть только два цвета, так и здесь: сцены личной жизни главного героя сменяются экшн-вставками и так поочерёдно, вплоть до финала. Лишь эволюция отношений друзей-напарников принесённая в жертву романтической линии выглядит новшеством со стороны авторов, подобного в полицейском экшене ещё не бывало.

Зато с остальным полный порядок: экшн-сцены мастерски поставлены, хорошая работа оператора, с успехом использующего крупные планы в сценах переговоров, где мимика и жестикуляция главного героя играют доминирующую роль. Отличные актёрские работы: Мерфи ярок и остроумен в своём образе, а Майкл Уинкотт вполне убедителен в ипостаси мстительного и жестокого убийцы, хотя своего главного антагониста из культового «Ворона» Алекса Пройаса ему переплюнуть не удалось.

Итог: добротный полицейский боевик с элементами триллера, местами не на шутку держащий зрителя в напряжении, но в силу отсутствия оригинальности и неожиданности сюжетных ходов вынужденный затеряться в толпе себе подобных и пройти мимо армии поклонников некогда фантастически успешного и популярного комика.

8 из 10

Один из самых популярных американских комиков, после череды комедийных работ, в 1997-ом неожиданно появился в полноценном боевике. «Метро», которое по дурацкой привычке наших прокатчиков превратилось в «Городскую полицию», — это коктейль из эпизодов, которыми славился жанр в 90-х. Тут и главный герой-талантливый переговорщик, и главный злодей — расчетливый психопат, и даже очень популярные на тот момент сцены с трамвайчиком на улицах Сан-Франциско. Плюс все-таки в наличии чувство юмора у Эдди Мерфи и какая-никакая попытка драматизма, заключающаяся в похищении девушки главного героя. В общем, стандартный набор хорошего голливудского развлекательного фильма.

То, что он даже не окупился в прокате, не особо удивляет — как показывает практика, неожиданная смена амплуа «звезд» не так уж часто принимается зрителями, которые упорно не желают расставаться со стереотипами. Так уж устроено 90% людей, независимо от того, какой аудитории это касается. Видимо, большинство шло смотреть «Метро» как очередного «Полицейского из Беверли-Хиллз». А вместо непрерывных хохм и нелепостей наткнулись на достаточно серьезный сценарий, в рамках голливудского боевика, конечно. Талантливый и крутой переговорщик Скотт Роупер берет в напарники смышленого новичка Кевина, и пока она борются с преступностью, «старый знакомый» негодяй Майкл Корда успевает сбежать из тюряги.

Разумеется, первая мысль — отомстить тому, кто не позволил творить беспредел, поэтому очень скоро Роуперу с новыми товарищами придется думать, как спасти свою возлюбленную из рук опасного психопата. Вот так все просто. Но зато снято очень достойно, бюджет правильно потратили на зрелищные погони, стрельбу и гонорары отличным актерам. Правда, 117 минут для таких фильмов иногда даже много, и 1,5 часов вполне достаточно, учитывая небольшое количество шуток из уст главного героя. Но смысла жаловаться на подобную ерунду нет, это просто маленькое пожелание. В жанровую эпоху «Крепких орешков» такое кино все равно было нарасхват, а «Метро» достаточно качественный боевик, чтобы пересмотреть его и спустя десять лет.

На мой взгляд — качественный полицейский боевик 90-х. А Эдди Мерфи хорош в любом жанре.